導讀：有的票友在唱戲的時候，唱的味道和嗓音都沒得挑，但就是在拖腔的時候陰溝翻船。有些唱者一遇到拖腔的地方不是多一拍，就是少一拍。嚴重者竟然有差半拍的現象，節奏是京劇美的要素。在票界有說法：差一拍叫沒板，差半拍就叫帶溝裡去了。那麼京劇在拖腔地方的有無節奏規律可循呢？
二黃板起板落、西皮眼起板落，這是個大規律。一般的唱腔設計都遵循這個大規矩。
前人設計唱腔為了表達劇情，也同時也為了踩準板眼，於是把一個字同音符拖長几拍唱。以滿足趕在板（重拍）上轉唱，即在板上開始新的旋律的大規矩。因此凡在眼上開始拖腔的'，一般拖單數拍即拖三拍或五拍。
例如洪洋洞為國家裡半日閒空的空字拖腔。在原板裡因為是四分之二拍，故可以拖2n＋1拍。林宗褆譜拖5拍，有的譜拖3拍，都是合法的，唱4拍就是露卻。
凡在板上即重拍上開拖的一般拖雙數拍，慢板三眼的中眼也歸入重拍，其實中眼在視聽感覺上就是重拍，鼓師只敲中眼末眼，頭眼是無聲的，中眼的音響效果比板更亮。還以洪陽洞為例，命喪番營的番字落中眼，要拖六拍，保證了轉腔用的22 27兩拍由板開始。在板上開始延長音符而拖4拍的地方很多，不勝列舉。
西皮拖腔現象相對較少，但也符合奇偶規律，我把輕拍拖單，重拍拖雙的規律取名京劇唱腔“奇偶規律”。
例如空城計我本是中周室大振的振字拖六拍至下小節中眼開唱35 31 2－，振字在板上唱的所以拖雙數拍，往往有的人少唱兩拍，唱了4拍並沒有引起亂板的情況，起碼對拉琴的人閃得不厲害，所以我體會對唱者來說只要不破壞奇偶規律就不是大毛病。
拉琴到一定境界都會有一個通病，都不喜歡給沒板的人伴奏。
我們唱者當然不願成為亂板之人，學唱先要學會心板，就是心裡會數板，遇到拖腔之處死記拖幾拍也是辦法，記住我的奇偶規律會幫助你心板不清時不至於把人帶溝裡，6拍的拖腔應該數兩個123 ，琴師伴奏應該在轉腔的地方預先用左手指法加提示音，吊嗓有鼓佬傍著最好，一般鼓佬心板都好，不然他就學敲鑼去了。聽戲聽mp3要養成手指敲板的習慣。這些都是k1nz-0.html" target="_blank" >培養心板提高演唱水平的好方法。
京劇國粹，博大精深，源遠流長，我們希望更多的人加入到京劇藝術的隊伍，讓京劇傳播到世界各地。
