一、人物造型與命運發展
電影中的人物造型實際上指的是演員的化妝效果和服裝設計,電影的美術設計師在研讀了劇本之後,結合故事人物的性格特徵和身份地位而為影片人物設計的造型。需要注意的是,人物的化妝和服裝效果都必須要和年齡、性格、身份地位等方面的隱含條件相吻合。在實際的工作過程當中發現,服裝設計往往是刻畫影片人物最重要的方式,它能夠最直觀形象地告訴觀眾人物在影片當中的社會地位、生活情況以及情感價值取向等方面的特點。人物造型設計並不是一成不變的,它需要結合影片故事情節的發展進行調整和變化,與此同時服裝和造型的變化還能夠向觀眾暗示影片情節和發展走向。一旦美術設計師沒有把握好人物的化妝和服裝尺度的話,將會起到弄巧成拙的反作用。比如說明明是乞丐的角色卻穿上了華美的服裝,說起話來滿嘴的汙言穢語,這種與影片人物形象不符合的造型設計,在很大程度上會影響影片的和諧,讓觀眾無論是在視覺上、感官上還是心理上都會產生厭煩心理。
在王家衛的《花樣年華》中,人物的造型設計就巧妙地發揮出了他對人物性情和命運刻畫的作用,並獲得了觀眾和業界的一致好評。美術設計師張叔平先生正是利用張曼玉的服裝變化來刻畫她所飾演的人物形象和命運變化的。影片的每一個鏡頭裡,張曼玉始終都穿著優雅華美的旗袍,再加上悠揚婉轉的背景音樂,瞬時間將觀眾更帶入到了影片的情節當中,不斷變化的旗袍造型實際上是人物性情變化的重要表現方式,火辣辣的紅旗袍是她對美好愛情的渴望和嚮往,深色的旗袍實際上暗示了她對現實的無奈和厭倦之情。再比如張藝謀的《大紅燈籠高高掛》這一電影中,美術設計師巧妙地對影片中的姨太太們的`形象做出了處理,仔細觀察會發現每一位姨太太的服裝色彩和風格都是不一樣的,在她們的穿衣和化妝風格中都能夠探尋到角色性格與人物命運的蛛絲馬跡,這也是電影最大的看點之一。仔細觀看這部電影,會發現大太太的衣著打扮始終都是保持著暗色系的風格,與她低調的性格和自卑的心理相關,大太太實際上在府裡面並沒有地位,空佔著身份其實根本不受到老爺和家眷們的重視,在她的心目當中一直都認為自己是被遺棄的人,心中早已萬念俱灰了。二姨太是一個性情狡猾、生性貪婪的人,表面看上去溫婉可人,實際上卻是笑裡藏刀,穿衣打扮低調,在衣著色系上的選擇也是以沉穩為主。三姨太是府裡面最討老爺喜歡的人,因此她的穿衣打扮較為高調,色系的選擇也是集中在大紅大紫等豔麗的顏色上面,也襯托出了她驕橫跋扈、張揚外向的性格特點。四姨太是剛娶進來不久的新媳婦,再加上年紀較小,因而剛開始的時候打扮大多都以素雅的色調為主,從這個細節當中觀眾可以發現其實四姨太當初並不是自願嫁進來的,與此同時根據她的穿著打扮可以發現四姨太的洋學生身份。進門後不久老爺就對這個四姨太寵愛有加因而她也略顯得驕縱,平日素淨的衣服也改換成了紅豔的綢緞,當她被其他的夫人算計之後漸漸失去了老爺的寵愛,因而又改穿了黑灰色系的服裝。在電影作品《百萬英鎊》中,服裝效果對於男主角的人生起落也起到了重要作用,無論是窮困潦倒的窘迫造型,還是發達時期的富貴奢華造型,對於影片故事情節的發展都起到了重要的推動作用。影片當中男主角流落街頭的落魄模樣,至今依然在觀眾腦海當中歷歷在目,凌亂的頭髮、破舊的黑色皮衣以及發白的破洞牛仔褲,將人物的悲慘命運詮釋得更加深刻形象,他穿著這身裝扮四處求職的時候受到了眾人的鄙視和嘲笑,甚至進了服裝店買衣服都被店員鄙視。當他飛黃騰達的那一刻,在眾人面前顯示出自己的“百萬英鎊”鈔票的時候,所有人的目光和態度都發生了360度的變化。專屬於上層社會的高階服裝讓他看上去精神抖擻,在所有人的心目當中他就是青年才俊的傑出代表,讚美和奉承的話語不斷在他的耳邊響起。
二、電影中光影、色彩的完美演繹
在電影的創作與製作過程當中,攝像師對光線的把握和色彩的選擇在很大程度上直接決定了影片的質量,與此同時光影和色彩也是電影與藝術結合的兩個非常重要的元素。電影創作者通過科學系統性的設計巧妙地將色彩和光影融合成為一個統一的基調,並與電影的故事情節和主題相得益彰,成為渲染情感和傳達資訊最有力的無聲語言。縱觀歷屆奧斯卡獲獎影片我們不難看出,影視作品的製作都需要投入大幅度的美術特技和效果,與此同時電影的美術屬性也成為電影作品最旗幟鮮明的特徵,它是體現出電影製作水平的重要標誌,無論是《泰坦尼克號》,還是《達?芬奇密碼》,又或是被影迷們廣泛追捧的《哈利?波特》系列,無一不是巧妙地運用了電影的美術屬性,任何一部優秀的電影作品,它的製作過程都是被精湛的美術設計串連起來的。對光線的巧妙處理可以形象生動地向觀眾傳達出影片發生的故事背景和年代,光影的巧妙設計還能夠形象地烘托出影片故事情節的情緒和氛圍,有利於主題的烘托。香港著名的電影大師王家衛先生就將光影方面的美術特技表現得淋漓盡致,可謂是達到了登峰造極的境界。影片《花樣年華》是王家衛的代表作,那時暗時明的光影設計吸引了每一個觀眾,王家衛通過巧妙的光影融合為觀眾呈現出了別樣的美感,那是一種難以言喻的沉穩祥和的境界。最重要的是在光影美學的幫助下,影片能夠更好地吸引觀眾的注意力,與此同時它能夠營造出影片特定的氛圍,讓觀眾的思緒和情感跟隨著情節變化,不知不覺融入了影片的故事中。
三、結語
本文結合個人在實際工作過程當中的經驗總結以及觀賞心得,就美術在影視製作中的重要性展開探討,具體從三個方面展開,分別是場景設計與情節推動,人物造型與命運發展,電影中光影、色彩的完美演繹。然而由於個人所學知識以及閱歷的侷限性,並未能夠做到面面俱到,希望能夠憑藉本文引起廣大學者的廣泛關注。
