我們都知道，由於照相機的自動化程度越來越高，在順光的情況下，自動曝光的準確度也越來越高，幾乎不需要我們做更多的思考和調整就可以將眼前的美景拍攝下來。
而在逆光的情況下，光線的條件更為複雜，尤其是亮部與暗部的光比度更大，遠遠超過了感光材料的寬容範圍，往往造成拍攝出來的照片效果和當時觀察的景物實際情況不同。因此拍攝前就需要多一番思考，更多的時候我們需要思考怎樣充分利用好這一劣勢，甚至轉化為優勢。
光是攝影的靈魂。光的方向和性質決定了攝影作品的風格和個性。逆光為不透明的物體帶來輪廓光，使透明或半透明物體產生透射光，讓液體或光滑表面產生眩光，極富有戲劇效果。廣義上的逆光應包括全逆光和側逆光兩種，全逆光是光線正對著相機，從被攝體的背面照射過來，而側逆光是從相機左、右135度的後側面射向被攝體的光，被攝體的受光面佔1/3，背光面佔2/3。
在外景拍攝中逆光拍攝能夠渲染氛圍。特別是在早晨和傍晚，採用低角度、大逆光拍攝，畫面中的人物主體會有一種朦朧的美感，模特的頭髮和輪廓線上也會被鑲上一層金邊，更增加了韻味。逆光下的剪影非常具有形式感和戲劇性。在逆光拍攝中，人物主體隱藏在暗部中，相當部分的細節被陰影所掩蓋，在畫面中簡潔的線條突顯了少女優美的輪廓線，使主體與背景分離，突現被攝者的曲線起伏，強化被攝者的主體地位。側逆光很適合表現質感。特別是拍攝透明或半透明的物體，如夢花卉、樹葉等。下面通過對幾片的點評討論，希望能給大家一些啟示和借鑑。
1、《踏著夕陽歸去》
逆光攝影作品賞析
江河海 :
應該這樣說比較合適，就是成功的後期製作成就了這張作品。這是一張逆光攝影作品，但是因為作者在後期製作中提亮了本應是暗部的細節，所以，我們的視覺閱讀得以進一步延伸。攝影者用廣角鏡近距離低角度的拍攝技法，誇張近景的效果是值得肯定的。在構圖上，我以為可以考慮裁去畫面上部的部分樹枝，因為這部分有一些顯得繁複。
羊群 :
光影和影調俱佳的圖片，逆光之下，暗部的細節仍表達細膩。上下對等的平分畫面的構圖，雖然人物與牛的重心下墜，但畫面上方佔據半個畫面的樹與葉對下方的人物與牛形成了“牽引”力。建議拍攝時讓畫面下方留出多些的空間。人物與牛的後部過於貼近，如能分開些就更好了。畫面的上方可略微裁剪。
陳坤明 :
柔軟的影調，配上悠閒的牛兒，挑水的姑娘，夕陽下的背景，組合成一幅田園牧歌圖，賞來非常愜意，這主要是人物彼此呼應，人物神態清晰、層次豐富、影調渲染得到的結果，使得整個畫面給人一種悠然自得的視覺美感。建議上部裁剪去調六分之一，畫面就更簡潔了。
愚翁移山 :
猶如一幅油畫，色彩用光都很到位，霞光、黃牛、草帽都是黃色調，色彩協調統一。不足之處在於構圖，感覺滿而堵，上面的樹搶了天空，牛尾搶了人的位置，牛前少了空餘空間。
藍魔大叔 :
逆光攝影，拍的還是不錯，只是構圖上稍微欠佳，人和牛的位置太近，過於接近，有點壓抑的感覺。
似鍇 :
作者大膽靠近被攝主體使前景的主體牛與人處於畫面突出的位置，通過畫面上方的樹枝遮擋太陽以及背景淡淡的晚霞相互映襯，達到表現、突出主題思想構思。畫面還可可以做適當剪裁，對前景牛與人的關係若拍攝時能適當選擇更佳角度，還有拍攝逆光對主體剪影效果的考慮如若更簡潔將使作品更加有藝術效果。前景的牛與人在光效細節的處理上有些誇張，很美，或許是作者的`喜好追求。
小法蘭克... :
第一眼看到這張圖的時候，很自然會被畫面的主角“牛與人”所吸引。而事實上，看似繁複壓迫的樹枝卻成為隱形而卻不可缺少的要素。上方下垂的枝葉將太陽光恰到好處的吸收融合，並充分遮蓋了影響畫面主體的大部分空白。而本身處於暗處背光的主角則由於樹枝在光度上的平衡，產生意味深長的沉色，穩重而不失明快。本作可謂光，影，色及構圖組合成耐人尋味的美作。
三江魚 :
色彩、光影俱佳，田園生活氣息濃郁。在逆光場景中人物面部細節處理較好。個人感覺構圖過於飽滿，尤其樹葉樹枝部分表現太多，有壓抑感。如果去除樹葉，表現夕陽、天空，畫面的視覺衝擊力可能會更強，主題、主體可能會更加突出。
2、《柔波瀲灩》
逆光攝影作品賞析
江河海 :
首先要說的是拍攝日落時利用前景(通常是剪影)，最能表現自然風光。作品有前景、中景、遠景，各自佔據著適當的畫面。前景中的陸地並不是黑暗一片，而是存在著表現細節，在視覺中就不會太“重”。風光作品如果沒有前景，是較難顯示出縱深度和距離感的。中景中游動的兩隻水禽拖動的水波給畫面帶來了動感。作品寧靜淡遠，華美而又有家鄉的風情。
羊群 :
水平線的亮光處於畫面的中心，是整幅圖片最亮的線條，好似將圖片上下一分為二的感覺，建議將水平線亮點壓暗些。畫面以暖色調為主，唯美，層次豐富，是幅不錯的風光圖片。畫面下方的深色塊的變化和可看的內容不多，色塊過重，對圖片上方的畫面形成擠壓感，建議裁剪掉二分之一的畫面。
陳坤明 :
此幅作品取景佳，人和動物的形態好，湖面的兩隻天鵝是點睛之作，且處於視覺的中心。其次，層次感豐富，前景和後景深淺對比鮮明，畫面處理的簡潔、乾淨，視覺美感佳。再次，色溫控制好，影調處理嫻熟，利用夕陽下的色彩表現，給畫面增加了暖意，給觀賞者以溫暖之感受;如果在細小問題上作些剪裁，去掉右下部的小白點，左面裁去六分之一，畫面更加簡潔、唯美。
風中飄絮 :
近處在夕陽的照射下稍感發黃的草地與天空的顏色搭配比較好,襯托了黃昏的氣氛.水邊的人物和馬匹雖然很小但他填補了畫面右方的空白,水中的兩隻鴨子使水形成波紋給畫面帶來了動感.同時也填補了畫面左方中間的空虛.人物馬匹和鴨子給畫面帶來了生機,讓人看起來不再乏味.可我覺得中間的白線不是太理想,看到畫面感覺像兩幅圖片不太融洽.總之還是很好的晚景片.
