戲劇故事是以人物為中心，以事件為紐帶，以情感為依託進行展開的語言藝術。故事要在有趣的基礎上，做到思想精神和人文內涵的延伸。好的戲劇故事要給人留下想象和聯想的餘地，具有品味不僅無窮的興趣，猶如撞鐘餘音嫋嫋。下面是由小編為大家分享相關編寫技巧方法，歡迎大家參考借鑑。
1.什麼是戲劇故事?
編導專業中戲劇故事即是由戲劇性的情節(事件)虛構編織的，可以用戲劇(或電影電視)的形式進行表現的故事。
2.什麼是戲劇性?
所謂戲劇性，一般是指出乎意料的、奇特的、異常的、微妙的、非同一般的、耐人尋味的事件、情節、行動、變化、結構、人物、語言。
3.用什麼形式編寫戲劇故事?
因為戲劇是由劇中的人物(角色)表演故事的，所以，寫戲劇故事即是寫特定的故事、用第三人稱。
其體裁與第三人稱的小說相近。但不可有作者的議論和抒情，一切都通過劇中的人物來表現。作者可以交待故事的背景，
人物的特徵、動作、語氣、但不宜交待人物的心理活動，心理活動要通過可視性的動作來表現，或由人物自己說出來(獨自、自言自語)。
4.編寫戲劇故事需要注意哪些問題?
①多讀故事、小說，多看點故事片、舞臺劇。
要編好故事，自己的知識儲存中要一些故事，作為編寫戲劇故事的借鑑和參考。但在實際生活中，親自經歷的事情可能缺乏戲劇性，道聽途說的事情不一定能構成一個完整的戲劇故事。這些都只是構思。
②把握好各個元素及它們之間的關係。
乍一聽“戲劇故事”，往往會把它理解為編一件事，似乎很簡單。真的自己編起來又會覺的挺難，不知道從何入手，怎麼個編法，怎麼能編好。這主要是因為對戲劇故事的構成元素不夠了解的緣故。一般說來，一個戲劇故事要由題材、背景(包括時間、地點)、主題、人物、情節、動作、結構、語言八個元素構成。缺了哪一個元素，都會影響戲劇故事的完整。
5.戲劇故事的參考材料。
編導專業戲劇故事的知識來源和材料來源主要是A、個人直接的實際生活經歷;B、間接的道聽途說;C、從文學作品、戲劇影視作品中借鑑。實際經歷和道聽途說是無法強求的，所以就要通過讀書，看一些成功的戲劇性較強的文學作品，電影、電視劇來補充和強化自己的知識，以供構思、寫作戲劇故事時作為借鑑和參考之用。如果看的作品偏少，知識儲存不多，可供構思參考的材料不足，必然會增加構思的難度，影響故事的質量。若是認真看過或讀過精彩的故事，自己編起來就心中有了底數，知道戲劇故事應該編成什麼樣了。因此，讀一點短篇小說，小小說，戲劇故事集、電影故事，看一點故事性較強的電影、戲劇、電視劇、對於編好戲劇故事是必需的，有益的。
6.怎樣來判斷故事的好壞呢?
首先要有一個好的主題。考生講的故事要有意義，要有一種靈魂作為統帥。對故事主題的把握程度也代表了考生對事物理解的深度，能夠體現出他們的思維水平。有些考生很能侃，很會講故事，但講出來的故事沒有水平，沒有檔次，也沒有格調。第二，故事要動人。首先要感動自己，然後才能感動別人。往年考試的時候，有些編導專業同學講的故事就很動人，甚至把考官感動得流下了眼淚。
7.什麼是戲劇故事
戲劇故事是以人物為中心，以事件為紐帶，以情感為依託進行展開的語言藝術。故事要在有趣的基礎上，做到思想精神和人文內涵的延伸。好的戲劇故事要給人留下想象和聯想的餘地，具有品味不僅無窮的興趣，猶如撞鐘餘音嫋嫋。戲劇故事最重要的是要製造矛盾衝突，就是要設定戲。這種衝突的設定要求考生敢於想象，要有設定懸念和組織語言的能力。戲劇故事最大的目的就是塑造人物，這個人物要有鮮明的性格，要有使人不能忘懷的點。另外，還要求文中的人物性格，要有立體感，要抓人物的與眾不同之處。戲劇故事中出現的人物不要太多，感情糾葛太繁複就會很難駕馭。
所有小說都得講個故事，而並非所有的故事都是小說，這裡就出現了個問題：什麼叫故事?什麼叫小說?
1、從材料來說：故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子，等到包袱一開啟，人們就會發笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“愛在肚裡。
2、從表現方式上來說：故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。
小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，故事就很少用。
3、從表現的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作描寫，都是為了塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定並發展的。有時候作者自己都不知道結尾是什麼，只能按照書中主人公的性格走下去。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充滿曲折，走到哪裡是哪裡。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕讓人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特徵。
故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的'。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最後再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的計程車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎子，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最後到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那麼多圈子，其實路這麼近，就在眼前。但乘客還是很高興，他願意掏這個錢，因為他看到了沿途的風景。因此，故事留給讀者的事情，人反而淡化了。好的故事，幾十年後不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現人物的性格特徵，但這只是副產品。
8、好故事的標準
故事如果一直是不溫不火的溫吞水狀態，讀者恐怕會覺得不過癮不滿足，這時候需要一個沸點，一個高潮，一個在層層有聲有色的鋪墊積累中的矛盾的總爆發。衝突的雙方都有足夠的衝擊力，一觸即發，甚至像一對山羊地角。兩隻蟋蟀格鬥，沒有調和的餘地。大師德爾泰就認為：每一場戲必須表現一次鬥爭。推及到故事，每一個故事最好也有這麼一個矛盾衝突。
1、矛盾衝突集中
常常有一些文章，故事情節是很熱鬧，大高潮小高潮不間斷爆發，但作者到頭，自己都不知道自己在說什麼，於是東拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，這樣會使作品頭緒繁雜，意義含混，是故事的大忌。
不要把故事寫的太艱深複雜，一個故事就是一對主要矛盾，明確、集中、單純。從頭到尾貫穿情節，所有的鋪陳展開也緊緊圍繞這對矛盾，不要隨意橫身枝節。《換鎖》是父與子兩個人之間的矛盾。《寂寞英雄》是兩個情敵之間的矛盾等等。
2、人物關係集中
故事這種文體，限於篇幅的關鍵，一般不像小說那樣，可以活靈活現的表現和塑造那麼多人物。而且，故事的使命就是講述情節，是一門情節的藝術，所以人物的設定和刻畫上天然的就就應該配合情節的安排，想著怎樣可以使情節更為清晰更為流暢。
故事在人物關係的設計上要儘量簡練、集中，把戲劇衝突都集中在幾個，甚至是兩個人物的身上。即便是中篇故事，一般來說，也就是三、五個主要人物貫穿始終，並且這些人物之間是矛盾對立的關係，不斷製造誤會、製造衝突，從而推動情節的發展。
3、情節進展集中
在現實生活中，矛盾衝突的進展一般需要有一個相當長的醞釀過程，而戲劇衝突則不同，必須比生活矛盾更為集中、更為迅速。
