無論是“電視專題片”還是“電視紀錄片”，都是以現實生活中的真人、真事、真情、真景作為自己的拍攝物件和表現內容。“專題片”與“紀錄片”的區別是什麼?下面yjbys小編為大家分享兩者的異同點，趕緊來看看吧!
專題片與紀錄片的共同點：
電視專題片：運用現在時或過去時的紀實，對社會生活的某一領域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內容較為專一，形式多樣，允許採用多種藝術手段表現社會生活，允許創作者直接闡明觀點的紀實性電視節目，它介乎電視新聞和電視藝術之間的一種電視文化形態，既要有新聞的真實性，又要具備藝術的審美性。
電視紀錄片：運用現在進行時的新聞鏡頭，真實地紀錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現生活原生形態和完整過程，排斥虛構和擺拍的新聞性電視節目形態。
無論是“電視專題片”還是“電視紀錄片”，都是以現實生活中的真人、真事、真情、真景作為自己的拍攝物件和表現內容。因此具有較強的現實性和時代感，是及時、迅速反應社會生活的一面鏡子。二者都以“真實性”作為創作的生命，都強調反映生活的真實，排斥虛構和扮演。作為紀實性的作品，如果失去了真實性，就會失信於社會，失信於人民，那就從根本上失去了存在的價值和意義。二者都需要運用紀實主義的創作方法。創作者在提煉生活素材的過程中，需儘量保留其自然形態，不能做過多的變形處理，“電視專題片”與“電視紀錄片”，它們雖然屬於兩種不同的電視節目形態，但是，它們都是遵循紀實性的創作原則進行創作的。儘管“電視專題片”在表現手段和方法上有較多的藝術創造，構成審美性較強的電視藝術作品。但是，在表現、描繪實際生活和實際生活中的人物及其相互關係上，不應失去它的根本屬性——真實性。
電視紀錄片與專題片的區別：
反映生活的方式不同。電視紀錄片，是社會生活的“客觀”的“再現”，主要是“再現生活的具體情境，較多地採用長鏡頭或同期聲展現生活的真實，不允許創作者主觀意識的直接表露，主體意識要儘量隱蔽，讓事實不允許創作者主觀意識的直接表露，主體意識要儘量隱蔽，讓事實本身說話”。故而，電視紀錄片是一種“以事信人”的電視節目形態。電視專題片反映社會生活的時候，具有較強主體意識的滲透，它直接表現創造者對生活的看法和主張，允許採用“表現”的手段，藝術地表現社會生活。故而，電視專題片多是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節目形態。
表現生活的'手段不同。電視紀錄片更多地屬於“新聞”的範疇，所以紀實手法較為單一，主要以新聞鏡頭紀錄社會生活，它的藝術性主要體現在挖掘聲、光、色、畫面、剪輯、音響的內部藝術潛力。故而，電視紀錄片具有較強的“新聞屬性”。電視專題片，由於“表現”生活的需要，允許較多地運用象徵、隱喻、聯想、對比、渲染等藝術手法表現社會生活，根據特殊的創作需求，甚至允許在一定程度上的扮演、補拍、追述和擺拍。因此，電視專題片具有較強的“紀實屬性”乃至於“藝術屬性”。
時空處理不同。電視紀錄片，在時空的處理上，一般是“現在進行時”，也就是紀錄“正在發生的生活”，甚至是未知最終生活去向的生活。所以，有人說，紀錄片是：跟隨、跟隨、再跟隨。也就是跟隨正在發生中的事件。電視專題片，在時空的處理上，比較自由，它既可以表現現在時，也可表現過去時，甚至可以表現將來時。因為它不像紀錄片那樣，只是紀錄生活，只要是對展現思想有好處，什麼樣的時空都可以運用。
鏡頭運用不同。電視紀錄片，因為主要是紀錄片現在進行時的生活，所以只能運用表現現在時的鏡頭，諸如跟拍、抓拍、偷拍、隱拍等。而電視專題片，不僅可以運用表現現在進行時的鏡頭，而且可以運用表現過去時的鏡頭，諸如追述鏡頭、擺拍鏡頭、補拍鏡頭，甚至“扮演”鏡頭。因為它還可以表現將來時空，當然可以運用將來時的鏡頭，諸如幻覺鏡頭、夢鏡鏡頭，乃至於意識流的鏡頭。
結構形態不同。電視紀錄片的結構，一般是以“時間”變化為依據的“縱向結構”;電視專題片，一般是以“空間”變化為依據的“橫向”結構。前者，要紀錄生活的流程，故而多以時間為序;後者，因為以思想闡釋為主，故而是依據思想的需求而選材，材料與材料之間，都是斷續的、不連貫的材料組合，故而採用的是以空間變化為依據的橫向結構。
思維方式不同。電視紀錄片和電視專題片創作的以上不同點，集中體現在創作的思維不同，因為一切創作方式的變化，基礎都在於不同的思維方式。簡而言之，電視紀錄片的基本思維方式是——展現生活。紀錄片的思想是滲透在對生活的展現之中。電視專題片的基本思維方式是——揭示思想。專題片的生活是被思想統帥著。一切生活畫面都是為說明某種思想服務的。