燈下獨白 :
這是一張構圖幾近完美的照片，可做教材用。三等分構圖，人、馬位於九宮格的交叉點，補充了山坳處的畫面不平衡，呆板處兩隻天鵝(看不出是天鵝還是鴨子，我寧願相信是天鵝!)活躍了畫面。
3、《山村趕集》
逆光攝影作品賞析
江河海 :
高逆光使前後景物之間產生較強的空間距離和良好的透視效果。在塵土飛揚的環境中，從對面而來的高逆光渲染了畫面的氛圍。逆光是攝影中常用的光線，逆光產生的長長的陰影可增強景物的三維空間感，攝影的特點就是用光影作畫。在重新構圖時可考慮裁去畫面左部的五分之一，這樣可以使主體部分(馬隊)顯得更加突出。
羊群 :
抓拍的、自然的紀實圖片，逆光的效果能讓馬隊與背景分離，在塵土飛揚的環境中呈現出近深遠淺的色塊漸變，增加了畫面的透視感。建議左邊的畫面可略為裁剪，去掉搶視覺的地面上的光影和一些人物，令畫面簡潔些。拍攝時，右邊和右下方的畫面可略為預留多些。
陳坤明 :
這是一幅具有民俗風味的作品，作者利用森林中的小道，接近中午的逆光拍攝，使得前後人物的層次感清晰可見;其次，馬隊經過路面揚起的灰塵，渲染了畫面的氣氛，使人產生多種聯想，增加了畫面的可看性;不足是：前後人物重疊，整個馬隊的視覺效果欠佳，上部的天光易分散觀賞者的視線。
chirs_na... :
抓拍的、自然的紀實圖片，逆光的效果能讓馬隊與背景分離，在塵土飛揚的環境中呈現出近深遠淺的色塊漸變，增加了畫面的透視感。建議左邊的畫面可略為裁剪，去掉搶視覺的地面上的光影和一些人物，令畫面簡潔些。拍攝時，右邊和右下方的畫面可略為預留多些。
4、《無題》
逆光攝影作品賞析
江河海 :
作品總體上還是很美的，輪廓光將羊只勾勒出完美的線條，光質十分美麗。但是就畫面而言，給人的感覺總是覺得缺少了一些什麼。對了，作品的畫面上缺少了“焦點”，就是我們通常說的趣味點。當我們在瀏覽這幅作品時，我們的眼光總是停不下來，無處安放。也正是因為沒有了趣味點，作品的畫面稍顯一些單調，不過總體還是挺好的。
羊群 :
整幅都是暖色調的圖片，逆光的效果讓每隻羊的剪影都勾勒出金色的邊光，光影效果強，是幅不錯的攝影作品。亮度對比仍可略微增強些。個別細節要注意和處理好，如畫面右下方靠著右邊邊線上顏色最深的一小塊色塊應該裁剪或處理掉。畫面左邊和畫面上方均可略微裁剪。
Sniper :
廣袤的原野，悠閒的羊群，在夕陽的黃金光沐浴下，一切都籠罩在溫暖的色調中，喚起人們對田園牧歌生活的嚮往，甚至心底某種熟悉親切的記憶和感動。完美勾勒的輪廓光，使羊群和暗色背景以及羊之間分離開來，歷歷可辨，描繪出一群美妙鮮活的生命，逆光運用典型切題。但畫面章法稍欠，畫面的取捨、趣味點、主次架構和構圖運營尚有待規劃。另外，如果現場條件允許的話，儘量尋找制高點，避免陽光進入鏡頭產生光霧和耀斑，影響作品的清透。
陳坤明 :
逆光拍攝，羊兒輪廓清晰，產生特有的光影效果，視覺美感頓生;金黃色的影調給整個畫面增加了韻味，展現出夕陽下草原綺麗的風光特色，使得觀賞者非常向往，極易產生視覺聯想。如果在取景時，注意羊兒的形態和組合，畫面會更加漂亮!
