著作權內容(掌握)
一、人身權(4項)
精神權利，除了發表權、署名權之外，還有：
(一)修改權
是指作者對其作品進行修改的權利。
法律賦予作者修改權，一則是便於作者能更好地反映自己的意志;二則是隨著社會的發展、客觀事物的變化，人的思想、認識也在不斷地發展變化，作者也需要對其作品作必要的修改。作者享有修改權，他人不能強行干涉。作者還可以授權他人修改。
未發表作品：作者可以任意修改。
已發表作品：要受到一定限制，不能損害他人(如出版社等)的利益。
(二)保護作品完整權
是指保護作品不被歪曲、篡改的權利。
作者有權保護其作品不被他人醜化，不被他人擅自刪除、變更、增添內容。目的在於保護作者的名譽、聲望以及維護作品的完整性。
簡稱："發署修保"
案例：
江姐、許雲峰和甫志高到底什麼關係--怎樣看待紅色經典的改編?
材料：憑什麼再相信教科書：中學語文課本中的各色刪節(2009-07-10 ，南方網)
高一課本里，朱自清寫《荷塘月色》時，曾將點綴於荷葉之間的白花喻為"剛出浴的美人"，採蓮少女盪舟出湖，原來不是"載歌載舞"，而是唱著豔歌去的，歌中唱道:妖童媛女，盪舟心許……--這些輕度"涉黃"的細節也一併被剪除。
八年級課本中，聞一多《最後一次演講》中，曾高度評價司徒雷登是"中國人民的朋友，一位和藹可親的學者，真正知道中國人民的要求的"。可惜那樣的時代不允許帝國主義代表享有如此正面的評價，只能是"別了，司徒雷登……"
"大改動，零稿費，零糾紛 "
"思想內容好"仍然是當時教材編寫的'首要標準，即便入選作品的作者甚至表達不滿。張厚感在編輯臧克家《聞一多先生的說和做》時，把"抽紅錫包煙漂白了屋子"和"三個月不下樓不梳頭"給刪了，因為"這和1981年開始提倡的五講四美太不搭調了"。
改稿送上門，臧老不太高興，張厚感呵呵賠笑，趕緊指著文中一詞"眾物騰躍"說，"這個形容很漂亮，雖然講的是桌子上東西太亂了，但我堅持保留。"臧老笑了，"喲，你看出味道了。"遂達成妥協。
二、財產權(13項)
又稱"經濟權利""物質權利"，是指可以為作者帶來經濟收益的權利。
1.出租權：只針對電影作品、計算機軟體，文字作品、美術作品等不享有。
2.展覽權：只針對美術作品、攝影作品的原件和複製件。
3.表演權：分為公開表演、機械錶演兩種。
4.放映權：電影作品、美術作品、攝影作品。
5.廣播權
6.攝製權：製片權
7.其他
簡稱："復發出展、表放廣信、攝改翻匯"
三、鄰接權
(一)鄰接權的概念
作品的傳播者也稱為"鄰接權人"，分為：
(1)出版者：版式設計權保護期為10年
(2)表演者
(3)錄音錄影製作者：不享有表演權、廣播權。
(4)廣播電臺和電視臺
對鄰接權人的保護水平沒有對著作權人那麼高。
(二)鄰接權的種類與內容
1.出版者對其出版的圖書或者期刊的版式設計，享有專有權利。
2. 表演者對其表演享有的權利包括：
(1)表明表演者身份;
(2)保護表演形象不受歪曲;
(3)許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，並獲得報酬;
(4)許可他人對其表演錄音錄影，並獲得報酬;
(5)許可他人複製、發行錄有其表演的錄音錄影製品，並獲得報酬;
(6)許可他人通過資訊網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬。
3.錄音錄影製作者對其製作的錄音錄影製品享有的權利，是許可他人許可他人複製、發行、出租、通過資訊網路向公眾傳播，並獲得報酬。
4.廣播電臺、電視臺享有的權利，是禁止他人未經許可而將其播放的廣播活電視進行傳播、錄製在音像載體上以及複製音像載體。
(三)鄰接權人的義務
1.表演者(演員、演出單位)：
使用他人作品演出的，應當取得著作權人的許可，並支付報酬。
如果演出是由他人組織的，由該演出組織者取得著作權人許可，並支付報酬。
2.錄音錄影製作者：
使用他人作品製作錄音錄影製品，應當取得著作權人許可，並支付報酬。
使用改編、翻譯、註釋、整理已有作品而產生的作品，應當取得改編、翻譯、註釋、整理作品的著作權人和原作品著作權人的許可，並支付報酬。
製作記錄表演情況的錄音錄影製品，應當同表演者訂立合同，並支付報酬。
許可他人複製、發行、通過資訊網路傳播錄音錄影製品時，應當取得著作權人、表演者許可，並支付報酬。
3.廣播電臺、電視臺：
播放他人未發表的作品，應當取得著作權人的許可，並支付報酬。
播放他人的電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品，應當取得製片者的許可，並支付報酬。
播放他人的錄影製品，還應當取得著作權人、錄影製作者的許可，並支付報酬。
