在群星璀璨的中國現代作家群中，丁玲是比較亮麗的一顆。半個多世紀以來，她為讀者奉獻了《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《阿毛姑娘》、《韋護》、《水》、《田家衝》、《杜晚香》、《我在霞村的時候》、《太陽照在桑乾河上》等大量膾炙人口的文學作品，奠定了她在現代文學史上的重要地位。筆者認為，丁玲作品中最具分量的部分當屬於“女性小說”。丁玲在文學作品中塑造了許多人物形象，其中有農民形象，如張裕民、程仁、阿毛老爹等；有地主形象，如錢文貴等；有新時期人物形象，如葦弟、凌吉士、澹明等。但是在眾多的文學形象中，最具震撼人心力量的則是大量的女性人物形象，如夢珂、莎菲、阿毛、貞貞、杜晚香、三小姐等，她們各有特點，在丁玲筆下呼之欲出，栩栩如生。她們是美的，是傲的，也是悲的，更是勇的。她們的美，她們的傲，她們的悲，她們的勇，合成了一個個美麗的戰士，合成了一個個血肉豐滿如同五月鮮花般開遍大地的新女性。
一、美
女性，是美的塵世的化身。泰戈爾曾經說過，當上帝創造男人的時候，他只是一位教師，在他的提包裡只有理論課本和講義；在創造女人的時候，他卻變成了一個藝術家，在他的皮包裡裝著畫筆、水、調色盒，所以女人才會那麼美麗，女人的生命才會那麼繽紛。在作家曹雪芹的筆下，女人是水做的骨肉。因此，古今中外的許多文章大家，在作品中大都把女性作為美的化身來描寫來讚美。這一點體現在丁玲的作品中，其描寫的女性形象有一個共同的特徵，那就是很美。無論是被視為“春天的童話”----《夢珂》中的夢珂，“夏天的童話”----《莎菲女士的日記》中的莎菲，“秋天的童話”----《阿毛姑娘》中的阿毛，還是“冬天的童話”----《杜晚香》中的杜晚香，以及其小說作品中的其他女性形象，大都是美的，既有外表美，也有心靈美，同時還有人性美。
外表美。丁玲以女性特有的筆觸細膩刻畫了一批絕代佳人。如《夢珂》中描寫夢珂“。。。。。。一天一天地長大了起來，長得象一支蘭花，顫蓬蓬的，瘦伶伶的，面孔雪白。天然第一步學會的便是那細長的眉尖一蹙一蹙，或是把那生有濃密睫毛的眼瞼闔下，就長聲嘆息起來，不過也許由於那放浪子的血液還遺留在這女子血管裡的緣故，所以同時她又很會像她父親一樣的狂放的笑和怎樣去扇動那美麗的眼”（1）。這樣，活脫脫一個美女就站在你面前，而且眨著美麗的雙眼。《莎菲女士的日記》中雖沒有對莎菲外貌的描寫，但是我們從葦弟、凌吉士及周圍的人對莎菲的態度上可以想象出，她是一個林黛玉式的病態美女，性情乖張而又讓人憐愛。《阿毛姑娘》中有這樣一個細節，就是國立藝術院的教授想請阿毛作模特給他們畫，每月給五十幾塊錢，這足以證明阿毛雖是一個普通的農村少-婦，但肯定具有較好的面容和身段。真是雖不著一字，而盡得風流。
心靈美。在丁玲小說中，除了閉花羞月之貌的美妙女子外，還有心靈聖潔的女性。如《我在霞村的時候》中的貞貞，利用做慰-安-婦的機會為游擊隊提供情報，雖被日寇侮辱與損害，但仍敢於尋求生命的價值和生存的意義，並敢於去尋找在一般人眼中已永遠失去的幸福。為了更多人的幸福，為了抗戰的勝利，她獻出了自己的身體，自己的貞潔，她的心靈是高尚的、純潔的，作者為這女子取名為貞貞，不就是在贊同嗎？貞貞是我們心目中的英雄，心靈永遠是美好的聖潔的，作者對她充滿了讚賞和驚歎。
人性美。從古至今，凡是符合道德規範的都是美的，是大家讚揚的。丁玲筆下的女性也不乏具有人性之美的女性。《夢珂》中是這樣描寫夢珂之母的：“。。。。。。但這姑娘卻因了在母家養成的賢淑性格和一種自視非常高貴的心理，所以從未為了他的揮霍，他的遊蕩，以及他後來的萎靡而又易怒的神經質的脾氣發生過齟齬。。。。。。”（2）只廖寥數筆，就把一個讓人非常憐愛的標準的舊式賢淑女子刻畫出來。我們可以想象她的賢惠她的高貴她的忍耐，符合當時的道德規範，在不順心的環境下，仍能低眉順眼，相安無事。由此可見，她是一個古典美女形象。又如《杜晚香》中的杜晚香小時候受到後母的厲聲呵斥，甚至是耳光拳頭，她都默默承受，並“享受著勞動的`興趣”（3）。後來遵從後母嫁人作了媳婦，再到參加共產黨，飛向北大荒，參加建設，最後成為排頭兵，符合當時人民的心願。雖然全文不著一字寫她的外貌，我們仍然覺得她很美，是那個時代婦女的楷模。
總之，丁玲筆下的女性有一個共同點，就是美，但是各有各的特點，絕不雷同，個性鮮明。
二、傲
讀了丁玲的小說，其女性人物形象給我們留下的另一個深刻印象是她們骨子裡有股潛在的傲氣，這股傲氣在作品中俯拾即得。如《夢珂》中的主人公夢珂開始便露出一股傲氣，她看不起那個矮胖胖的“紅鼻子先生”，從第八教室把那個受辱的模特兒挾著擠出了人叢，因為她看不慣這裡的眾多同學，所以她十分厭惡學校的生活，最後離開了學校，到了姑母家裡，不得不與表哥及周圍的人相處，並且假裝快樂。她不願意過表哥表嫂他們的生活，卓然超群，最終又離開，成了電影明星林琅。她雖然沒有找到更合適自己的生活方式，但又明顯表露出不同常人的叛逆性，這不能不說是夢珂的傲氣在起作用。
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