根據眾多表演藝術家代代相傳的經驗，戲曲唸白的技巧，主要集中在四聲、歸韻、五音、四呼等等方面。對於韻白中的四聲，因為牽涉到古音的問題，只有專家能把每個字古音四聲搞準確，所以，京劇以及各劇種的表演者們，更多的是依據師承得來的讀音來把握。通過對這些方面有計劃的訓練，表演者對每個字的字音發音位置逐漸有了準確掌握。這些準確掌握是具體通過對口、舌、脣、齒、牙、喉等器官部位的把握，對氣息與力度的控制和運用，對共鳴腔的控制和運用，以及對每個字字音音程（聲母、韻母）特點以及連貫性的掌握和運用，經過反覆訓練才能達到的。
一、吐字、歸韻。
戲曲唸白的每一個字，聲音未出，其實口型已經擺好了。從人的發音狀態來說，第一步就是從口型入手，於是就從“啊”、“衣”、“烏”、“籲”開始，訓練基本口型的控制。當口型控制自如時，每一個字音發出的最初階段，就能達到“吐”出來的一顆珠子那樣，是一種趨於“圓”的狀態。口型與口形之間，既互相聯絡又互有區別。表演者需要把這種區別掌握清楚，同時又藉助它們的聯絡，把每個字都“吐”成“圓”的。比如《林沖夜奔》中的詩：
欲送登高千里目，愁雲低鎖衡陽路。
魚書不至雁無憑，幾番空作悲秋賦。
回首西山日又斜，天涯孤客真難度。
丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處。
歸韻，是指通過不同的口型唱出每個字的音韻，把字的音形準確而完美地表達出來。歸韻與押韻不是一回事。押韻主要是抓住韻母的韻腹和韻尾，找到語音的相同部分即可。歸韻則需要抓住韻母的韻頭、韻腹和韻尾三個部分，尤其是要抓住韻頭；抓住了這個韻頭，就能給控制住後面的韻腹、韻尾，就可以把每個字的音韻歸攏起來。比如前面所舉例子中的“千”—— ciān，其中iān是一個有韻頭介母的結構，歸韻就首先抓住韻頭介母——ī，從而把後面的——ān歸攏為統一的“煙”這個聲韻中。
二、五音。
“五音”原是音韻學中專門研究字音聲母部分的學問。對京劇表演者與愛好者來說，在唱唸中如何掌握聲母發音的部位和“分寸”，做到吐字準確，“口勁”飽滿，練習“五音”是有很大好處的。關於“五音”的練習，可借用傳統與現代的多種成熟的說法和練習法。
⑴脣音（5個）。b、p、m、f、v。
b、p、m屬重脣音，又叫雙脣音；f屬輕脣音，又叫單脣音或脣齒音；v是方言聲母，也屬脣音。
附：脣音訓練的繞口令：八百標兵奔北坡，炮兵並排北邊跑；炮兵怕把標兵碰，標兵怕碰炮兵炮。
⑵舌音（9個）。d、t、n、l、ň、zh、ch、sh、r。
d、t、n、ň屬舌尖音；l屬舌尖中音；zh、ch、sh、r屬舌尖後音，也叫翹舌音。
附：舌音訓練的繞口令：你會燉我的燉凍豆腐，來燉我的燉凍豆腐，你不會燉我的燉凍豆腐，別胡亂燉燉壞了我的燉凍豆腐……
⑶喉音（4個）。g、k、h、η。
g、k為淺喉音，氣息至軟顎處始發聲；h屬深喉音，氣息自咽喉帶聲而出；η是方言聲母，歸入喉音（可能只能算鼻音，不屬五音之列）。
附：舌音訓練的繞口令：哥哥過河捉野鴿，回家割鴿來請客。客人稱鴿肉好吃，哥哥高歌樂呵呵。
⑷牙音（3個）。j、q、x，屬舌面前音，又叫軟性舌面音。
附：牙音訓練的繞口令：七加一，七減一，加完減完等於幾？七加一，七減一，加完減完還是七。
