說起"寫生"，就令人想起那種支起畫夾，對景描畫，一坐半天一天的經歷，這一般是西畫的寫生方法。而在中國畫，所謂"寫生"，往往是"皮袋中置描筆在內，或於好景處，見樹有怪異，便摸寫記之，以下僅供參考！
（1）選景
要善於從極平常的事物中探討、鑽研規律並發現“美”。作為寫生練習，首先是選好景的問題，並不是說任何東西都可入畫，而應當選擇好的、富有時代氣息的、有刻畫價值的景物入畫。每到一處地方都要從高處、低處、遠處、近處、上下左右環顧幾周，發現最佳的位置與角度，而後坐下寫生。
（2）定心靜觀
選定方位與角度後，也不宜坐下就畫，盲目構圖，要把心收一收，集中精力觀察。正如俗話所說：“心懷成見，視而不見。”“常識”和“成見”是寫生時的障礙，要脫開“常識”和“成見”的限制去觀察景物，抓住所要表現物件的本質特徵，把眼前的.一切看作是生疏的，重新加以認識，使一切充滿了新鮮感。
（3）凝神構想
作畫之前，要先醞釀構思，這張畫要表現什麼，如何進行藝術加工，是什麼情調，是濃重的還是淡雅的，是雄是秀，是暖調子還是冷調子，最好當描寫的物件在腦子裡已經形成一個畫面之後，再開始動筆。
（4）意匠加工
“意匠”是藝術家對生活素材的加工手段，也是一個藝術家水平高低的標誌。歷代詩人、畫家為了把自己的感受傳達給別人，一定要苦心經營意匠，才能找到激動人心的藝術語言。前輩藝術大師對於意境的創造和意匠的經營，一字一句，一筆一畫，反覆琢磨，值得我們認真學習和繼承，在藝術加工方面應注意下面幾個方面：
1）剪裁（取捨）
中國畫藝術，長於大膽剪裁，有時幾乎裁到零（空白）。留下“空白”，不是削弱物件的表現，而是為了畫面最主要部分、最精華之處更加突出。自然形態的東西，往往不可能完美無缺，總會帶有不足之處，這需要發揮人的主觀作用。凡是美的，儘量表現和發揮，不完美的地方要加以美化或堅決刪去。這是取捨，遇景不知取捨，即無從作畫。
2）誇張
誇張是感情強化的表現，要通過充分表達感情，給觀眾以強烈的感染和欣賞心理的最大滿足。要有分量，要“夠”就必須誇張。如李白的詩“白髮三千丈，緣愁似個長”，就是語言上的誇張。繪畫也是同樣，誇張就是抓住表現物件的本質特徵，在不失藝術真實的限度內，誇張到極致。切忌輕描淡寫，浮光掠影，一筆帶過。
3）組織（經營位置）
中國畫的構圖，習稱“章法”或構圖。構圖就是把握住描繪物件的本質特徵，加以重新組織。為了畫面的藝術效果，在有限的畫幅中造成無限的感情世界，把複雜的形象巧妙地穿插，以最簡練的筆墨畫出最豐富的形象和畫面。不假思索地把所見到的在畫面上堆砌、平鋪和羅列，是不會得到好構圖的。
