感言五篇
1
感謝詩人雪克，他幫我改詩。
我的《鐵樹在期待中》一詩，
出於感激，送給女詩人旻旻。
並沒有什麼特別之處，但雪克
幫我修改之後，我才發現：他的
修改稿很用心，詩也改得不錯。
問題是不太符合我的意態風格。
意態詩寫法，與其他詩寫法，
重要區別在於：同樣一顆鐵樹，
決不從言說物件（植物）入手
到動物性收穫（修改稿中“果實”
顯然有性暗示），而是從自然（植物）
到人性可能。鐵樹開花的“聲音”，
與期待中的“客人”，都是同義反復的。
2015年4月25日於永安約
附詩：
鐵樹在期待中/河馬原稿
開花的聲音，像黃昏砰然而至
多年沒有的黑暗或深沉
就在一個夜晚，盛放
鐵樹呵鐵樹，該放開的
不管是詞性或肉身
仍要放開，並把期待中的
喚為稀罕的、珍貴的客人
2015年4月20日於永安約
鐵樹在期待中/雪克修改稿
開花的聲音，像黃昏砰然而至
多年沒有的深沉
就在一個夜晚，盛放
鐵樹該開放的
不管植物的詞性
或肉身，仍要開放
並在我們的期待中
喚為珍貴的果實
2
詞的立面，心的鏡子。
2015年4月19日於永安約
3
蕩子著名的《黑色》一詩，
他詞性的凝成“黑色一團”，
就是連神也恐懼的元素。
用我的話說，就是原初。
2015年4月25日於永安約
4
《思和念》原稿：“前輪若是思/後輪就是念/往返不停的路面/彼此的終點，驅動了天下的腳”。
修改《思和念》這首詩，最後竟是黑白電影《南征北戰》中，汽車與腳競走的.畫面，啟發了我。寫詩就是本能或意態正常轉動而已。也感謝雪克，他提出建設性意見。當我把“腳”拿掉，意態天下便呼之欲出。不過有一點很確定：意和態之間，存在多種組合的可能性，多義或複雜的詩歌，有時並非出於詩本身的要求，而是出於開啟讀者思維或思路的預設。正因此，不確定愈多，可能性也愈多。語氣難免有些拖沓或不肯定。從意態出發，意和態是可調轉的。思可能是後輪，念可能是前輪。倘若只從一首詩出發，修改稿肯定是最棒的；若從詩寫方式出發，原稿反而是母詩的寫法。
5
雪克：
這首《幽光會一直訴說》的詩很好。
我覺得無論你提倡什麼，詩歌語言
一定要乾淨、跳躍。不然讀得很累。
而且我發現你若、或、才是、就是
這類詞用得太多。你都知道自然、
原初才是詩，但你現在玩出來的
每首，都看出太過刻意。為什麼不
按你的觀念，改變語感，這樣刻意？
河馬：
是有點刻意。你知道直接才是王道。
我以母詩為皈依。要開啟一種新的
思維方式，或者詩寫方式，沒那麼
容易，，大部分人都說我的詩太深奧，
讀不懂。但我有信心，知音會越來越
多的。當下的詩不是不好，而是太做
作，不實誠，況且有時流暢得丟了魂。
過則飄。於是不少感性或媚骨。媚詩。
順便提一下，此詩的“幽光”是本體，
並非言說物件，不用尋找。這點很關鍵。
附詩：
幽光會一直訴說（原稿）
感謝易數，給我一個標題。
--題記
幽光會一直訴說
你寫詩，經營
天底下的好事，它們全聽你召喚
你像造物主般驕傲，或像傳說中
孫悟空把尾巴豎起就是旗幟
我寧可經營得沒有牽掛，空空卻把
一匹詩歌之馬意態化，那就一起尋找吧
幽光會一直訴說，告訴你和我
那匹詩歌之馬，它隱於水下的喧譁
幽光會一直訴說（修改稿）
感謝易數，給我一個標題。
--題記
幽光會一直訴說
你寫詩，卻經營不了
天底下的好事，若全聽你召喚
你像造物主般驕傲，或像傳說中
孫悟空豎起尾巴當旗幟
我寧可沒有牽掛
只把一匹詩歌之馬意態化
一起尋找吧，空空的你和我
那匹詩歌之馬，隱於水下的喧譁
