現在影視媒體已經成為當前最為大眾化，最具有影響力的媒體表現形式 。下面YJBYS小編為大家搜尋整理了關於影視後期的製作與編輯，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關資訊請持續關注我們應屆畢業生培訓網!
隨著科技的發展，我國的電影、電視業面臨著西方發達國家電影和電視業的衝擊，使的我國的電影和電視業面臨嚴峻的挑戰;同時也促進了我國影視業的大力發展。影視後期製作是融文字、聲音、畫面等多種視聽手段於一體的高度綜合創作, 在影視製作發展中,影視的後期製作同前期製作一樣重要。影視後期製作是影視節目生產的最後一道工序, 製作水平的高低直接關係到節目的質量。
一、影視後期製作的發展和前景
從好萊塢創造的幻想世界，到電視新聞所關注的現實生活，再到鋪天蓋地的廣告，無一不影響著我們的生活。過去，影視節目的製作是專業人員的工作，對大眾來說是一無所知。十幾年來，數字技術全面進入影視製作過程，計算機逐步取代了許多原有的影視裝置，並在影視製作的各個環節發揮了重大作用。影視製作使用的一直是價格極端昂貴的專業硬體和軟體，非專業人員很難見到這些裝置，更不用說熟練使用這些工具來製作自己的作品了。隨著PC效能的顯著提高，價格的不斷降低，影視製作從以前專業的硬體裝置逐漸向pc平臺上轉移，原先身份極高的專業軟體也逐步移植到平臺上，價格也日益大眾化。同時影視製作的應用也從專業影視製作擴大到電腦遊戲、多媒體、網路、家庭娛樂等更為廣闊的領域。許多在這些行業的做作業人員與大量的影視愛好者們，現在都可以利用自己手中的電腦，來製作自己的影視節目。
數字非線性編輯不僅綜合了傳統電影和電視編輯的優點，還對其進行了進一步發展，是影視剪輯技術的重大進步。從80年代開始，數字非線性編輯在國外的電影製作中逐步取代了傳統方式，成為電影剪輯的標準方法。而在我國，利用數字非線性編輯進行電影剪輯還是近幾年的事，但發展十分迅速，目前大多數導演都已經認識到其優越性。
隨著影視製作技術的迅速發展，後期製作又肩負起了一個非常重要的職責：特技鏡頭的製作。特技鏡頭是指通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型製作、特技攝影、光學合成等等傳統手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計算機的使用為特技製作提供了更多更好的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計算機制作完成，所以更多的特技效果就成為了後期製作的工作。特效鏡頭的製作―特效鏡頭是指拍攝無法直接得到的鏡頭。早期的影視廣告影視特效大多是通過模型製作、特殊攝影、光學合成等傳統手段完成的，主要在拍攝及沖印的階段中完成。計算機數字的使用為特效製作提供了更好更多的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影技術完成的特效可以透過計算機科技來製作完成，所以更多的特殊效果就成為了後期製作的工作。
從以上分析可以看出, 線性編輯和非線性編輯各有特點, 在影視節目的後期編輯中兩者是缺一不可的, 為了做好影視節目的後期編輯, 需要根據節目的製作要求, 結合兩種編輯方式的特點, 選用合適的編輯方式。
二、影視後期製作與編輯的優點和不足
(一)影視後期製作與編輯的優點
1、在後期節目製作中，完全拋棄那種按照工作順序和節目順序來完成相應操作的工作方式，編輯效率高。節目創作人員可以隨意調整素材的順序，而且可以將影象、圖形、文字、聲音、特技動畫等完全融入到這種自由化的創作環境中去，在一個系統內以全數字的方式完成多種混合、圖文製作、特技切換，使創作人員的豐富想象得以充分發揮，為電視節目的後期製作打開了一個領域。
2、特技處理並同時疊加多個畫面時，也不必進行素材間的多次複製，所以，無論採用何種特技處理方式，都不會產生訊號的損失而使影象質量劣化。而且，聯網容易，可以實現資源共享。
3、非線性編輯系統是建立在計算機基礎上的，它集傳統裝置中的編輯特技臺、字幕機、時機校正器、切換臺為一體，裝置的花費低於傳統裝置。由於少了許多裝置之間複雜的連線，系統的故障也大大降低，可靠性提高。
(二)影視後期製作與編輯的不足
與任何新生事物一樣，非線性編輯系統也有一個發展和完善的過程。非線性編輯系統多是基於PC平臺的，計算機系統的'穩定性在一定程度上影響著整個系統的穩定性。另外，儘管資料已被壓縮，但系統每秒仍要產生極高的資料流，尤其對視訊特技的運算，由於它由軟體完成且實時生成，幾百兆的空間是一般計算機的執行速度和磁碟容量難以勝任的，當計算機達不到功能要求時容易出現宕機，使整個系統癱瘓。由於JPEG壓縮演算法的原因，部分顏色會有損失，用硬盤裡壓縮的素材作為源訊號轉錄到磁帶，畢竟不如源磁帶上未壓縮的素材質量高。此外，非線性編輯系統的節目素材輸入、完成節目輸出方面都需要較長的上下載時間，不能完成電視臺節目的流水線作業，且非線性編輯系統儲存容易受外接硬碟儲存空間的限制，單位時間長度的儲存成本較高，若有的節目從編輯完成到審查通過播出需要儲存較長的時間，就會使製作的節目與節目之間相互影響。
