唱唸做打是京劇表演的四種藝術手段，也是京劇表演的四項基本功。接下來，小編為您介紹了京劇的表演程式，趕緊來了解中國國粹吧!
反霸
由下場門登臺表演的角色，起霸稱為反霸，例如《戰長沙》中的魏延。反霸的程式和正霸相同，只是姿勢相反。因為黃忠從上場門出臺用正霸，所以從下場門出臺的魏延即用反霸，與正霸動作一反一正，形成對稱。
多人走邊
多人集體走邊的表演，稱為多人走邊。例如《四傑村》中的鮑賜安等人的走邊，《豔陽樓》中花逢春、秦仁、呼延豹、青面虎等夜入高府的走邊，都是多人走邊。
多人起霸
四人霸、八人霸等屬於多人起霸。第一個上場的武將是單人起霸，而且多是全霸，第二個武將也是單人起霸，但多起半霸，都屬主要角色。以後的角色上場起 雙霸，也是半霸，多屬次要角色。四將起霸中的前兩人分別上場起單霸，後兩人則同時登場起雙霸。八將起霸，由於前兩人是較主要的角色，先後登場起單霸，以強 調其重要性，三、四兩將分從上下場門出場起雙霸，五、六兩將也分上下場門出場起雙霸。七、八兩將的動作;姿勢更簡單，只是亮相、報名，不再起霸了。
多人趟馬
兩人以上的演員集體趟馬，稱為多人趟馬。例如：《嘉興府》中鮑賜安等人劫法場時的'趟馬，《溪皇莊》中蔡金花等喬妝賣藝人混入花德雷府中救出彭朋的趟馬，以及《昭君出塞》中番邦兵將的集體趟馬等都是。
倒霸
演員面向後臺，背向觀眾，倒退著出場的起霸動作，稱為倒霸。例如《鐵籠山》中的司馬師，即用倒霸。
單走邊
表現單人獨自夜行的走邊，叫作單人走邊。如《夜奔》中的林沖(挎寶劍)，《石秀探莊》中的石秀(挑柴擔)，《蜈蚣嶺》中的武松(執拂塵，挎腰刀)等 都是單人走邊。但這些人手執道具，動作姿勢，造型亮相，均各有獨特的設計。比起《惡虎村》中黃天霸和《武文華》中的萬君兆等徒手單人走邊難度更大。單人走 邊又稱單走邊。
單起霸
由一位劇中主要角色單獨登臺表演起霸，稱為單人起霸，或單起霸，用以顯示劇中人的重要性。
單人走邊
表現單人獨自夜行的走邊，叫作單人走邊。如《夜奔》中的林沖(挎寶劍)，《石秀探莊》中的石秀(挑柴擔)，《蜈蚣嶺》中的武松(執拂塵，挎腰刀)等 都是單人走邊。但這些人手執道具，動作姿勢，造型亮相，均各有獨特的設計。比起《惡虎村》中黃天霸和《武文華》中的萬君兆等徒手單人走邊難度更大。單人走 邊又稱單走邊。
單人起霸
由一位劇中主要角色單獨登臺表演起霸，稱為單人起霸，或單起霸，用以顯示劇中人的重要性。
單人趟馬
只有一個角色在舞臺上策馬馳騁，謂之單人趟馬。如《昭君出塞》中馬童在刷馬之後試馬的馬趟子，《鐵公雞》中的向榮，《洗浮山》中賀天保的馬趟子等，都屬於單人趟馬。《十三妹》中何玉鳳追趕拯救安驥時的馬趟子，屬於女演員的單人趟馬。
專用霸
有些武戲，根據劇情需要，把劇中主要角色偽起霸動作予似豐富和發展，使之更加細膩地刻畫人物偽思想感情，例如《挑華車》中的高寵，《鐵籠山》中的姜維等都有一些與普通起霸，不同的地方。
走邊
京劇武功表演程式。用於夜行、巡營、祕密偵察等行動。走邊的特點是要求身手輕捷矯健，突出在曲折小徑上疾走，夜行時腳下崎嶇不平，以及眼觀六路、耳 聽八方，嚴密注意周圍環境的感覺。走邊常用雲手、蹋腿、飛腳、旋子、蹦子及各種“小排頭”穿插組合而成，以配合行動以前的整袖，勒胸、結帶、系鞋等一套準 備動作。走邊大多應用於短打武生，如《惡虎村》中的黃天霸，武丑如《連環套》中的朱光祖，武旦如《八蜡廟》中的張桂蘭等。走邊可分為單人走邊、雙人走邊、 多人走邊，啞邊、響邊、水邊等。
髯口功
京劇表演特技之下，京劇表演中常藉助舞弄輯口的動作來展示人物的心情，俗稱耍髯口。耍髯口的技巧有摟、撩、挑、推、託、攤、捋、抄、撕、捻、甩、 繞、抖、吹等多種，其中有些是單項動作，有些可以組合起來聯貫使用，必須與舞蹈身段密切配合，才能表達人物的特定思想情緒，如：摟髯多用於昂首高瞻或低頭 俯視，撩髯多表現思忖、自嘆，挑髯多表現瞭望或下決心，推髯多表現沉思、觀望、猶豫，託髯、攤髯多表現深思、感嘆，捋髯多表現安閒、自得，抄髯、撕髯多表 現氣忿、喜悅或觀看，捻髯多表現思考，甩髯多表現忿慨、激怒、焦躁，繞髯多表現喜悅、得意，抖髯多表現驚怕、畏懼、氣惱或病弱，吹髯多表現氣惱等。
蝴蝶霸
演員上場後先起一遍正霸，然後歸到下場門再起一遍反霸，這種由單人連續完成正霸和反霸兩套程式的，稱為蝴蝶霸。例如《九龍山》中的楊再興，即起蝴蝶霸。
宮中霸
通用霸，內行俗稱宮中霸。即不分角色的行當，也不分正面人物或反面人物，都可以使用的程式動作，叫通用霸。
鼓邊
不用其他樂器伴奏，只用堂鼓輕輕敲擊的聲音來配合走邊表演，稱為啞邊，或稱鼓邊。
