光的型別
順光與側光:這是人像攝影中兩種基本的光;順光的意思是光源照亮臉部朝向相機的部分，側光的意思是光源照亮瞼部側向相機的部分。
順光比側光少用，因為它將面部輪廓扁平化，不強調面部結構;側光可以強調面部輪廓，並且可以有選擇地用光讓面孔狹窄或者寬廣。用一盞弱一點的輔光配合時，側光會製造出有明亮高光和濃重陰影的生動光影效果。
基本布光模式:雖然傳統肖像攝影上有5種固定的布光模式(派拉蒙式、環型式、倫勃朗式、夾板光式和證件照式)，但是它們很難用在兒童攝影上，因為它們都提倡明銳、不柔和的用光。當你用大的散射光源的時候(這種光源通常是兒童攝影的常用王光型別)這些布光模式的效果就很不明顯，因為陰影的邊緣看起來太柔和了。
牢記這個重要的布光原則:主光一定要亮過輔光。輔光在削弱沒被照亮的陰影時是有用的，但更重要的是主光。主光常擺放在孩子前方的一側，在孩子面部的另一側產生陰影;升高或者降低主光並將之移到被攝者的一側會產生不同的效果，主光僅照亮面部高光部位。
當使用散射光源的時候，就像Stacy Bratton在這兩幅照片裡用的那種巨型柔光箱，只要轉動腦袋就可以看出順光和側光的區別在這兩個例子裡，頭戴可笑鉤編帽的寶寶臉部有更多的陰影，因而是側光;而大一點的女孩那張，面部完全轉過來高光部位更多更顯著，這是順光。如果Stacy讓她的被攝者向相機方向側一點面孔，就成了側光。
羽化光效果
羽化光效某指的是利用光源的邊緣部分，而非中心高亮的光。如果你將光源直接指向被攝體，閃光燈的造型光可能誤導你認為布光平均，而實際你將發現中心區其實很亮並形成一個發散狀的高亮區域。羽化光效果則能幫助你均衡照射在被攝體的光線，讓你利用光源邊緣的光，不用中心的高亮光這個可以通過把光打遠、打偏或打高，而不直射在被攝體因為這樣你才使用的是邊緣光。必須小心保持光源的光量不下降。這種時候手持閃光測光表非常有用，記得時時用測光表確認光線並試拍幾張。
David Bentley用單一散射光源放在非常接近他的年輕被攝物件的位置，因此光線可以包裹住他背光那一面的臉，不需要使用補光。在反射的亮光中，你可以看到光源的形狀，包括了多個閃光燈頭。你還能看到攝影師使用了光源邊際的羽化光，因而使光源像羽毛般展開。Bently是用光的大師並師從多位鼎鼎大名的肖像攝影大師。
關於主光的位置還有一些要牢記的要點:當光源位置高於或者大約平行與被攝者鼻子位置的時候，光源應該靠近頭部，陰影將落在鼻子、下巴下方一些部位，還有眼窩;睫毛甚至會在眼睛上投下淡淡的陰影，這就需要一些輔光照亮這些陰影讓眼睛重新閃閃發光。
當你將光源放低一些拉遠一些時，面孔明顯“變得”豐滿起來，在面孔的另外一邊，也明顯看到更多的陰影部位;大部分人像攝影師遵循一個通則:將主光擺放在相機/被攝者大約成30°到45°夾角、中等高度的地方。
眼神光:眼神光是眼睛虹膜反射的細小的(純白)反光，讓眼睛看起來生動有神;沒有眼神光的話，被攝者看起來就顯得茫然呆滯。你拍出的眼神光會與你用的主光形狀一樣-如果用柔光箱，眼神光就是方形;如果用的`是帶柵格的燈，眼神光就呈現長條狀或者矩形，諸如此類。如果你用了第二盞燈或者反光板給眼睛加光，那麼它們都將反映在眼睛裡，這“第二眼神光”可以在拍攝後處理得更自然一些。
適用兒童的光比:你會經常看到兒童攝影中幾乎都用2:1到3.5:1這樣中低比例的光比。
2:1的光比，將是你採用的最低光比。它將使面孔產生最少的立體感。2:1的光比意味著主光與輔光具有同徉的亮度(當主光光源產生的一個單位光量照亮面孔的高光部位時，輔光光源產生的一個單位光量也落在面部的陰影部分。和高光部分—1+1=2:1)。