⑸齒音（3個）。"齒"指門齒和犬齒的齒尖部，z、c、s屬間音，又叫舌齒音、舌尖音等。
附：齒音訓練的繞口令：四十四個字和詞，組成一首子、詞、絲的繞口詞。桃子、李子、梨子、栗子、桔子、柿子、檳子、榛子，栽滿院子、村子和寨子。名詞、動詞、數詞、量詞、代詞、副詞、助詞、連詞，造成語詞、詩詞和唱詞。蠶絲、生絲、熟絲、繅絲、染絲、晒絲、紡絲、織絲，自制粗絲、細絲、人造絲。
三、“四呼”
四呼是傳統語音學中專門研究字音韻母的學問。在戲曲唱唸技巧中，四呼所強調的實質是對四種發音口型的控制方法。四呼的說法，來自清代潘來所著《音類》。該書對漢字朗讀時運用的四種口型做了歸納，即：開口呼、齊齒呼、合口呼與撮口呼，簡稱為“四呼”。他說：“凡音皆自內而外，初發於喉，平舌舒脣，謂之開口；舉舌對齒，聲在舌顎之間，謂之齊齒；斂脣而蓄之，聲滿頤輔之間，謂之合口；蹙脣而成聲，謂之撮口。”關於“四呼”的練習，仍可借用傳統與現代的多種成熟的說法和練習法來體驗。
⑴開口呼。開口呼發音時氣流幾乎無阻力，韻母無韻頭。 如ge（哥）、nan（南）、kai（開）、zhao（照）、zhang（張）等字都是開口呼字；
附：接近開口呼的繞口令訓練。
阿發和阿大，打靶在山下。阿發打八發，阿大八發打。阿發脫靶太尷尬，阿大中靶笑哈哈。
⑵齊齒呼。發音時氣流以牙齒為阻力，韻頭為i或韻母為i的稱齊齒呼。 如zi（子）、jiang（江）、liang（樑）、miao（苗）、xiao（曉）、jie（結）等； 附：接近齊齒呼的繞口令訓練。
稀奇，稀奇，真稀奇，蟋蟀踩死大母雞，氣球碰壞大機器，蚯蚓身長七丈七。
⑶合口呼。發音時雙脣微合，韻頭為u或韻母為u的稱合口呼。
例如bu（布）、yuan（員）、gua（瓜）、zhua（抓）、zhuang（莊）等；
附：接近合口呼的`繞口令訓練。
出西門，走五步，拾了塊鼓皮補皮褲，是鼓皮補皮褲，不是鼓皮不必補皮褲。
⑷撮口呼。發音時雙脣撮起，韻母為ü或韻母的韻頭為ü的稱撮口呼。 例如nü（女）、jue（腳）、jun（軍）、lü（綠）等稱撮口呼字（中間兩個字韻母中的ü已按拼音規則改成u）。
附：接近撮口呼的繞口令訓練。
曲阜女小呂，騎驢去演劇，路上遇大雨，穿上雨衣、拿著雨具繼續騎驢去演劇。
四、咬字、勁頭、氣口、噴口。
咬字，是把每個字當做一個完整的“圓”狀物質，形容口腔在控制這個“圓”狀物質時，好比在完成一次一次的咀嚼一樣。
前面引用尚小云先生文章“談四功五法”中，曾比喻：
“大老虎叼著小老虎過山澗，叼重了會咬死小虎，叼輕了則又怕在跳躍中把小虎掉下山澗去”。
這種“叼”就是“咬”字的意思。
勁頭，是指咬字過程中力道的掌控。“叼小老虎”的比喻，主要就是指勁頭。
氣口，即指氣息在念白中的運用；一方面是對生理器官的支撐作用，另一方面是對唸白具體語氣口吻的推動作用。前面已經談過，雷喜福先生專門談到了唸白的用氣問題。其中有若干方法，需要特別關注，反覆練習。
噴口，指戲曲唸白發音中藉助“五音”的一些聲母特點，在字的開頭運用氣息和口型使字音有力地噴放出來，造成類似所謂“爆破音”的效果，造成字音剛勁而有彈性的特質，並使字音更為清晰而達遠。
