越劇唱腔屬於板式變化體音樂。越劇唱詞最見的句式有七字句，帶冠七字句，十字句;常用的主要腔調是【四工調】，【尺調】，【弦下調】;唱腔的基本板式是【中板】，常用的還有【快板】，【慢中板】，【慢板】，【快板】，【快中板】，【散板】，【連扳】，【囂板】，【清板】等 一七字句 七字句的排列格式有兩種。
一種按照二二三順序排列。如我家有個小九妹，聰明伶俐人敬佩，描龍繡鳳稱能手，琴棋書畫件件會。另一種是按照三二二順序排列的。如碧波潭，微波盪漾，桂花金黃影橫窗，空對此一輪明月，怎奈我百轉愁腸。 二帶冠七字句 帶冠七字句是劇情需要，在七字句前面加三個字。如想當年，疏離斜陽碧草悽悽，與妹妹，慈母膝前笑相嬉。
這種句式一般都混合在七字句中，單獨成一段唱不多見。 三十字句 十字句的排列格式也有兩種。一種是按照三四三順序排列的。這與帶冠七字句相似。如該講些仕途經濟學問;學會些處世做人真本領;正應該百尺竿頭求上進;何必與優伶為伍擲光陰。另一種格式是繞綠堤，拂柳絲，穿過花徑;聽何處，哀怨笛，風送聲聲?;人說道，大觀園，四季如春;我眼中，卻只是，一座空城。唱詞是為內容服務的。當原有的句式不能充分反映劇情時，越劇的唱句還採用比較講究韻律。所謂韻律，就是上下句的下句要押韻。在一段唱詞中，偶句的末一個字以同一韻腳貫穿。如送鳳冠裡的陸氏勸李秀英媳婦的唱段，就是以肉，和，婆，錯，火，做，果等字押韻。
四曲調和板式 現在常用的越劇曲調主要有三大類 第一類是【四工腔】(也成【四工調】).。通常，它是F調，胡琴定弦6-3，與京劇中【西皮】的定弦相同。它的特點是單純，明快，有跳躍性，聽起來如潺潺流水在山澗流淌。其主要板式有【中板】和【慢中板】。目前，【四工腔】雖然用得不多，但仍有著重要的地位，如西廂記中的鬧簡和賴簡兩場，盤夫中的一些唱段等。 第二類是【尺調腔】。它是在【四工腔】的基礎上，吸收了京劇【二黃】的過門創造的。通常，它是G調，胡琴定弦5-2.它的特點是：旋律下行，節奏舒展，風格委婉細膩，柔和深沉，有較大的可塑性和濃郁的抒情性，適合於表達複雜的內心活動和悲傷，纏綿，沉思，憂慮的情緒，因而在塑造人物音樂形象時有多種功能，更有戲劇性。【尺調腔】的板式主要有以下幾種：
一是【慢板】。它用一板三眼，是慢速的四拍子，顯得格外的委婉，細膩，優美，長於抒發深沉，哀傷的感情。如樓臺會中的十相思唱段，用的就是尺調慢板。
二是【中板】。這是【尺調腔】的基本板式，是中速的四拍子，用於抒情和敘事。樂段結束時，尾腔常作延伸，使人有段落感。它在越劇中運用最多。如祥林嫂中賀老六成親時唱的一段，就是尺調中板。
三是【慢中板】。它介於【中板】和【慢板】中間，多用於表演思索和鬱悶的情懷。如柳毅傳書中的湖濱惜別，用的就是這一板式。
四是【快中板】。它的速度較【中板】略快，唱腔和過門的旋律相應地簡化，多用於表達激烈，緊迫的氣氛的情緒。如打金枝中今日是汾陽王壽誕期，用的就是【快中板】。
五是【連板】。速度比【快中板】更快，用二拍子，旋律簡單，節奏緊湊，多用於表達緊張，焦急的情緒。如玉蜻蜓中認子，唱的就是連板。
六是【快板】。速度最快，用一拍子，又稱一字拍。旋律更單純，接近自然口語，換氣用半拍休止，多用於斥責，辯論的場合。
七是【囂板】。它類似京劇中的【搖板】，緊拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和節奏比較自由，適合於表演奔放的感情，強烈的內心活動和呼號。它常於【快板】一起使用。
八是【散板】。它和【囂板】相似，也是速度，節奏自由的板式，不同的是伴奏也是散的.，不是緊拉散唱，而是散拉散唱。
九是【流水板】。它吸收紹興大班的板式，突破了越劇曲調板起板落，塊塊方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流動感，常用於表達躊躇不安的情緒。
十是【二凡】。它在【尺調腔】的基礎上，借鑑京劇【反二黃】的手法，吸收越劇早期的【六字調】的因素髮展而來。屬於D調 ，胡琴定弦1-5.【弦下腔】是【尺工調】的反調，適於表演悲憤激越的情緒，劇中人物最哀傷時往往用【弦下腔】。如梁祝中的山伯臨終，祥林嫂中的風滿天，雪滿地，紅樓夢中寶玉哭靈等。【弦下腔】的板式與【尺調腔】一樣齊全，表演能力非常強。
除上述三類調腔之外，越劇裡還有【C調腔】，屬於C調，胡琴定弦2-6，是【四工腔】的反調，在【六字調】的基礎上吸收京劇【反西皮】的因素髮展而來。它在男女合演中，男演員演唱的比較多。