這是一張Brain Shindle拍三姐妹的傑作，用了一隻放在相機左側的大柔光箱，相機右側還放了塊白色大反光板，上方用了只散射的髮型光燈。Brain移動了第二組製造眼神光的燈光位置，讓方形的眼神光變成了圓形，讓畫面更有一種傳統經典的感覺。
當主光亮度比輔光高一檔時，光比為3:1(輔光產生的一個單位光量照亮面孔的兩邊，主光產生的兩個單位光量落在面孔的高光部位—2+1=3:1)。這個光比在彩色和黑白攝影中都非常流行，因為它能製造出高光和暗部都有豐富細節的曝光組合，它表現出相當好的面孔立體感，是刻畫大部分臉型的理想光比組合。
強光比會製造很強的戲劇性，但是不見得適合兒童，這種被稱為“補償性”布光光比很少被用在兒童攝影上。夾板光和4:1的光比對面如滿月的成年人來說可以顯著地“拉長”他的臉，可對於孩子們來說，胖呼呼的臉正好是幸福生活的寫照—讓他們看起來是那麼天真無邪。
一些推薦配置
大柔光箱:超大的光源(或許大過許多兒童)是兒童攝影中比較流行的選擇。攝影師Brian Shindle用一個4X6英尺的大柔光箱和一個2X4英尺的副柔光箱，讓他的小客人沐浴在柔和的光線下;Stacy Bratton也愛用大光源(主要是一箇中間加裝了遮光布的72 X 54英寸嵌入式柔光箱，她把柔光箱的下邊與地面平行並且直射被攝者，這樣製造出一種方形的眼神光，她的標誌性用光。當將它們放在地板上用時，那大柔光箱看起來就像是透過窗戶或者門道射進來的光線，當用得是地方時，它們就是一個絕妙的夢境。
柔光箱和銀色反光板:另一種兒童證件照式造型中流行的光源配置是一隻柔光箱配銀色反光板。這種光從正面平行直射面部—但由於會從稍微側一點的角度拍攝，這種光線事實上適臺表現肌膚。光線被柔化後使得光暈範圍也可以利用。銀色反光板被放在相機和被攝者之間靠下的地方，調整到最大限度地反射補光光線(注意:用這種光源的時候加一個鏡頭遮光罩很重要，因為柔光箱散射的光線有可能進入鏡頭;當然，你可以讓光源的光暈避開鏡頭投射到背景上去，但是這樣用反光板反射補光就比較困難了。)
這裡，Stacy Bratton在一側使用了她特製的巨型柔光箱，但是沒有使用輔光;
3.5:1的強光比營造了戲劇性的燈光效果-她也用了一盞小背景燈稍微照亮畫過的背景布。
Fran Reisner的影棚:
以前，Fran R eisner的室內影棚是過去許多影棚都有的這樣或者那樣缺陷的集大成者，她的另外一個修車廠似的影棚，天花板低矮，房間的長度和寬度都不夠。而Fran還喜歡用長鏡頭拍兒童肖像，足夠的房間長度就必不可少。
她現在的影棚長寬大約32X20英尺，足夠她用長鏡頭拍全身像;她10英尺(約3m高的天花板上有套燈光導軌，避免了燈具移動時的混亂，同時還大大加強了機動性。
這個影棚還有一扇雙層玻璃門和三扇大窗戶，能讓人驚歎地提供自然光的多種變化。由於房間朝南，Fran還設計了一個8英尺(約2.4m深的門廳來消除直射的光線。在夏天的清晨有直射光線的時候，她就用柔光物讓它散射，她說:“我不是跟它一起玩兒，就是用塊柔光布簡一單控制控制它。”
Fran Reisner在達拉斯郊外建造她住所的同時也另外建了一間獨立的影室。影室被設計成她能夠利用得天獨厚的、被薄紗窗簾和雙層玻璃門柔化了的窗戶光。她的燈光都安裝在天花板上的軌道上，但是通常她只用燈頭上加裝了白色反射物的柔光箱作為補光，窗戶光的包圍效果相當明顯。
