怎麼自學京劇?要是想更加了解我們國家的國粹，就認真檢視這篇文章吧!
一、氣息
腹式換氣，就像鼻子聞花香的過程。要腹式呼吸與胸式呼吸相結合。
氣口要合理安排，不同的位置要分別留不同的氣口，或大氣口，或小氣口，或偷氣，或緩氣，或搶氣。要防止開始氣多，以後氣不夠，浪費氣息。
氣息運用體現韻味。
氣口的位置和大小關係著唱腔的表情達意，關係著唱腔的流暢順達，在拖腔、快板、流水中顯得更重要。
音斷意不斷的地方不是氣口，不能換氣。
要提起來唱。腹部肌肉要隨演唱逐步收緊，只要唱就要收小腹。
氣從最下面提起來，出去的時候再控制好大小強弱。
偷氣不能明顯，緩一下就行了。
流水、快板唱段中時間允許時，一定要把氣吸沉下去，時間緊時緩一向下就行了。該換氣時不換，想換時來不及了。快板換氣淺，慢板吸氣深。
氣 沉下去，再提上來，上下貫通。
高音要用丹田氣從下向上奮，不能只用咽喉部。
氣不要只在胸部，在胸部唱自己吃力，聽了也難受。
流水、快板要多用緩氣，在前一個字收音時略微吸一下，後一個字馬上出來，這樣無明顯停頓的感覺，聽不出在換氣。
腹部要支撐得住氣 息，鼻腔、頭腔打得開。這樣才能久唱。
高音要借氣息順勢向上提，不能用太大的勁，不要用橫勁。
只有以氣 託腔，才能以腔傳情。
要用氣息支撐唱。不能用喉嚨唱，尤其是長腔、高音、重音要有丹田氣支撐。
氣口分換氣 、緩氣 、偷氣 、就氣 。不同的換氣方法產生不同的藝術效果。
有氣 無聲——音斷氣不斷，可保持唱腔的圓潤。
鼻吸氣 ，速度快，進氣 深。口吸氣 反之。
強音呼氣 ，速度快，送氣多。弱音反之。
二、吐字
每個字在不同的環境下都有不同的情緒。字唱清楚只是基本要求，更重要的是要唱出隻字的情緒和韻味。
吐字要像貓逮老鼠，快速咬住，馬上放鬆，又不能鬆掉跑了。
吐字要有彈性，咬的太緊，放得不及時，聽起來像砸夯，是唱“濁”了。
吐字的方式有旋轉、加裝飾上挑下滑、由強到弱、由弱到強等等。
吐字要成核桃形，字頭帶勁咬住，字腹——韻母放開到共鳴位置，字尾收韻。
不要音包字，字彈出來，彈清楚。
唱歌以聲出字，京劇以字出聲。出字的過程有快慢，但字頭，字腹，字尾的程式不能簡化。
字要有裝飾，無裝飾的音——不按字頭、字腹、字尾出字，唱起來痛快，聽起來像白開水，沒有味道。
發音時，口腔嘴辰肌肉、聲帶等發音器官要提前一剎那興奮。
嘴辰周圍肌肉運動過度，會使面部表情變形，不美觀。要內緊外鬆，可對著鏡子練唱以調整形象。
聽錄音帶要注意聽每一個字的出只過程，聽清每一個只是怎樣吐出，歸韻，收音的。
韻味在字腹上，最美的音，最亮的音在字腹上。字尾主要是收音收韻。
收音收韻時氣要充足。收的方法有時是輕輕往回收一下，如同書法“橫”的回筆，有時是輕輕擱到那，如同書法“豎”的尖鋒和飛白，有時是向上挑，有時是往下滑。
再短的音也要注意收音收韻。流水，快板中每一個字要咬住，要有彈性，要收音收韻，更要快速。
拖腔中的停頓不能歸韻。
以四呼，十三撤準確歸韻，音自然就會亮起來。
音準板準，吐字歸韻準。
字重而不死，字輕而不飄。
字分四聲、切音、尖團、上口。
尖字唱團字一般可以，但團字不能唱成尖字。
尖字舌尖抵住齒背，不翹舌，有口風;團字舌尖略微靠後抵住齒根和前顎，翹舌，無口風。
上口字不一定都上口，兩個上口字在一起可唱一個上口字。有些上口字可以半上口，如“封”“這”等。
上口字有兩種情況，一是以湖廣音——湖北武漢音為住，如“說”“出”等;二是部分中東撤的字歸人辰撤，如“定(ding)”念“定(din)等。
三、共鳴
口形與共鳴關係很大，唱位置高的音時，嘴角，兩腮要向上托起，使共鳴位置向上。如果嘴角，兩腮向下，共鳴位置只能打到前顎位置，使聲音不能達遠動聽。
共鳴位置老在咽喉部，既不好聽，也容易疲勞。要根據不同的字，分別用不同位置的共鳴。要或靠前，或靠後，或朝上朝下。
老生的頭腔、鼻腔、胸腔共鳴和腦後音可以一個共鳴為主，同時混合使用。如楊派的“營“字等。
在不影響規範的前提下，一個字腔可以用不同的共鳴位置，以產生豐富多變的效果。但這種方法不能刻意追求，只能水到渠成。
老生人辰、江陽、中東、苗條撤都很厚重。唱時口腔內要有儘可能大的空間，要以鼻腔或口腔為主，頭腔、胸腔為輔，不能太單薄。
中東撤的“空”等字，出音應從“K”過度到“ong“，”K“在喉部有一個小噴口，。出音是從內向外的，從外向內就封死了，鼻腔共鳴出不來，發音不亮，歸韻不好聽。還有如”重“、“東”等等都是同理。
