詩詞要求以最精練的詞語表達最豐富的內容，因此在語法上形成了自己的特點，認識其特點，有助於更好地理解詩詞的內容。詩詞的語法特點主要有以下幾個方面：
(一）倒裝
詩詞中出現的倒裝，或出於格律限制，或出於作者有意強調，或各種原因兼而有之，在詩詞中是常見的現象，其主要形式有：
1.詞語倒裝。如：“衡陽雁去”是“雁去衡陽”的倒裝；“故國神遊”（蘇軾《念奴嬌》）是“神遊故國”的倒裝；“繁華競逐”(王安石《桂枝香》）是“競逐繁華”的倒裝；“多情應笑我”（蘇軾《念奴嬌》）是“應笑我多情”的倒裝；“猶厭言兵”（姜夔《揚州慢》）是“言兵猶厭”的倒裝；“簾卷西風”（李清照《醉花陰》)是“西風捲簾”的倒裝。
2.句子倒裝。有因果關係的倒裝：“一懷愁緒，幾年離索”(陸游《釵頭鳳》）是“幾年離索，一懷愁緒”的.倒裝。原句前是果，後是因。有前後順序的倒裝：“醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼”（辛棄疾《清平樂》）是“白髮誰家翁媼，醉裡吳音相媚好”的倒裝。作者聽見柔和動聽的語音，初以為是一對青年男女在談情，但一看，卻是一對白髮蒼蒼的老年夫婦。先聞其聲，後見其人，出乎意料，令人驚異。此處如順著次序先寫人，後聞聲，便不生動了。為突出內容而倒裝：“揮霍夢幻頃，飄忽風雷起”（謝靈運《石壁立招提精舍》），按理應先“風雷起”，才會“夢幻”破於一旦。但如先寫“風雷”再寫“夢幻”，必然使詩勢緩和而影響形象的表現。“金陵城上西樓，倚清秋”（朱敦儒《相見歡》），按理“清秋”是不能“倚”的，此句如未倒裝，應為在清秋時刻，倚憑著“金陵城上”的西樓。倒裝有助於突出地點。
(二）詞類活用
詞類活用是詩詞中常見的語法現象。這類詞在特殊的詩句中有其特殊功能，但一旦脫離了特定的句子，這個詞就不具有這種用法了。認識這種語法現象，有助於正確理解詩詞的內容。
詞類活用的形式有使動用法和意動用法，如：“江晚正愁餘”(辛棄疾《菩薩蠻》），其“愁餘”即為“使我生愁”。還有名詞用作動詞，名詞用作狀語等。如“願為市鞍馬，從此替爺徵”（《木蘭詩》），“市”為名詞，此處用作動詞為“購買”之意；“群峰壁立太行頭，天險黃河一望收”（朱德《出太行》），“壁”為名詞，此處作為狀語修飾動詞“立”。
(三）省略
詩詞的語言是一切文學樣式中最精練的語言，除了受到格律的制約外，還在於詩詞本身對語言要求的筒潔和概括。詩詞中句子成分常被省略，這時必須經過反覆玩味推敲，才能真正領會其絕妙之處。詩詞中的省略有多種形式，常見的有：
1.主語省略。這類省略最常見的是省略了抒情主人公，如“相看兩不厭，只有敬亭山”（李白《獨坐敬亭山》），誰“相看”，詩中省略了。“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？”（王翰《涼州詞》）詩中“飲”、“臥”者是誰，都被省略了。
2.謂語省略。這類省略常見於一個句中同時出現的兩個並列的謂語，常常是省去了後面的謂語，如：“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”（蘇軾《題西林壁》），省略的是“側”後的“看”。“馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處”（白居易《長恨歌》），省略的是“空”後的“見”。
3.虛詞省略。詩詞中因格律制約而常省略虛詞，這時需要細心閱讀才能理解。如：“野曠天低樹，江清月近人”（孟浩然《宿建德江》），上句“低”後省略了介詞“於”。
(四）互文
互文即文義交錯互見，這是詩詞中常見的現象，本應合在一起的兩個句子，為適應字數限制而省去一個。這類詩詞中的詞語互相呼應，彼此滲透。如：“戲魚兩相顧，遊鳥半藏雲”（王僧孺《春日寄鄉友》），其中“戲”和“遊”互文見義，表現了魚和鳥的歡快。“萬壑樹參天，千山響杜鵑”（王維《送梓州李使君》），這兩句互文見義，意為：萬壑千山到處樹參天，到處響杜鵑。“模淚易，寫愁難。瀟湘江上竹枝斑”（范成大《鷓鴣天》），其中“模”與“寫”互文見義，表示模寫眼淚是容易的，模寫愁就不那麼容易了；瀟湘江上的斑竹枝，人們容易看到上面的斑斑淚痕，而淚痕所表現的痛苦就不那麼容易瞭解了。“接天蓮葉無窮碧，映曰荷花別樣紅”（楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》），這兩句也是互文關係，荷葉、荷花接天映，荷葉、荷花既無窮又別樣。“羌管弄晴，菱歌泛夜”（柳永《望海潮》），意為：羌管、菱歌弄晴泛夜。“可惜渚邊沙外，不共美人遊歷”（姜夔《惜紅衣》），其“渚邊”與“沙外”之“外”字，互文對舉。“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著”（岑參《白雪歌送武判官歸京》），意為：天冷使將軍和都護拉不開弓，披不上甲。“潭清疑水淺，荷動知魚散”（儲光羲《釣魚灣》），這兩句從形式上看似沒有互文見義，但在內容上有互相補充的特點，是一種更為複雜的互文見義形式。“這兩句詩中，‘疑’和‘知’是相關的。懷疑水淺是因為潭水很清，水太淺則往往無魚，但潭裡並不是無魚，而是有魚。知道有魚是因為荷葉動了，說明水並不淺，因而‘疑’也就是多餘的了。既然水清又不淺，游魚應該很容易看見，卻因為被荷葉遮住而看不見，只能根據荷動判斷有魚，因而‘疑’又有道理。這種意義上的相互交叉與滲透，使得‘潭清'‘水淺’、‘荷動’、‘魚散，四者層層相因，錯綜複雜，構成一幅栩栩如生的畫面。真是絕妙之筆。”（趙克勤《古漢語修辭簡論》，商務印書館）
