對於數字影視而言，其後期編輯與特效合成都離不開計算機技術的支援。目前，我國在這一領域的研究越來越成熟，使得影視作品的後期製作與特效合成擁有無限的可能。下面是小編分享的數字影視後期編輯與特效合成製作，歡迎大家閱讀！
一、數字影視後期編輯概況
一般來說，製作影視作品包含三方面的工作：前期準備、實際拍攝以及後期製作。前期準備主要是策略與準備，實際拍攝則是利用攝像機或者攝影機來記錄畫面，後期製作則是整理記錄的畫面資訊與聲音資訊，然後根據規劃和情節的實際要求來製作特效鏡頭，並且按照一定的邏輯來整合並剪輯所有的素材，最後完成影視作品。傳統的剪輯，也就是純手工的剪輯。傳統的剪輯，人們都要先沖洗拍攝階段的拍攝底片，然後製作成工作樣片，最後再剪輯工作樣片。具體來說，也就是在剪輯樣片之前，剪輯師需要挑選出符合要求的鏡頭，然後根據膠片剪開的先後順序，使用膠水將其粘在一起，然後在剪輯臺上觀看其組合的效果。可以看出，原本的`影視後期剪輯屬於非線性的方式，但是這一種剪輯無法制作特殊的場景，如無法實現兩個鏡頭之間的疊畫製作，並且畫面的顏色也很難調整，這樣的純手工後期剪輯會消耗大量的人力和時間。另外，人們還可以通過編輯機來完成影視編輯。對於編輯機而言，放像機和錄影機是主要的構件，編制人員通過放像機就可以選擇出合適的素材，然後記錄到錄影機磁帶上，進而迴圈往復。如果編輯機的配置達到一定的要求，也可以完成特效製作，如製作疊化和劃像、調整畫面色彩等，這就是編輯機比人工先進的地方。但是在磁帶中畫面的排序是一定的，無法隨意新增或者刪減鏡頭，除非重新記錄修改點之後的所有畫面，所以這一種編輯方式也可以將其稱之為線性編輯。對於數字影視後期編輯，主要是通過計算機來完成影視作品的剪輯。基於計算機技術的影視編輯屬於非線性編輯，主要是根據具體的要求，對於已經排列好的鏡頭進行新增和刪減的操作，確保能夠滿足特效鏡頭的高質量要求。如果進一步拓展軟硬體，還可以完成更為複雜的特效製作的任務。利用計算機技術來實現數字影視後期動畫與特效的編輯，就是利用數字合成技術來組合素材，進而呈現出完整的影視節目。對於影視業而言，後期的數字影視編輯是一大進步，不但可以減輕人們的工作負擔，同時又能提升工作效率。
二、數字影視後期特效合成製作技術
數字影視的後期特效合成製作，主要是利用計算機本身的影象處理技術（在數字合成的時候，就需要硬體與軟體的配合使用，一般來說，常用的軟體包含AdobePremiere、Paint、AfterEffect等，並且隨著軟體功能越來越強大，幾乎可以滿足人們任何的特效鏡頭的要求），然後將一些無法利用拍攝來呈現的場面新增到影視作品之中，如影視作品中出現的火山噴發、大爆炸或者洪水等，都可以通過特效製作完成；另外，也有部分利用攝像機無法拍攝的，但又是影視作品需要的畫面，如八大行星的轉動、日食等畫面，都是利用後期的特效製作完成的。當然，通過特效處理，也可以讓我們的拍攝環境變得更加簡單，為已經完成拍攝的畫面添彩。例如，前一段時間熱播的影視劇《花千骨》當中就有很多御劍飛行的畫面，其拍攝都是在綠色幕布的環境下完成的，然後在後期增加特效，而觀眾看到的就是經過特效製作之後呈現出來的畫面。當然，利用後期特效處理，也可以將原本不屬於同一個空間的場景組合起來。例如，電視劇中，男主角和女主角都分別在自己家裡，但是從電視畫面中看，似乎兩個人就只隔了一堵牆。但是我們需要注意，這裡所使用的特效並非是畫面的簡單拼接，而是在播放之前，需要單獨處理每一個畫面，然後再將其合併。隨著3D技術的日益成熟，其被廣泛地應用到了影視作品的後期特效合成製作當中。例如，《阿凡達》在拍攝過程中就是利用的3D攝像系統，給觀眾呈現了一場視覺盛宴。利用數字影視作品後期的特效製作，就可以讓整個作品呈現出層次感和飽滿感，甚至可以讓觀眾產生一種身臨其境的感覺。
三、結語
現階段，數字影視後期製作與特效合成已擁有一定的規模與體系，並且其發展速度也越來越快，對於今後影視業的發展起到了巨大的推動作用。當然，配合使用國外的先進技術，也可以進一步完善我國的後期製作與特效合成方法。
