粵劇，又稱“廣東大戲”或者“大戲”，廣東傳統戲曲之一，源自南戲，流行於嶺南地區等粵人聚居地。下面是小編分享的粵劇做功以及表演藝術，一起來看一下吧。
粵劇做功五法
戲曲演員的舞臺動作，稱為「做」，也稱「做手」、「做功」。傳統藝人認為做功有五法，即「手、眼、身、法、步」。
關目
「關目」，即是眼睛的各種表演動作。演員透過眼神把角色的思想感情、心理活動，向觀眾和同臺演出的演員交待。但是從觀眾的角度來看，演員的眼睛較細小，不容易看得清楚，所以要以手部動作配合，使觀眾從演員的「出手」看到眼神的變化。
做手和身段
「做手」和「身段」是通過演員的動作來表達劇情的表演方法。每一個行當有自己的「做手」和「身段」;即使同一行當的演員，表演方法及風格也有不同。傳統基本動作有「拉山」、「扎架」、「走水波浪」等等。
水袖功
「水袖」的表演動作有很多，常見的有「滾袖」，演員雙手滾動，表示緊張、發怒等情緒;另一種「驚袖」是表現震驚、驚慄、驚惶失色等情緒。
水發
「水發」是縛在演員頭頂一束長長的頭髮。「水發」有不同的表現方法，跪著、站著、坐著都可以。演員用頸力及腰力把「水發」逆時針方向轉動 ，愈轉愈快。「水發」是用來表現人物異常激動或頹喪的情緒。
翎子功
廣東人稱「翎子」為「鴙雞尾」。「翎子」有不同的表演方式，例如「捋雞尾」、「震雞尾」等。
虛擬動作的運用
日常生活之中，人的動作離不開一定的對像與環境，像開門要有門，騎馬要有馬，上課會在課室。但在戲曲舞臺上，演員要在不存在或部分不存在的環境和物件的條件下，通過身體動作，使觀眾聯想到原來的物件和環境，這種動作就稱為「虛擬性動作」。
虛擬動作的真實和不真實
有些虛擬動作接近生活動作，例如開門、關門、上樓、落樓、做針線等。但是有些虛擬動作已經擺脫對生活動作的模仿，例如坐轎、坐車、策馬等。因為經過長期實踐和提煉，部分舞臺動作已經偏向歌舞化，演變成一種戲曲表演獨有、著重形式美的「韻律動作」。
粵劇的表演藝術排場
【排場】是粵劇的基本表演方法及重要組成部分，由一定規範的鑼鼓、唱腔、功架、人物的心理描寫、情節、特定環境等因素組成。有一些「排場」比較簡單，有一些則比較複雜，例如「會妻」、「猜心事」，本身就是一段戲。這是由於很多「排場」是從傳統劇目的精彩段落提煉出來，比較簡單的只是一個表演片段，而較複雜的基本上可以獨立成為一齣「摺子戲」，能夠作為演員在演出時借用的表演規範。
打功
「打」是傳統武術。但是舞臺上的「打」是指符合戲曲表演要求的「武術動作」，而不是真正的「打鬥」。戲曲的「打」，一般分「靶子功」及「毯子功」兩種。凡用刀槍劍戟等兵器，無論是單人或對打，都叫做「靶子功」;在毯上翻騰跌撲的'稱為「毯子功」。
南派和北派
廣東人將粵劇的傳統打法稱「南派」，而「北派」則由京劇引進過來。
「南派」武功的基礎是拳術，其次是棍、刀、槍等。「南派」的特點是硬橋硬馬，出手有力、有氣勢、穩重和沈著。
一九二六至一九三六年，粵劇武開啟始引進了「北派」，戲班聘請京劇的龍虎武師演出。「北派」動作快捷、瀟灑、開揚，打起來和「南派」各有千秋。
手橋
粵劇的拳術，我們統稱為「手橋」。
翻觔斗
觔斗的種類很多，常見的有「大翻」、「級翻」、「搶背」、「扒虎」、「車輪」或「半邊月」等。其實，粵劇在「打」方面的表演技巧還有很多，像在高臺或椅子做出各種騰躍跌撲的動作，往往令人歎為觀止。上面介紹的是一些基本動作，使大家初步瞭解粵劇「打」功的情況。
刀和劍
粵劇裡，刀劍的打法，一般是劈、刺、擋等。
