中韓的電影差距在哪？這是一篇影視工業網採訪攝影師王育萌的文章中，瞭解到他在韓國上學以及工作的經歷，其心得與工作方式都中肯實用。
〓 差距之一：韓國電影和中國電影的差距，就在細節上
舉個很簡單的例子，他們在完成專項動作是有專項工具的，而中國可能要用一些土辦法來完成這個東西，沒有中間的這個工具。
比如像燈光，韓國有18K、12K、6K、4K，中國也有，但是吊這個燈的方式，各種在房樑上吊、窗戶上吊、牆上吊的工具，包括吸盤等各種附件，比如鷹爪，可能他們的鷹爪就有十種，根據不同的介質來把燈固定上，還有便於操作的增加安全性的附件，他們是非常齊全的。
而國內就一個燈，拿走吧，怎麼辦呢？麻繩，甚至從建築方面借鑑了很多東西，用自己的土辦法做的東西，第一安全性成問題，第二速度慢。
在韓國，比如說我們要打三層，是有攝影專用的，可以遙控的吊臂和剪刀型升降車，到三層之後燈頭的方向是可以上下左右隨便擺動的，不需要人上去，非常快，而且安全。
在中國，首先沒有錢的劇組就用高臺，高臺是非常危險的，比如說你搭三節高臺跟小的升降車的意義是一樣的，可是你所用的時間、人力、危險性就完全不一樣了。一旦要動燈頭，人就要爬上去，動這個燈頭。
說原理都明白，但是做的方法完全不一樣，這些專業生產環節的工具是第一點，我想強調的是國內在這一點非常欠缺。其實不難，如果有些廠家用心的話，都是可以研製的。
〓 差距之二：還是細節 ——人的細節、工具的細節
韓國是專職專人，中國經常發現片場一個人會管兩、三件事情，他們一個人就是換膠片或者跟焦點，非常規矩。包括器材的擺放，器材車上是有架子的，4K的燈就塞不進2.5的燈架子上，一定要規範你把它碼得很整齊，按編號，這樣你永遠不會丟東西。因為一旦丟了一個，就能看出來，哪個空缺了，你就會去片場找。
中國的片場你也見過，一片燈，碼得亂七八糟，結果一收工就呼啦呼啦往車上扔，對器材的愛惜特別差，這一點是一個很大的問題。
韓國很多燈光公司，是使用燈光師自己的器材，所以他們非常愛惜，壽命也長，損耗率非常低，而國內燈的壽命不長，損耗率也非常高。
這其中，還有一個小原因，就是國內的品牌比較雜。
韓國只有阿萊，美國的燈就Mole-Richardson，而國內什麼牌子都有，色溫也不一樣，很難統一色溫，我剛剛回到國內的時候，經常會用色溫表來統一光的色溫，因為那時候拍膠片對色溫比較嚴格。後來發現沒有辦法用色溫表了，因為你每天都會瘋掉，每個燈色溫都不一樣，有某個品牌的，也有阿萊的，那你怎麼辦？拍吧，別想了，後期再說吧，所以有的時候經常要在DI裡解決一些我們前期的'色溫問題。
對我們手頭的工具缺乏一種尊重的態度。
在韓國，我印象很深，一張色紙，如果沒有破洞，他們會卷好再用，所有的柔光紙、燈光紙、色紙都是迴圈再利用的，只要不壞。中國是扯下來就扔了，一部戲就扔掉了，對環境也不好，這其實是你對工作和工具的尊重態度不夠，我覺得這是非常大的一個差距，包括對機器並不愛惜，因為覺得都不是自己的，在韓國很多小公司，可能就只有這一臺機器，所以大家都很愛惜。
製片人你有沒有想過：“九點收工”和“重拍”，哪個損失更大呢？
我想強調的是，休息日對於工作人員的狀態，尤其是這種攝影組、燈光組體力消耗比較大的組，恢復起來應該是非常有幫助的。國內經常是沒有休息日，我們老闆會覺得很划算，我付你一樣的錢，你卻幹了24個小時。可是你應該要想的是，從兩點開始，服裝也困了，化妝也困了，焦點也困了，然後第二天你會發現，昨天的衣服穿錯了，不接戲了。
你有沒有想過，讓大家九點收工和重拍，哪個損失大呢？這些沒有人想過，不斷地通過熬夜來讓大家犯錯誤。而且越困越容易出現安全事故，所以我覺得特別重要的一點，就是在休息環節上。在韓國比較尊重電影工作者的身體健康，國內經常會出一些安全事故，往往這些安全事故很多是在熬夜之後，人的精力不集中，體力不好造成的。
在國內，我們要分清楚，如果有時候的確為了趕時間，我們是可以接受的。但是，我一些朋友是拿這個當成炫耀，甚至不以為恥反以為榮，就是我們今天又連續幹了多少多少，我覺得作為電影工作者來說，這不應該是值得提倡的，這樣在韓國嚴格來說是違反勞動法的，一週休息一天到兩天是對工作人員的保障，而且休息後的狀態非常好，老闆也看在心裡，導演也看在心裡，這其實是值得的。
在韓國更重視的是質量，非常嚴謹，該休息休息、該工作工作，效率特別高，我們把休息的時間能搶回來；但是，國內就拖得有點疲了，在具體的專業上會出錯，也容易出安全事故，對身體健康很不好的，其實最終受損的都是這部戲。
我覺得大家應該呼籲製片人理解，我們都是人，都是工作人員，尤其在條件艱苦的環境下，應該保證休息和飲食，這是最基本的權利，這些保證之後，才可能有好的電影出現。
