影視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體形式。下面YJBYS小編為大家搜尋整理了關於當代影視製作中的後期製作技術，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關資訊請持續關注我們應屆畢業生培訓網!
從好萊塢大片所創造的幻想世界，到電視新聞所關注的現實生活，再到鋪天蓋地的電視廣告，無一不深刻地影響著我們的生活。過去，影視節目的製作是專業人員的工作，對大眾來說似乎還籠罩著一層神祕的面紗。
1、當代影視後期製作
(1)改革開放以來，我國的經濟建設和社會建設都取得了不同程度的發展，在經濟建設和社會建設發展的有利推動下，我國的影視文化發展也取得了令人矚目的成就。華人導演李安憑藉電影《臥虎藏龍》斬獲奧斯卡最佳電影導演的桂冠，這是我國的影視文化發展所取得的進步的最佳例項。面對我國在影視文化發展所取得的成就雖然我們要予以肯定，但是我還是要通過借鑑《阿芬達》、《變形等鋼》等片席捲全球的成功經驗，將先進的影視後期製作技術移植到我國的影視後期製作中來，以此幫助我國影視文化的進一步發展。
(2)影視後期製作，可以簡單的理解是將由拍攝階段已經已經拍攝好的畫面，利用三維動畫和合成手段製作成特技鏡頭，再把需要的鏡頭剪輯到一起，這就完成了部影視作品的後期製作工作，其實影視後期製作工作還包括影片的聲音製作等。
(3)我國當前代的影視後期製作，主要採用非線性編輯技術和線性編輯技術兩種，而線性編輯由於其本身是一種簡單易操作的技術，所以在我國近幾十年的發展過程中，線性編輯技術已近趨於完善。基本上實現了能夠較快的完成後期編輯工作的要求。線性工作主要是利用編放、編錄、控制等裝置，直接對錄影帶進行組接鏡頭、疊加畫面與字幕、新增影視背景音樂以及製作音響效果等工作。
(4)在過去的很長一段時間裡，我國一直採用的剪下手段極為粗糙但是我國。因為傳統的剪接手段，完成剪下工作完全是用人工通過膠水和剪刀實現的'，而且編輯過程也無法實施畫面疊加和調節色彩等操作。
(5)隨著科技手段的不斷進步，現代影視製作中編輯工作已經發生了翻天覆地按的變化，尤其表現在非線性編輯方面的進步十分顯著。現代非線性編輯主要利用硬碟中儲存的，各種模擬量素材的A/D轉化資料，再利用影視後期製作的專業軟體，完成影視後期製作中有關特技影象合成等有關工作，並將有影視製作軟體製作出來的資料匯入到儲存裝置中去，這就實現了當代影視後期製作技術的工作目的。在現代非線性編輯技術的有利支援下，我國影視後期製作，數字化的應用成為可能。
2、我國影視後期製作技術的發展要求
隨著我國影視後期非線性技術的日益完善，我國影視後期製作將朝數字化應用的方向邁進，這是提高我國影視後期製作水平，縮短我國影視產業與西方影視產業發展的必然要求。
1.加強自身數字化應用能力建設
與發達國家的影視文化作品相比，我國影視文化作品最顯著的缺點就變現在，影視作品畫面特技這一方面。造成這一情況的主要原因，我們可以結合我國影視文化發展的實際情況分析：
首先，是我國影視文化產業發展，掌握先進影視後期製作技術的人才十分匱乏。
其次，是我國影視文化發展過程中缺乏自主創新，及時開放能力較低。
基於以上兩點原因，要進一步完善我國影視文化發展，就要求我國必須培養一批掌握先進影視後期制技術的人才，並建立一隻有獨立開發和創新能力的影視後期製作技術團隊。
2.提高我國影視後期製作技術合理使用數字技術的能力
我們可以通過對好萊塢大成本影片的成功經驗進行分析，將適合我國影視文化發展的東西進行借鑑。通過對好萊塢影片成功經驗進行分析，我們不難發現一部好的電影，之所以能夠成功不僅僅是依靠先進的影視後期製作技術，它的成功對電影的題材選擇和故事情節設定、故事內容的表現手法等都有很高的要求。要提高我國影視後期製作技術，就要求我們要具備合理使用數字化的能力，也就是說要求我們在進行影視後期製作的過程中，要選擇正確恰當的時機配合數字技術的應用，不能盲目的為了彰顯特技製作技術，而忽略電影本身的價值。在影視後期製作中，合理的使用數字技術，是實現影視後期製作將影片的故事內容，利用故事情節的安插巧妙的表達出來，並利用數字技術對故事高潮部分進行場面渲染，利用音樂輔助影片表達故事情節使觀眾，在觀看影片的同時有一種酣暢淋漓的感覺。
綜上所述，媒體技術的高速發展，已經將影視文化充斥到了社會生活中的方方面面，電視，電影，廣告都是我們常見的影視文化作品。隨著大量的影視作品的逐年出爐，人們對影視作品的欣賞日益出現審美疲勞的趨勢。人們對影視作品的要求，越來越高，這都不得不要求我國的影視文化發展，必須進行後期製作技術的改革，以滿足觀眾對影視作品的要求。通過影視後期製作非線性技術的採用，數字化成為影視後期製作的發展方向，如何通過使用數字化，進一步縮小我國影視文化發展與西方影視文化發展的距離，是我們每一個影視後期製作工作人員亟待解決的問題。
