G·蘭培爾提是近代義大利聲樂學派的權威教師。他認為，只要有清晰的發音技巧和橫膈膜呼吸支援技巧，任何嗓音都是動人的。而清晰的發音技巧就是由聲音放置和咽音兩大因素決定的。
林俊卿先生創立的咽音學派遭到不少朋友非議，但咽音的確是義大利歌唱法的傳統之一。最典型的代表當然就是卡魯索了。但是，咽音訓練的根本目的不是訓練所謂咽壁的力量，而是訓練聲帶邊緣振動的狀態。只要翻開任何一本耳鼻咽喉科學的著作，都會闡述聲帶閉合的基本機制。環勺側肌、環勺後肌、甲勺肌、環甲肌對於聲帶閉合的功能是不大一樣的。其中，甲勺肌屬於內張肌，而環甲肌屬於外張肌。前者讓聲帶縮短，並使聲帶邊緣的聲韌帶閉合，而聲帶的其它部分卻相對鬆弛。在這種狀態下，聲帶是縮短的`，聲韌帶變薄，聲帶邊緣振動。環甲肌則讓聲帶拉長閉合，聲帶整個是緊張的。咽音訓練就是加強讓甲勺肌和環勺後肌唱主角。只要這樣，喉頭才能解放，聲帶也才能給出乾淨的原音。這是咽音訓練的核心。
聲音放置則是把聲音首先放置在鼻樑後面的鼻腔通道。因為鼻腔與頭腔是一個整體，所以這實際上有激發上部共鳴的作用。同時，由於聲音放置的位置是高而靠前的，所以形成歌唱勢能，使得聲音能夠非常容易地向前方投射。這是聲音放置的實質。正因為如此，成功的聲樂家，無論是遮蓋學派還是面罩學派，統統都要以面罩作為聲音的依託，以利於聲音放置。再次強調一下，遮蓋學派絕對不是把乍出喉頭的聲音往後靠，而是先將聲音放置好，然後確保歌唱的平衡(這才有所謂靠後的意思)。沈湘先生也強調，先要在前面掛住，然後才能向後上方去。這隻要聽聽沈湘的教學片中大師本人的示範，就會有一個比較具體的印象。當然，面罩唱法與遮蓋唱法的區別還是存在的，但這不是我們現在要討論的問題。
至於橫膈膜在呼吸中的地位和作用，這是大家都比較清楚的。這裡只要說一點，即橫膈膜本身是很難用意識來控制的，它的最大的運動特性就是被動性。所以，用橫膈膜控制呼吸並不意味著橫膈膜可以帶動其它呼吸肌肉，而是其它所有呼吸肌肉都必須通過橫膈膜的協調統一作用對肺部的呼吸施加影響。橫膈膜是肺部所依託的肌肉，呼吸肌肉都必須通過橫膈膜的協調統一對肺部呼吸施加影響。在這個意義上，橫膈膜就成為衡量其它呼吸肌肉狀態是否恰當的標準，成為控制呼吸的樞紐。
