閱讀技巧理論書的最好的方法，就是在一開始不必面面俱到地學習，而是要瞄準一個核心技巧去閱讀、參悟和實踐。只要核心技巧被參透，其他技巧難題也會迎刃而解。
編劇的核心技巧，應定為“衝突”
何謂衝突?製造衝突的手法?如何在生活或原著中發現衝突點?帶著以上疑問，去閱讀理技巧理論書，一定事半功倍。
確定“衝突”為學習核心之後，再找“衝突”的原理。衝突的第一原理就是：來自兩方面的力量“對頭碰”，互不相讓。
知道了第一原理，之後的第二個問題就是――如何讓兩方面都有力量?道理很簡單，若一方有力量，而另一方沒有或者很弱，衝突就難以形成或衝突太弱。
明白了第二個問題，你若再看技巧理論書中談到“人物目標和需求”等內容，也就不會再熟視無睹，並能很快看懂。
對於劇中主人公來說，如果他很被動，沒有目標和需求，那麼在他的前方無論設定什麼對手，兩者都難以產生大的衝突。於是，編劇就必須讓觀眾明白誰是核心人物，核心人物的核心目標是什麼，這都是為之後的衝突進行鋪墊。
帶著上段所說問題去閱讀，技巧理論書中的“人物”問題就好理解了。
必須先向觀眾交代主要人物、他的目標、面臨的難題和對手，這就是第一幕;他和勢均力敵的對手必須要打幾個回合，這就是第二幕;打到魚死網破的時候，總要分個勝負出來，這就是第三幕。好了，知道上述問題之後，對於很多書中所說的結構，尤其是“三幕結構”問題，也就基本能理解了。
主人公有時候是一個人在戰鬥，但更多的時候，是在朋友的幫助下去戰鬥;而他的對手自然也有朋友或幫手;有時候，主人公遇到的麻煩，並不是自己招來的，可能是親朋好友或者對手的手下給帶來的。――明白以上情況，對於次要人物和副線等問題也就能理解，甚至會在實踐中使用副線了，結構能力會得到進一步提高。
幾乎所有的技巧理論書，都是在談以上幾個課題;有的教科書談的面面俱到，有的則著重於一項課題，但無論談什麼和怎麼談，(投黑馬專注於文創領域的眾籌平臺)你只要本著“學習衝突”這個核心目的去閱讀，有了具體的閱讀方向，就不會在書中茫然前行，掩卷之後仍一頭霧水。
好像就這麼簡單。可真要把問題完全參透，並運用到實踐中，讓那些技巧理論成為自己身上的腱子肉或手裡的武器，還需要不停地閱讀、思考和寫作，可能仍需要5年以上時間才具備專業水平，但決不會在10年以後還寫著垃圾劇本或小說。
為了替初入行的編劇再節省點學習時間，我推薦幾本特別有利於付諸於實踐的技巧理論書。
先說一下麥基和菲爾德。麥基的《故事》名氣很大，其實也沒那麼好，全書面面俱到，有些僅是淺顯業內常識，所談問題深一腳淺一腳，全書佈局不夠簡潔緊湊，翻譯的似乎也有問題，比如“激勵事件”就不如“發起事件”易懂。這本書當然也有一些不錯的內容，但總的來說，對入行5年以下的編劇來說，不適合;入行10年以上的，可以讀一讀。菲爾德的貢獻主要是著重談了“三幕結構”，對這個問題簡單瞭解一下即可，沒必要通讀全書。他還有《疑難問題解決指南》，可以備用，有時候寫完一稿，可根據書中的提示對劇本進行檢查，但這本的內容有些散漫和重複。
下面簡要介紹一下想推薦的書。
《電視劇指令碼作法48講》，舟橋和郎著。1990出版，現在舊書網上有時能買到，也可以在網上找到它的電子版。這本書內容量不大，卻講得面面俱到，井井有條，簡明易懂，關鍵是比較實用。
《編劇的核心技巧》，這本書看似一般，所講好像都是常見問題，卻又沒有特別展開深入。但這本書對於關鍵問題都涉及到了，而且因沒有展開，反而顯得簡明可查，推薦通讀一遍，然後備用。
《編劇的.策略》，這本書最大的亮點是著重講了“故事鉤子”，以及獲得鉤子的方法，很實用。書中其他問題雖非亮點，卻也實用可行，通俗易懂。
《編劇點金術》，此書特點是比較強調線索的前後呼應和配合，這點對於很多國內編劇來說，也特別實用，因為現在的很多編劇沒有“全劇觀”，不注意區域性改動對全域性的影響。
《故事策略――23個故事段落》，這本書雖也面面俱到，但能層層遞進，比《故事》簡介緊湊。至於23個段落的技巧，可以參考一下，畢竟一部電影需要講90分鐘的事兒，若僅知道三幕劇的方法，還是不好把握層次感和節奏感。另需說明，他的段落方法，基本來自於“英雄之旅”的故事套路，只是做了進一步量化。
《你的劇本遜斃了》很實用，比較容易理解“衝突”。
《作家之旅》，全書只提供了一種故事套路，卻似是一切商業片的故事原型，即可用於結構故事，理解衝突，也可用於分析故事。著重推薦。
《暢銷書寫作技巧》主要針對怎樣暢銷小說，但故事原理也完全可用於編劇。其中所談人物問題，比很多劇作理論書更全面。
薦書之後，有必要提請讀者注意另外一個重要問題。
所有的技巧理論書，其實都在講兩種學問，一是“趣味學”，一是“清晰學”。衝突屬於“趣味學”，而如何確立主人公和怎樣結構，既屬於“趣味學”，更屬於“清晰學”;主題和方向等課題，肯定屬於“清晰學”。
閱讀技巧理論書，就是要學習――把衝突和懸念講述得清清楚楚。
