小提琴的演奏姿勢是根據人體生理條件和便於樂器發音這兩個特定條件的需要，逐漸形成發展起來的。今天小編給大家整理了練習小提琴什麼才是正確的姿勢，希望對大家有所幫助。
拉小提琴正確的姿勢
由於演奏技巧的發展，左手需要更多的自由，因而產生了腮托和肩墊。我們講究演奏姿勢，也正是為了使人的軀體更好地掌握樂器，充分發揮樂器的效能。
持琴方法是整個演奏姿勢中首先要研究的問題。琴要夾得平。不要疏忽這個問題，這對發展弓法技巧是有很大關係的。將琴放在左肩鎖骨上，使下頜貼在腮托上，左肩稍稍聳起，以下頜和肩將琴夾住，琴向前方偏左約45度，必須能夠不用手來支援琴，而琴仍能保持正確的位置，這樣才能使左右手運動自如。
當你完全掌握正確的持琴方法以後，那種僵硬不自在的感覺就消除了。當然，這要經過反覆的試驗(包括選擇腮托和肩墊)，才會找到最穩妥的方法。鑑定的標準是：演奏感到舒適自然，音調變得悠揚動聽，聲音明顯地更有共鳴。從發出的聲音去鑑別姿勢的好壞，常常是最可靠的方法。
另一容易被疏忽的問題是站和坐的姿勢。演奏小提琴不是站著就是坐著，倘若姿勢不好，就將妨礙技巧的施展，影響演奏效果。
一個小提琴家在舞臺上往往要站立很長的時間，在演奏的過程中要消耗很大的精力，倘若站得不夠穩妥，身體就不會有充分的自由，只有雙腳站得穩當，雙手才有可能運用自如。
站的姿勢，在小提琴技術發展的過程中，也有過變化，在舍夫契克(Ottakar Sevcik，1852—1934)以前，雙腳的.姿勢大都成丁字形，把重心放在左腳上，是以左腳作支點配合右手運弓的力量來取得身體平衡的。
德國著名提琴家約阿希姆(im，1831—1907)認為支點放在左腳上，在強奏時，右手要消耗很多的力量才能取得平衡，為了更好地適應近代作品的激情和複雜技術，他主張把支點分配在兩腳上，將兩腳分開，約與肩同寬。這種姿勢被公認是站得最穩當的，所以一直沿用至今。
關於坐的姿勢，由於身體重心有椅子承擔，問題少些，但也要注意以下幾點：身體軀幹要直，只坐椅子的前半部分，左腳腳板要能完全平放在地面上，右腳向後伸，以便弓子在E弦奏弓尖部分。
家長要密切注意學生平時的練琴姿勢，學生自己也要重視，不能掉以輕心，因為平時養成的壞習慣，必然要帶到舞臺上，臨時是很難糾正的。
使用小提琴的7個小竅門
1.新弓子很難擦上松香，若用碎松香碾壓會劃傷弓毛，在以後的使用中弓毛就很容易斷;而用棉籤蘸上酒精後將松香溶解後，塗到弓毛上即可。此方法簡便快速，不傷弓毛，且持久不掉松香粉末。
2.弓子使用久了弓子就會磨得很光滑，摩擦力減小。這時，可用600號水磨砂紙擺在琴絃上用弓子輕拉幾下，再反覆橫磨弓毛，用力要輕，之後擦上松香即可。
3.琴馬彎曲變形，可用水煮5至10分鐘，然後用重物壓平，陰乾後即可恢復原狀。
4.如琴絃嵌進琴馬，可在琴馬上端用502膠水沾上一條牛皮紙，剪去多餘部分即可。
此方法使用是要倒拿琴馬，壓在牛皮紙上，邊壓邊上膠。
5.G弦沙啞，如音量夠大，且A.E弦尚好，可用30至40毫升清魚膠到入琴腹，淌滿背板及側板，膠幹後即可。
此方法對一些因輕微脫膠及木質酥鬆引起的G.D弦沙啞有改善。
6.如小提琴A.E絃音量比G.D弦小太多，可將音柱上端逐漸削細一些。
7. 在家練習容易吵到別人，於是用2塊橡皮當消音器但聲音還是比較吵就把橡皮放到圖中的位置...發現拉的時候基本沒有聲音這個方法給我們這些初學者用來練直弓感覺挺不錯的。
