隨著數字化時代的到來，傳統的電影營銷方式已經開始逐漸的轉變為網際網路營銷了，那麼網際網路電影營銷有什麼方式呢?下面就一起來看看吧!
一、視訊營銷
媒體的發展趨勢除了移動化和社交化，還有一個趨勢是視訊化。因此視訊營銷也成為電影營銷的一個重要渠道。視訊營銷的內容主要包括病毒視訊，網劇植入以及線上視訊訪談等。
2014年的熱門電影《催眠大師》在上映前先後推出“催眠檔案”和“徐錚展催眠術”等病毒視訊，視訊不僅仔細描述了“催眠”這一全球風靡且略帶神祕色彩的行為，同時也將影片片段巧妙地連線在視訊中，將徐錚主演的“國際知名催眠導師徐瑞寧”這一角色與世界級催眠大師進行比較，增強了視訊的代入感，同時也將《催眠大師》這部影片打造得富於奇幻懸疑色彩，引發了觀眾強烈的好奇心。
鄧超導演的《分手大師》則是通過同名網劇提前預熱，製造口碑，形成觀影期待。此外，在電影上映前，《分手大師》影片主創人員開始接受視訊網站訪談，比如騰訊視訊的《首映禮》欄目等。視訊網站流量大，分享度高，在一段時間內集中參加視訊網站訪談在短時間內形成關注和分享熱點，強化電影在觀眾心中的形象，為提高票房做衝刺。
二、社會化媒體營銷
社會化媒體營銷分為兩類，一是話題炒作，二是意見領袖主導。
自中國電影市場化開始，話題炒作一直是常規手段。隨著網際網路向移動化、社交化發展，話題營銷也逐漸碎片化，強調互動。比如，可以通過電影官方賬號、導演、演員等相關人的賬號釋出電影花絮，海報，宣傳片等，吸引粉絲關注，還可以關注輿論熱點，跟隨炒作話題。
比如，韓寒在電影《後會無期》拍攝及上映期間，在微博上製造了很多熱門話題，比如釋出女兒照片，創造“國民岳父”風潮;公佈電影臺詞“聽過很多道理，依然過不好這一生”成為網路熱語等。以至到後來，韓寒隨便發條微博，都可以輕輕鬆鬆登上熱門榜。作為微博大V，韓寒深諳網路傳播規律，他通過釋出微博，成功激起網友的圍觀及參與興趣，讓民間的高手們為他的營銷添磚加瓦。
趙薇的《致青春》則是意見領袖主導的好案例。這部電影7.2億票房的背後，是近20個微博大V賬號的4億粉絲。在電影的宣傳和發行過程中，主創趙薇、韓庚、佟麗婭、趙又廷、韓紅和鄭愷，另外加上何炅、楊瀾、韓寒、黃曉明、徐崢、小瀋陽、王菲、王長田等20多個微博大V都積極為影片搖旗吶喊。他們的粉絲加起來共有4億。這4億粉絲，即便每20個人中只有1人走進影院，最終的觀影人群也有2000萬，按中國平均電影票價36元計算，票房至少有7.2億，剛好等於現實的票房。
三、眾籌營銷
阿里巴巴和百度在2014年分別推出了娛樂寶和百發有戲，從金融眾籌的角度切入電影產業。這種模式的本質是通過金融眾籌讓網友參與電影製作，同時獲得娛樂權益，比如劇組探班、明星見面會、電影周邊等。
看起來，娛樂寶和百發有戲是網際網路金融創新產品，但其本質是電影營銷工具。首先是電影行業真的不缺錢，尤其是好電影;其次是娛樂寶和百發有戲推出的電影眾籌資金太少;最後是通過眾籌營銷帶來的電影消費者其實比較有限。
“娛樂寶”每部電影專案融資額度在1000萬左右，只佔一部電影的5%-10%，對於成本動輒上億元的電影成本來說杯水車薪。而一個使用者最高投資1000元，一年的收益也只有70元，從收益角度看，意義也不大。整個專案的投資者數量最多隻有10萬，他們能帶來的觀眾也就20-30萬，對一部電影來說，是一個小數目。
但從粉絲營銷的角度看，如果一個使用者對電影的某位主演明星，或者電影IP本身有極大的關注度，那麼他會有強烈的意願通過投資眾籌產品獲得娛樂收益的動力。另外，他也能從中獲得強烈的參與感。
