京劇被稱為國粹。名字裡面有一個“京”字，藝術高峰自然在北京。不過，瀋陽的京劇的水平卻絲毫不示弱，梨園裡的一句“南麒北馬關外唐”，裡面的“唐”，指的就是瀋陽的京劇大師唐韻笙。別的不說，就這一句話，足以見證西皮流水的腔調裡，有關東重鎮的一分子。
唐先生的藝術，咱以後再表。這次單單說幾段想當年那些名震全國的角兒在沈吟唱的事兒，其中有幾許優雅，也有幾許唏噓，其中況味，讓人頗覺“戲如人生”。
梆子改皮黃，少帥聚角於一堂
瀋陽什麼時候有人唱京劇?具體的年份恐怕沒有辦法考證。京劇走進遼寧，不是從瀋陽開始，清光緒十三年(1887)永勝和梆子班部分少年演員投奔旅順水師營清毅軍，以演出河北梆子為主，兼演皮黃劇目。至此，京劇傳入遼寧民間。這些軍隊“文工團”的梆子演員，兼習皮黃者日增，舞臺上出現了梆簧“兩下鍋”的演出形式。
這種“兩合水”的戲班在19世紀末進入瀋陽。從那時開始，如同當年鄧麗君的歌聲進入大陸一樣，二人轉等鄉土戲之外，這陪都重鎮的人們，聽到了當時在北京已經很流行的西皮流水。
這種在北京流行的戲曲，慢慢走進了瀋陽戲迷中間。1906年後，隨著瀋陽工商業的發展和固定性演戲場所的增加，外埠來瀋陽獻藝的“兩合水”班社和流動藝人增多。不過，當時專演皮黃的藝人不多，知名的有何月山、蘇月樓和程永龍等，演出劇目有《鐵公雞》、《四傑村》、《古城訓弟》等武戲。何月山會武功，發明了臺上用真刀真槍，《鐵公雞》一路的跌打戲，都用真傢伙上臺，那真是亮瞎了觀眾的眼，而他後來從瀋陽到上海，也因為這招加上清洌嗓音一炮而紅，成了滬上名角。值得一提的是程永龍，他是京劇梆子“兩下鍋”時的代表人物之一。曾在上世紀二三十年代以關公戲、武淨戲蜚聲劇壇。據說程先生演關公氣度尤好，端坐檯上絕少動作，並且無論如何唱唸，始終能保持盔頭上絨球不動，神態活像廟中泥胎，得了一個“泥胎老爺”的綽號。據說當年他演關公，李少春還配演過《走麥城》之關平。程永龍對後來的關公戲影響很大。瀋陽是他成名之地，更是其終老之所。1946年，73歲的程永龍仍舊為生計奔波，卻因精神抑鬱最終失常，孤寂地死在了瀋陽中央大戲院後臺。
辛亥革命後，因為京滬兩地名角輩出，京劇風靡大江南北，尤為北方聽眾所喜好。瀋陽的京劇愛好者日增，票友大量湧現，併成立起“沈垣三大俱樂部”(即公餘、大東、商埠俱樂部)。
京劇名角第一次薈萃在沈，是1922年。當時少帥張學良在督軍署(即大帥府)辦堂會三天。瀋陽和哈爾濱的京劇名演員聚集一起，芙蓉草演《貴妃醉酒》，張玉亭演《豔陽樓》，賈玉峰演《黑松林》，韓寶春和高寶利演《夜戰馬超》和《獅子樓》，程永龍演《古城訓弟》。
此次聚會，可謂東北京劇名角的一次彙報演出，把沈城京劇帶火了一陣子。
大帥五十壽，名角聚奉天
如果說張學良搞的堂會是東北京劇名角的大串燒的話，那麼，大帥張作霖搞的一次堂會，則可以算是全國京劇名角的一次大聚會，這次堂會，不僅在瀋陽值得一記，在中國京劇的堂會史上，也是少有的一次。
很多文章裡提到這次堂會，都說是在1925年，不過，確切的時間應該是1924年。因為這次堂會是為了慶祝張作霖五十大壽而有，而張作霖出生於1875年3月16日(農曆二月十二)，1924年3月16日，張作霖49週歲。早年間，人們過大壽，多是過虛歲，所以，張作霖的五十大壽慶典活動，是從1924年3月15日至3月17日。此時的張作霖已貴為東三省巡閱使、東三省保安總司令，在東北王的寶座上已坐了六年，而且，已具備了問鼎中原的實力。所以，因此，他的五十大壽，上演了三天瀋陽歷史上可謂空前絕後的堂會。
張作霖在總司令部、大帥府搭了兩處戲臺，受到邀請的，不僅僅是東三省的名角，更是囊括了當時名噪全國的京津名伶。
其中最著名的'，當屬梅蘭芳，梅先生攜百餘人的劇團專程從北京趕赴奉天，為張作霖獻藝祝壽。當時的《盛京時報》曾以“梅郎來奉”特大標題報道了這一訊息，並稱之為“空前之盛舉”。除了梅蘭芳，參加東北王堂會的，還有陳德霖、王瑤卿、程硯秋、尚小云、荀慧生、楊小樓、餘叔巖、言菊朋等名角，據說演員近500人。這場群英會，也讓山海關外的官民首次見到了什麼叫京朝派京劇。
