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初學葫蘆絲應掌握的基本技巧

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葫蘆絲是一門熱門的樂器,然而葫蘆絲的學習並沒有那麼簡單,那麼在學習葫蘆絲時我們應該注意哪些問題呢?下面小編帶大家瞭解一下。

初學葫蘆絲應掌握的基本技巧

節奏:

節奏是音樂構成中的一個基本要素,在音樂語言中,節奏就好比是骨架。音樂離開節奏將成為雜亂無章的音符羅列,就更無從談起塑造音樂的形象了。因此,在演奏中,掌握好節奏是很重要的,它直接影響到藝術的表現。有很多人離開了伴奏或在練習過程中把握不好節奏,歡迎大家就這個問題把自己的心得釋出出來,以供大家學習參考,達到互相交流的目的!在演奏中有些朋友喜歡用腳打拍子或數拍子,如果在練習中用這種方法作為加強對拍子的感覺,暫時採用一下是可以的,但是數拍子所體現的只是一種機械的數次,而不是具有輕、重、緩、急、富於表情的音樂率動。數拍子將使演奏者在演奏過程中感覺不到音樂的生動節奏,並有損於培養演奏者內在的節奏感。培養內在的節奏感關鍵是要通過分析旋律,瞭解各種節奏在刻劃音樂形象中所起的作用。只有結合音樂內容,才能真正體會到什麼是生動的節奏,才能在演奏實踐中逐步加強內在的節奏感!我認為在演奏中,在節奏中容易發生的問題有音符的時值奏得不夠準確,節拍或節奏重音安排不得當。

吐音:

吐音,是吹管樂的最基本的技法,又名“舌吐音”,是靠舌頭在氣息的控制下發出“吐”或“苦”的聲音,在技法標示上記為“T”和“K”,吐音使音符具有顆粒性的表現力,在葫蘆絲的演奏中吐音的訓練是三大基本功之一,因此要吹好葫蘆絲,吐音的訓練是極其重要的。在葫蘆絲的學習過程中,由於沒有正確的理論引導,常把吐音方法理解的甚為簡單,其實不同的樂器所用的吐音方法是不同的。吐音主要是靠氣息的衝擊,通過舌頭髮出“TK”得聲音,這就有一個發音振動問題,是舌頭整個部分發音還是舌尖發音,可以做一個實驗,如果整個舌頭在震動發音,發出的吐音聽上去很笨拙,不靈巧。靠舌尖發出的吐音短促有力,顆粒性強。

葫蘆絲屬於閉口吹奏樂器,因此用舌尖發音有以下幾個優點:1、葫蘆絲講究輕柔的美感,舌尖發出的吐音明亮、輕巧;2、在演奏樂曲的快板部分時,舌尖發出的吐音能夠配合上速度的變化。還有一點,怎樣使舌尖吐音更完美,方法是什麼,筆者的體會是,將發出氣息的力量集中於舌尖部位,同時發出“吐”的音,但是在運用氣息是要控制好強弱,強則音量太大,弱則吐音不清晰,甚至出現“咕”音,所以在運用吐音時氣息的控制是很重要的。

雙吐被認為是葫蘆絲比較難以掌握的技法,雙吐主要運用在十六分音符的節奏性中,發音是“TKTK”,“T”是強音,“K”是弱音,講究強弱交替,雙吐音多用於快板樂段中,學習雙吐音不能操之過急,掌握好演奏方法,多加聯絡,要持之以恆才能夠掌握。三吐音是單吐音與雙吐音的疊加,主要運用在前八後十六和前十六後八的節奏型中,練習方法和雙吐音一樣,也要掌握好清晰度和速度。

視奏:

要很快並較為滿意的奏出一首新接觸的樂曲,不僅需要有較高的吹奏能力,還應該有較強的視譜能力。如果一個愛好者在葫蘆絲的吹奏上有了一定的基礎,但是卻因為不識譜,或不懂必要的樂理知識,而影響到自己吹奏水平的發展,這會是一件很遺憾的事情。所以掌握一定的基礎樂理知識是很有必要的!

如果一個愛好者在葫蘆絲的吹奏上有了一定的基礎,但是卻因為不識譜,或不懂必要的樂理知識,而影響到自己吹奏水平的發展,這會是一件很遺憾的事情。所以掌握一定的基礎樂理知識是很有必要的!

視奏和記譜是同樣的重要!先看節奏,再看旋律。把節奏卡好,再把對應的音符填進去。很多人不識譜的原因就在於節奏上沒卡好,不成曲,音準的問題好解決。多練音階,多視唱自己熟悉的曲子,慢慢的音準就上來了。簡譜上一些符號死記,辦法雖然笨,能解決問題就是個好辦法。

迴圈換氣:

迴圈換氣是一種非正常的呼吸,所以當練習者剛開始運用它時,會出現很多的問題,如氣口太明顯,換氣時音不準等。這需要我們在運用時採取一些技法去避免這些問題的`發生,也只有將這些問題解決好之後,我們才可以稱得上真正掌握了這一技巧。迴圈換氣時氣口很明顯,這是因為口腔的氣擠盡與肺部的氣接上來時,演奏者很難將這兩股氣接得圓滑。當氣息的連線練習到一定的程度後,我們可以在手指上想辦法,如採用虛指顫音可以掩蓋氣口,給聽眾以特長音的感覺,用虛指顫音的方法配合正確的腹式呼吸,還可以解決音準的問題,另外,在換氣位置方面,我們如果採用在音頭位置換氣,比在一個長音的中間位置換氣效果要好的多。因為音頭一般需要輕吐,在肺部的氣息接上來的一剎那,氣流速度很快,力度很強,正好起到了軟吐的效果,所以一般採用音頭的位置換氣。初學者喜歡在等到肺部的氣息用盡了之後再開始換氣,這是錯誤的。在一般情況下,演奏者在肺部只有三分之一的氣息量就應該開始換氣,因為肺部氣息過多的情況下換氣會使進氣量很小,達不到換氣的效果,肺部氣息如果過多,就會造成生理缺氣,心裡感覺憋得慌,從而是肌肉高度緊張,達不到換氣的目的。迴圈換氣具體運用中應該還有很多技巧,需要我們不斷地摸索和發現,如果演奏者在運用時做到一氣呵成,遊刃有餘,那就表示已經掌握了這門技巧。