整體表現是畫好素描的關鍵。素描作畫要做到整體觀察和整體表現。那如何避免把素描關係畫亂呢？更多相關資訊請關注相關欄目！
為了防止在素描中把明暗關係和色調畫亂，提出了“三大面”、“五調子”的學說。
在通常情況下，物體受光後，不論有無明確的光源，不論光的強和弱，都必然產生受光(光強的部分)、半受光(光弱的部分)、不受光(不是絕對不受光，而是受反射光的影響)這三大部分，稱為“三大面”。
“五調子”是從三大面理論中，進一步劃分出來的。由於大面中還有小面，其深淺變化自然要複雜得多。在深入表現物件明暗變化時，要把實際上極為複雜的黑、白、灰差別，歸納成五個大層次，以便胸有成竹不致把色調畫得到處都一樣，或者畫得亂糟糟。
“調子”是借用音樂中的音調來作比喻的。一首樂曲不能亂唱、亂奏、各行其事，必須統一在一個調式中，否則聲音就會噪雜刺耳。畫素描時，對複雜形體的明暗關係、對看來很難控制的複雜而差別很小的黑白顏色，歸納成五個調式，方便在各調式的範圍之內去刻畫。無調不成曲，無調也會把畫面畫亂。
五個調子是什麼?
1.亮部中的高光。
2.亮部中正面受光的部分。
3.亮部中的側面受光的半受光部分。
4.暗部中受反光的部分。
5.暗部中不受反光影響或影響極小的部分。
區別五調子要靠分析和理解，-不能只憑感覺，也要運用“畫關係”的.方法去觀察比較。對體積的理解，對面的認識和歸納能力是把握好“五調子”的基礎，只靠視覺的分辨是不可靠的。
何謂“畫關係”?寫生中在畫複雜的明暗關係時，都要運用這一方法。這就是把物件中的各種關係(明暗、色彩、虛實等關係)，正確地反映在自己的畫面上。這種關係指的是大的關係，不是說每個小的細節、小的區域性都要去比較。凡企圖和物件一模一樣者，必是犯了抄襲物件的毛病。
畫關係是一種比較方法，又是一種歸納方法，是讓自己的畫面去符合物件的大關係。無論是畫素描還是畫色彩，畫關係都是根本大法。
為什麼初學素描的人不宜先畫人物肖象，不宜先畫風景、靜物而要求先從石膏形體、石膏柱頭、石膏人像開始呢?因為石膏物體本身沒有色彩，依靠簡單的比較和理解就可以把各種變化分成五個調式。而畫有不同色彩變化的人物、靜物等就複雜多了;它們既有受光程度的不同，又有色彩在受光後明度的不同，這除了要善於觀察比較外，還要有較敏銳的感覺和清楚的頭腦。
