一、高老頭的形象特徵：
1、由本能驅使
高老頭給我們的第一個印象,即他確實如巴爾扎克所說,是一個由本能驅使的人。他笨頭笨腦地來到伏蓋公寓時,伏蓋太太覺得他是一頭“身體結實的牲口”。他把所有的精力和感情都以盲目的虔誠態度施加在他的女兒身上;他對她倆的感情,他自己也認為幾乎帶有動物性的:“我喜愛拖她們上路的馬,我願意變成偎依在她們膝上的小狗。”這種本能力量又調動了“帶有情慾的父愛”,於是,他對女兒的感情中,一切都是反常的、過分的。然而,這種情慾最終卻給卑賤的麵粉商帶來了悲劇性的後果。高老頭臨終時,在病榻上,終於發出悲嘆,道出了真情:他的兩個女兒從未愛過他。老頭懺悔了,自己也成了情慾的犧牲品。
2、典型化
作者巴爾扎克在塑造人物的問題上，主張強調特性，也強調共性；使典型個性化，個性典型化；又說典型人物應該把那些多少和他類似的人的性格特點集於一身。高老頭的性格是典型化的，他作為巴爾扎克作品中的人物形象，他不止是一個人物，而是時代的典型，他不僅是那個時代與時俱進的資產者，有著那個時
代人追逐金錢的本能和自私自利的共性，同時他也是宗法制社會父愛的典型。整部小說由高老頭絕望的父愛構成了最強音。浪漫派作家通過大自然描寫來抒發人物的內心感受，巴爾扎克則藉助於物質環境的描寫來刻畫人物性格，這是巴爾扎克一個獨創的手法。同時他把現實主義創作方法推向了以高老頭的父愛反襯出金錢的罪惡。在高老頭的人物塑造過程中，作者將頹敗、粗俗和寒傖的伏蓋公寓與巴黎上流社會的奢華相對比，並著重描敘了物質環境，如伏蓋公寓、公寓的周圍、城市、街道以及室內裝璜和日常生活用具等。鮮明的對照突出高老頭父愛的典型形象。
3、極端的矛盾雙重性
對於高老頭來說，有明顯的雙重形象。一個是為了賺錢不擇手段的資本家形象；另一個是為了女兒可以不顧一切的父親形象。兩者有著對立而又統一的特點，那就是極端。當高老頭是一個商人時，他是無可挑剔的：他可以利用戰亂，依靠自己靈敏的嗅覺，白手起家，掙回萬貫家產；而他對面粉質量的鑑定能力又保證了他的商業巨頭地位。而且他對錢財的貪婪、對同行的殘酷無情，也是真實的初期資本家典型。但他又不同於葛朗臺，在對待家庭時，高老頭表現出了令人驚訝的愛心。金錢是資本主義新時代的標記，而父愛是過了時的宗法制殘留感情，這兩者構成高老頭的矛盾性格之一。在社會上，高老頭是個資產者，順應時代，追逐金錢，榮升為資產階級暴發戶。可是，在家庭內，卻是個時代的落後者，他在生意上的聰明才智到女兒那裡卻顯得笨拙起來。他還保留著對亡妻和女兒的一片痴情，達到了病態的、瘋狂的地步。他把血親之愛擺到高於金錢的地位上，因而錢盡情絕，這個“父性基-督”就象野狗一樣，慘死在公寓裡。高老頭的矛盾性格，是濃厚封建宗教觀念的商業資產者的典型，是社會由宗法制向資本主義急劇轉變時代的產物。他的矛盾性格導致了他人生中的悲劇，是一個通曉資產階級生意經卻不通曉資產階級人生哲學的資產者的悲劇。
二、《高老頭》的典型意義：
1、時代意義：揭露了資本主義社會的醜陋
小說的故事發生在波旁王復辟時期。1814年，拿破崙資產階級帝國垮臺。波旁先生王朝捲土重來，封建政權復辟。這個王朝維持了十多年。於1830年七
月革命時被推翻。在復辟時期，大批逃亡國外的貴族回到法國，奪回他們的財產，重新得到權勢。但歷史的潮流仍然滾滾向前。貴族的重新得勢，並沒有改變法國資本主義社會的本質。十九世紀，人文主義發展到了成熟甚至過火的程度。人過分肯定自己的私慾追求。一旦慾望過強，就會導致人精神上的異化，從而不能準確定位自我價值。盲目的崇拜追求物質上的享受，擺脫不了對物質的依賴，使得物質反而成了人的主人。在兩個階級的激烈鬥爭中，資產階級向腐朽的貴族步步進逼。直到死前的高老頭才悟出了資本主義社會的殘酷真理：“錢可以買到一切，甚至可以買到女兒，買到情愛！”作者從正面寫高老頭的父愛，揭露了當時的社會的醜惡，是以“錢”為情，有了錢，就有了親情，無錢就是無情！這種純潔的父女之情，就被金錢關係所玷汙了！他是金錢關係的體現者，也是金錢關係的受害者。在《高老頭》中，作者巴爾扎克還描寫了貴族階級鮑賽昂子爵夫人的隱退，世襲貴族拉斯蒂涅投入資產階級的懷抱，客觀地揭示了在資產階級暴發戶逼攻下，貴族階級必然失敗、毀滅，不配有更好的命運。作為偽貴族階級出身的他，能夠清醒的認識到貴族階級必然被資產階級所代替的歷史規律，是他思想上的一大進步。
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