所以，從票房的真正意義來說，通過與“百發有戲”、“娛樂寶”合作的電影營銷價值更大於實際價值。
總的來說，花樣翻新的營銷手段都是為了製造一個讓消費者走進電影院的理由，它們發揮的'是“錦上添花”的效果。電影要保證取得高票房，不能完全依賴於營銷手段，還是要靠過硬的質量。
四、主題曲營銷
當下，主題曲營銷已成為電影工業中必不可少的一個環節。一首與電影契合的好歌不僅會在電影上映時輔助影片傳達情緒、打動觀眾，也有可能增大電影的推廣傳播力度繼而推動票房。
如果要評選2014年中國歌壇的最有影響力的歌曲，那麼《小蘋果》肯定是一個重要的競爭者。作為一個電影的主題曲，它不僅登上春晚，而且兩位主演登上全美音樂獎舞臺。從電影營銷角度看，這首歌的走紅是一次非常成功的營銷。
《老男孩之猛龍過江》的片方最初比較頭疼電影的推廣，因為主演名氣並不是很大，很難上娛樂版頭條。於是，他們劍走偏鋒，把營銷重點放在主題曲推廣上，所以就有了《小蘋果》。這首歌在網路上線後，片方陸續推出40餘款提前拍攝的“病毒式”引導視訊，製造爆發式傳播。當《老男孩之猛龍過江》在一個半月後上映時，超過90%以上的觀眾都表示聽說過《小蘋果》。最終這部投資僅3000餘萬的小成本電影在全國各大影院一通狂掃，上映4天票房即過億。
除此之外，《匆匆那年》、《後會無期》、《狼圖騰》、《左耳》等熱門電影都選擇了在電影上映前釋出人氣歌手演繹的主題曲，吸引消費者的注意力。
電影片方之所以對於主題曲如此重視，主要還是因為其對影片前期營銷預熱的貢獻巨大。以《狼圖騰》為例，據片方提供的資料統計，電影主題曲釋出三天後，百度熱搜指數增長3倍，微博熱詞搜尋指數增長10倍。主題曲對於電影的關注度與影響力有如此顯著的營銷，也就難怪電影片方對其提起高度重視。
五、與購票網站、電商合作
購票網站和電商合作是最近兩三年才有的現象。從2011年開始，網路購票已經慢慢成為電影觀眾購票的主要渠道。2014年296.39億的總票房中，有40%是觀眾通過手機APP或者電腦網站購買的，而前年的比例還只有25%。網站購票未來在總票房中所佔比重還將進一步擴大。電影線上購票網站包括：美團貓眼、百度糯米、大眾點評、格瓦拉、時光網、微信以及萬達影城、金逸影城的線上電影訂購平臺。
目前，影片與網站合作的主要模式是活動影票、低價票和秒殺票。
2015年的婦女節，原本並不算電影檔期，卻因電商的加入單日票房登到1.2億，是2014年3月8日6000萬元的2倍，成為首個票房破億的“三八檔期”。三八節的幾個月前，淘寶就同多家院線敲定，包下8大城市近300家影院，請使用者看電影。隨後，網易商城、百度糯米也加入混戰，推出3.7折電影票等多種優惠。電商的加入讓電影營銷方式更加靈活多樣。從目標群體來說，電商的使用者群和如今電影市場的消費主力軍，都是喜歡使用網際網路的年輕人，所以產業邊界的逐漸模糊也是必然趨勢。
六、電影主題相關APP營銷
移動網際網路時代，各類APP通過細分領域分別吸引了一些使用者群體。根據相關性，如果電影可以跟某些知名APP深度合作，則可以實現共贏。
比如趙薇導演的《致青春》與遊戲APP《找你妹》合作推出的《找你妹致青春》，通過推出《找你妹》遊戲特別關卡，實現電影與手遊的跨界合作，關卡在製作過程中與電影元素緊密融合——關卡人物“導演”手持打板，引發使用者對青春時光的懷戀，同時把遊戲使用者引流到電影院。
