黃梅戲演唱講究“字正腔圓”“字領腔行”，可見咬字在戲曲演唱中的重要性，黃梅戲是以演唱見長的劇種，咬字在演唱中更顯重要。下面是黃梅戲中的咬字技巧，希望對你有所幫助：
黃梅戲演唱中的咬字是普通話與安慶的官話相結合，特別側重咬住字頭與緊歸韻的技巧，我們常說的噴口“口勁”“嘴皮子功夫”就是如此。古有“字在頭，腔在腹”的說法是很有道理的。咬字也叫吐字，京劇名家蓋叫天老先生有一個非常形象的比喻，老先生說字就象拿在手中的小鳥，你不能抓得太緊，緊了鳥兒會死去，也不能太鬆，鬆了會飛掉，只有不緊不鬆，才能在字音清楚的前提下，獲得高質量的聲音。
一般來說，字的音節分為字頭、字腹、字尾三部分(也有的字只有字頭字腹)，潘文格老師說，它們之間的比例好比是條魚，如何在黃梅戲演唱中掌握好彼此間的關係很重要。字頭是子音，是字的輔助音，關鍵在於把握字頭的著力點，也就是噴口，要準確而靈活，有分寸感。
字腹是母音、主音，是演唱中字音的響亮部分的`基礎，也是唱腔在潤腔中的主要過程(尤其是拖腔)，是體現演員嗓音的主要部分。字尾是放出的聲音收回到正確位置，在吐字上應該做到重字頭、響字腹、準字尾。
重字頭，要求咬字要有力度，但要有分寸感。潘文格介紹說，因為字頭是子音，它決定字的走向，所以要有力，而太注意字頭的噴口勁忘了靈活性，過分用力或發聲時間過長，就不易把字轉到字腹的母音上來，也容易造成喉頭緊張，影響口腔的開啟。要唱好字頭關鍵在於吐字時字頭的聲音即著力點要準確、靈活，有彈性，不能咬得太長太鬆。
字腹是放聲階段，是體現嗓音的一個重要過程，在演唱中真正的聲音階段是在字腹的引申上進行。根據不同的字頭母音，口腔要協調成不同的狀態，達到一個統一的發聲共鳴腔體，在戲曲理論中也叫“口呼”，並歸納為“開、齊、撮、合”。該階段除了控制氣息與共鳴調節外，還要適當演唱方法，要開啟口腔，提起軟顎，立起咽壁，穩定喉頭，讓字腹的母音，通過口腔、鼻腔或頭腔共鳴得以擴大取得聲音的響亮圓潤，達到一個美滿的音色。
字尾是把放出去的聲音收到準確的位置，字尾不能收錯，反之字意就會錯，所以字腹過渡到字尾必須歸韻準確。