綜上所述, 在影視節目的後期編輯中, 線性編輯和非線性編輯手段都發揮著非常重要的作用, 但同時我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此, 只有使兩者有機地結合起來, 取長補短, 才能把影視節目製作得更加完美。
三、非線性視訊編輯技術的表現形式
(一)素材畫面的構成
畫面構成是數碼藝術創作的整個過程，畫面構成的技術要求必須準確、鮮明地揭示主題。每一個鏡頭、畫面，意圖必須明確，處理好主體、陪體和環境之間的關係，通過窨的配置、光線的處理、拍攝位置和角度的選擇，以及與畫幅內容相適應的影調、色調、線條等造型要素構成盡善美的藝術形式，產生強烈的藝術表現力和感染力。
(二) 畫面的造型藝術
真實再現現實生活的場景，是畫面內容應具備的基本因素，其主要包括4 個方面：
1、立體感的再現
立體感的再現就是在二維空間的影象上表現三維空間的形態。 立體形狀是線條和平面的集合，充分利用照明產生的明暗階調可使立體形狀更明顯。同時，還可以利用線性和空氣的透視關係來表現立體空間。
2、線條輪廓的再現
輪廓是指畫面中物體部形象的邊緣特徵，涉及這一物體與另一物體的分界。連貫、分明的輪廓有時比明暗差異更能吸引人的視線。
3、質感的表現
表現質感一方面要表現各種不同特質的特殊屬性，另一方面是表現被攝物件表面的特殊視覺感。
4、色彩的再現
景物亮色調部分的冷暖感隨光源色的冷暖而變化，它的色相是固有色和光源色的綜合色。景物暗面色調的冷暖是隨環境冷暖而變化。它的色相是固有色和環境色的綜合色。只有充分利用色彩的特性，相應地調配色彩來表現景物的空間位置及主次關係，才能突現現主體形象，保留烘托的背景，使活動畫面的即真實又有美感。
(三)視訊鏡頭的組接
視訊編輯的基本要求是鏡頭與鏡頭間的接點要接得準確、平穩、自然。除對畫面連貫性的掌握之外，還應對鏡頭長短、畫面主體的運動方向、場景轉換、節奏的掌握等作出正確的判斷。鏡頭組接的基本原則是：1 、符合生活規律2 、符合思維規律3 、符合相似性4 、符合動接動、靜接靜的原則。另外，鏡頭長度的確定，畫面的的分段與間歇，節奏快慢的掌握也是至關重要的。
(四) 聲音的編排
聲音能夠起到一種結構的功能，橋樑的作用，使畫面連線流暢，通過渲染聲音、刻劃人物的心理狀太，有助於烘托環境氣氛，使靜止的面畫活動起來。
聲音與畫畫的關係有兩大處理手法，即“ 聲畫合一” 和“ 聲畫對位”， 前者具有形象逼真、增強畫面真實感的效果。而後者主體現聲畫的有機關係，是把畫面的對列蒙太奇作用運用到聲音和畫面的關係上來。
四、影視製作後期編輯方式的探討
(一)在影視節目片頭、廣告片及專題片、紀錄片頭的製作中, 選用非線性編輯為主比較合適。因為, 在影視節目片頭和廣告片中, 大量使用多層畫面的運動、疊加、透明, 畫面的快、慢動作, 三維動畫、顏色的特殊處理, 字幕的特殊處理等效果, 在專題片和紀錄片頭中, 除了應用特技效果以外, 還大量使用長於5 秒的鏡頭, 這些要求採用非線性編輯系統實現起來非常容易。
(二)在新聞片的製作中, 因為電視新聞要求每個鏡頭的長度一般小於5 秒, 以增加資訊量, 且在新聞片中較少使用特技效果, 大部分為鏡頭的直接組接, 大都採用後期配音或同期聲和後期配音混合, 因此使用傳統的線性編輯比較合適。線性編輯一般採用分量連線, 以減少訊號傳輸過程中的損失, 保證節目質量。
(三)在現場直播、現場直錄的娛樂節目、訪談節目、直播課堂等場合, 一般以使用線性編輯裝置為主。現場直播、現場直錄的主要特點是, 要求錄製裝置的響應速度實時, 特別是直播, 一旦開始就不能停下來, 只能一次成功, 不能失敗。在這種情況下, 用傳統的線性編輯系統是合適的。但在體育比賽的直播中, 由於需要重複某些特殊的、精彩的鏡頭, 應以線性裝置為主配合使用非線性裝置, 才能夠很好地滿足某些特殊需求。
在資訊產業飛速發展和市場競爭日趨激烈的條件下應運產生並發展壯大的，我們今天所處的這個時代就是資訊的時代，影視傳媒得到了空前長足的發展，由於全球的一體化的發展使得市場逐漸消失了國界，使的競爭更加激烈，所以影視傳媒就成為在今天資訊時代成為宣傳的最佳方式，隨著國家對影視傳媒的重視，採取了一系列的優惠政策，使的影視傳媒有了更大的發展空間，從而迅速的發展擴張其在傳媒市場中所佔有的分量，而且隨著網路發展，電影的網路化使影視製作對人才的要求進入了空前的階段，出現了幾何級的增長，同時各級電視臺對影視製作的巨大要求是的影視行業出現了很好的就業前景與商機是無可限量的。影視後期製作的發展已經成為不可逆轉的潮流。隨著技術的發展，非線性編輯系統將朝著高質量、全實時、多功能、操作簡單的方向發展，其效能也會越來越完善的。