中東撤的歸韻在鼻腔上前方，口形上含蓄一點，內收一點。
江陽撤位置在鼻腔上前方，以鼻腔共鳴為主，位置不能太低。
人辰撤的“in”韻母，唱時口腔內要儘可能放鬆，留有較大的共鳴空間。嘴吧外部肌肉群要儘可能帶勁有力，外緊內鬆。
“ 成”字是穿鼻音，要準確在鼻腔找準位置，口腔共鳴和其它共鳴兼用。
閉口音是齊齒呼，難度在於如何唱響亮，唱飽滿而不單薄，有豐富的共鳴。唱時既不能口腔打的太開，又要有一定的共鳴空間。
“是”字嘴辰要略向前用力，要從內向外催，儘可能有混合共鳴。
言前撤位置在前顎部位，是穿鼻音。要防止單薄，住意厚實。口形開啟要適度，太大了音太白，太小了音不亮。
李少春講：唱a音時要想到e音，唱e音時要想到a音，要相互融進e和a的口形與共鳴。“月”口形要適中，不能太長，太大。老生衣齊撤應是頭腔、鼻腔、口腔混合共鳴。發花撤位置要朝上，軟顎向上抬，收音擱到那就行了，不能閉嘴收成n音了。閉口引要略收一點，不能太強。人辰撤要混合共鳴，切忌單一鼻腔共鳴，那叫哼唱。波梭撤要嘴皮子帶勁把口形定好，以氣息從聲帶出音，不要嘴皮子鬆成“哦喝”，像哈氣。由求撤要注意口形略收。音的共鳴位置要穩定，不要遊移不定，聽起來忽明忽暗。
四、潤腔
老生本嗓佔80——90%，本嗓即真嗓。真假嗓要控制好，真假嗓之間的過渡銜接要自然，不能發虛。
本嗓要適當裝飾，但不能過分。
老生嗓音線條輪廓沒有花臉清晰分明。
喉頭要鬆弛，音要向前放開，不要緊縮喉嚨，緊縮了很吃力。
唱高音要作好高音前後中低音的鋪墊，不能光注意高音，這樣才能使高音更高。
唱強音之前要注意唱好弱音，以弱襯強，強音更強。
低音位置不能低，要在高音位置上唱低音，音低位置不能低，不能讓音塌下去。
要提溜起來唱，音要立起來，不要橫著唱，立起來再潤腔。
楊派老生要嚷得上去，沉得下來，行腔要上嚷上挑，下沉下滑，對比明顯。拖腔要托住，不要往下砸。托住不往下砸，一靠氣息，二靠潤腔，三靠勁頭。楊派拖腔“坐住了”，行腔穩定後，乾淨準確地推出去，不要左右搖擺不定。擴腔應是旋轉式行腔，而不是一跌一宕的大波浪。擴腔要在心裡數板，要有心板，不要靠大波浪數板擻音不能虛唱，每個擻都要交待清楚。擻音要托住，不能塌下去。去聲短卒，一般不用擻音。
楊派擻音有三種：幹擻，即小波浪音;溼擻，即在幹擻的基礎上出現喉頭的水泡式彈動;提溜擻，即把位置提起來擻。擻音要安排好輕重，大小，快慢，要乾溼擻結合。如《洪洋洞》中“為國家”一段“空”字的拖腔“12312111111163232176656666”中“76656”即是乾溼擻結合。
疙瘩音是一種短卒輕音，很悄很脆，有顆粒感。程，荀運用教多。疙瘩音產生由氣息到聲帶再到共鳴位置，不是在兩腮和喉部產生。
李多奎談擻音：再好的東西，多而生厭。求音易求韻難。慢板要緩而流暢，音緩而氣要流動。快板要快而穩當，氣息穩了才快而有序。快板忌“衝”，一“衝”就亂。慢板要緊，神氣一貫，快板要穩，不慌不亂。散板要準，伸縮有度。同樣曲調要唱出不同的`情趣。腔由板上轉，或由眼上轉，要分清。
五、學唱
嗓子沒有十全十美的，有的人某些音好聽些，某些音不好聽。要通過練習把不好聽的音練成好聽的音。好嗓子是練出來的，不是天生的。嗓子越練越好聽。
餘叔巖說：學唱有三階段，先是用力喊出來，即能唱出來;二是唱出來，帶韻味唱出來;最後是以說的語氣唱出來，即帶著特定的情緒述說出來。唱的最佳效果是“說”，要唱出說話一樣的語氣語調，唱出說話一樣的抑揚頓錯，唱出情緒，情景，情感。演唱要把握度，不要使滿勁。特色非常鮮明的唱段，學唱應有自己的東西。同樣的曲譜不同的處理可以產生不同的效果。一個流派要有獨特的適宜劇目和音樂旋律，有不同於其他流派的吐字、潤腔、收音的方法。
學流派寧可不夠，不要太過，要符合規範要求。注意分寸，分寸是一種美。鬆弛是演唱的必然要求，鬆馳才能顯示出大氣、自信、華貴，才有表現的空間，才能唱出韻味如果刻意追求某一效果，唱者很吃力，聽眾也很累。調門略低一點不要緊，但不能因調門高而失去了韻味。喊嗓慣用a、I、ai，依次練音色、音高。吊嗓先吊二黃，再吊西皮，調門不宜太高，要像上樓梯，逐步升高。有特色，帶味兒，腔兒花的地方，要防止過頭，要在特點鮮明的地方注意醇厚，適可而止。