話說大帥府的堂會演出從3月15日，好戲連臺，每天兩場，連演三天。白天在司令部院內演，招待各界官員;晚上在帥府內演，為張作霖一家和前來祝壽的親友助興。
雖然名角薈萃，但其中最受人看重的，無疑還是大名鼎鼎的梅蘭芳。張作霖平素與梨園界的人並無過多來往，但對梅蘭芳的到來卻格外看重，以接待督軍級貴賓的規格接待梅蘭芳，宴請都是在帥府。梅蘭芳下榻在大西門裡的中國銀行，雖然走路到帥府也用不了十分鐘，但張作霖每天都派專車接送梅蘭芳，讓梅蘭芳很是感動。祝壽第一天演出結束後，張作霖讓張學良、于鳳至夫婦代表他到後臺去看望梅蘭芳，轉達他的謝意:“梅先生受累了。”
主人如此盛情，梅先生當然也要賣賣力氣，梅蘭芳與楊小樓合演的《霸王別姬》是在正壽日子晚上演出的。梅蘭芳使出渾身解數，臺下鼓掌聲、叫好聲不斷，張作霖也情不自禁地大聲喝彩。
除了梅蘭芳的《霸王別姬》，還有餘叔巖主演《擊鼓罵曹》，陳德霖、王瑤卿、龔雲甫、金仲仁等合演《雁門關》，程硯秋主演《紅拂傳》和《孔雀屏》，荀慧生主演《拾玉鐲》和《花田錯》，言菊朋主演《失空斬》。
名角，名戲，讓這一次的堂會空前絕後。值得一提的是，這一次的演出，除了大帥府裡的人有耳福外，當時整個奉天的戲迷，也聽得如痴如醉。為什麼呢?張作霖為了能讓全國都能感受到自己壽誕慶典的隆重氣氛，採用當時在全國領先的無線電技術，現場轉播帥府內的演出實況。全國各地凡有收音機者，均能收聽到此節目!張作霖還在奉天故宮的十王亭、東西轅門、中街等處安置了無線電擴音器，，市民們則可站在大街上，收聽帥府內祝壽節目的實況錄音。當時，奉天百姓聚集街頭，有滋有味地聽著《霸王別姬》……
當然了，這一次堂會，也讓張大帥花了不少銀子，例如言菊朋就拿到了一千元。
義演助辦學
馬連良被誣“漢奸”
空前絕後的堂會之後很多年，又有一位京劇大師踏上了瀋陽的土地，在這裡唱了10天戲，唱戲所得，全部捐獻，幫助辦學，誰料，這一次義舉，卻讓這位京劇大師背上了“漢奸”的罵名。
這位名角就是馬連良。“馬派”藝術創始人，京劇“四大鬚生”之首，民國時期京劇三大家之一，扶風社的招牌人物。馬先生是回族，他的奉天之行，也是為了回族教育事業。
當時馬連良父親馬西園的朋友張子文要擴建私立回教文化學院，不過，卻無錢購買新校舍，於是想到了馬連良。馬連良是回族，加之父親的關係，他義不容辭地答應赴奉天參加義演，為張子文籌辦的奉天文化學校募集資金。
時值日偽時期，東北三省淪陷，偽滿洲國統治。當日本人得知馬連良準備來奉天，陰謀頓生，提出以馬連良為團長，組建華北文化使節團，來“滿洲國”參加“建國十週年慶典”。日本人要求馬連良於3月1日前趕到，以此祝賀“滿洲國”十週年。馬連良當然不肯，於是以各種理由搪塞，一再拖延時間。直至錯過了3月1日，拖延了整整半年的時間。後來，有個日本人跑到馬先生家要剖腹自殺，逼馬連良成行。
1942年10月下旬，馬連良率領扶風社青衣李玉茹、丑角馬富祿、花臉劉連容、小生葉盛蘭、武生黃元慶等40餘人，以“華北文化使節團”的名義前往奉天。隨後，在東北大戲院和中央大戲院演出了10天，共10場戲。演出的劇目有《龍鳳呈祥》《群英會》《十老安劉》等，場場爆滿，每天票房收入高達幾萬元，最後將義演全部收入25萬元，都捐給了張子文創辦的奉天私立文化學校。演出結束，馬連良回到北平後，得知辦學資金仍有缺口，又捐出10萬元。
憑藉這些錢，張子文順利購買了校舍，擴建了學校，這所學校就是現在的回民中學。
不過，因為這次演出，馬連良在抗戰勝利後，卻遭遇國民政府接收大員的陷害，稱其為漢奸，此事一直折騰到了1947年8月16日才得以澄清。
不管是梅蘭芳等人也好，還是馬連良也好，想當年來到瀋陽，雖然緣由各異，有一點卻不可否認，就是大大促進了瀋陽京劇的發展，這一國粹，在這塊黑土地上，生根發芽，如今仍舊擁有強大的生命力。
