如今生活節奏加快，大眾已沒有太多的時間去認真關注、細細品味每一則廣告，因此，簡潔、直觀、有趣的形象性廣告影象，因其具備能在瞬間抓住受眾、助其記憶、促其購買的特性而頗受歡迎。而人體語言作為一種形象性語言符號，它簡潔、特殊、有趣、易識別，成為廣告中極為常用的設計元素。
人體語言又稱肢體符號、體態符號，它是以體態變化為編碼方式，由人體姿態發出訊息的一種複雜的可視符號系統。廣告的最終目的是被注意，使用人體語言的廣告以其影象簡潔、表現直觀、讀圖解碼需要的時間相對較短但視覺衝擊力強而直擊設計主題，能夠達到促進消費者購買的目的。
目前使用人體或其區域性特寫作為廣告畫面主體已很普遍，人體除了作為展示商品的工具外，還具有修辭、象徵等其他語言意義，尤其是有時商品並不伴隨或無法伴隨人體出現時。結合例項，我們可以清晰地瞭解平面廣告是如何利用人體語言，採用不同方法以達到不同的表現效果的。
一、借人體語言以美麗誘惑
廣告之所以引人注意，是因為人們的心理活動指向和集中於所宣傳的內容。美的商品、美的事物、美的容顏都能使人們產生一種愉快的心理體驗，因而廣告作品首先必須是美的，這樣才能使消費者在廣告面前駐足，進而談得上引起他們的興趣和激起他們的慾望，實現廣告訴求。
如，路易威登女鞋廣告“玩雜技的美腿”篇就抓住了美女美腿來展開訴求：系列廣告的主畫面並沒有展示模特的全身造型，而是展示了耍飛刀、走鋼絲的美腿特寫，廣告以大膽的視覺表現牢牢地抓住消費者的視線，模特的美妙的長腿，簡潔、優美、柔性的線條表現十分輕鬆地把人的視線引向她腳上的鞋。這裡腿部語言傳達的是“無盡的吸引力”。又如玉蘭油沐浴露廣告也是選取了短裙下一雙修長、光潔、線條柔和的美腿特寫以突出使用沐浴露後的效果。
再如紅常青羊胎素“歲月痕跡”篇以“斑點、眼袋、魚尾紋”女人的這三大敵為訴求，抓住女人天生怕老愛美的天性：三幅平面廣告使用了具有魅力的眼部特寫，分別在女模特眼部周圍用閃光珠片排成斑點、眼袋、魚尾紋模樣，並沒有將人體真實的斑點、眼袋、魚尾紋放進廣告畫面，這樣的處理既不失美觀，又暗含並突出產品的獨特性和功效。
人的軀體是最自然的產物，健康的.人體是美的，它不僅是具有美的一個符號，而且是一個刺激原始慾望、啟動聯想的訴求點。這類廣告既展示了人體的美，又在一定程度上避免了過於暴露人體可能引發的道德規範方面的衝突。它用美的畫面來展示商品，展示商品帶來的利益，既帶給人以美的享受，又刺激人的購買慾，可謂一舉兩得。
二、借人體語言以修辭寓意
在很多廣告中，人體或其區域性的出現，因其蘊含的修辭或象徵意義，使之在展示商品本身或展示商品功用的同時賦予產品以獨特性，故而含義雋永，意味深長。
如紅牛飲料“豹步者/豹力”篇的比喻手法。人如果希望達到獵豹的速度就必須有大量的外來力量去刺激和補充能量，而能力功能飲料迅速提升人體力量，讓你擁有豹的速度。這是紅牛飲料結合自身功能特點對消費者作出的利益點暗示。所以畫面上那雙有著豹子花紋的人腿的意義就不言自明瞭。
又如御蓯蓉廣告的誇張手法。會心地一笑，但鼻子卻如同匹諾曹一般變得長長，畫面幽默地點出現代中年人對腎虛引發的多種毛病漠不關心、自欺欺人的心理，在幽默中點出問題所在，使人在舒服的環境下接受事實，並瞭解解決問題的方法――御蓯蓉。
再如佳能露娜相機廣告的象徵手法。廣告以兩隻相握著的異性手為主體，男子手腕的繩繫著一部佳能露娜相機。天空、地平線與大地，背景的廣闊度與亮度很好地展示了產品外形優美、小巧的特色，而緊握的雙手更是傳達出攜手走天下的深意，這部優雅精緻佳能露娜相機將是這一切的記錄者與見證者，產品運用了人格化的象徵。
最精彩的要數De Beers“鑽石女人，要你放在眼裡”的廣告了。系列廣告包括以手為特寫的三幅作品。一幅是代表勝利的V字手勢，無名指上的鑽石光彩奪目，傳達一種自信、向上、成功的資訊，具有較高的好感度和記憶度。“別人說我贏得光彩，我是靠光彩去贏。”廣告語語帶雙關，鑽石的光彩為女人增添自信，鑽石光彩使你贏得光彩。第二、第三幅依舊是帶著鑽戒的女子之手，不過手勢變成槍狀和拳狀，“好運？當然！就是幸運之神也會被我吸引。”“還想逃？我的光芒已經擊中你了！”是“槍”、“拳”擊中你，還是手指上的鑽石使人過目不忘？或者是手部語言展示的鑽石女人的反叛氣質最惹人注目吧。她們非同一般，她們把握全域性，她們運籌帷幄。
這類廣告是最能給人留下深刻印象的。它不僅畫面優美，而且有很深的意蘊，能喚起人的認同感，從而產生親近感，而且畫面的理解需要消費者自己的參與，可能產生的不同理解恰恰使它吸引了更多的目光。
三、借人體語言以“性”的暗示
目前，胸部豐滿的漂亮女模、肌肉健美的英俊男模依舊是廣告的重要組成部分，性吸引力依舊是廣告販賣的售點所在。通過富有性暗示的廣告能使商品的特點、功能、商品的附加值得到更加充分的表現，滿足消費者各個層次的不同需要。
如新世紀Civenchy香水推出了轉為年輕人設計的品牌OBLIQUE，在其宣傳海報上，一個男子懷抱半露香肩的女子，正欲親吻，女子的一隻手搭在男子衣領敞開的肩上，眼神驚愕地注視著超市裡的攝像鏡頭。香水並沒有出現在廣告中，產品的魅力是通過這種人體語言展示的。又如CUCCI女鞋廣告“倒影”篇，佔據整個畫面三分之一的是高亮度的女鞋實體，但佔據主畫面的卻是反光的地面上看似若有若無實則清晰可見的倒影，幾近赤裸的女子自我陶醉的姿態帶給人更多的想象空間：究竟是什麼讓她如此陶醉？用畫面的虛實控制別人浮想聯翩，過目不忘。再如，Walts巧克力廣告。一個肌膚黝黑光滑發亮、只穿著三角褲的女模特的下半身填充了整個畫面，在女模特的性感內褲裡插著一段被咬了一口的Walts巧克力。而在畫面的上方醒目地寫著“FOR MAN ONLY”。Walts巧克力如同性感的女模特一般誘人，而一句“FOR MAN ONLY”才是廣告真正的賣點，用女人的軀體，向男人叫賣巧克力，這樣的創意無疑是絕妙精彩的，自然，這樣的巧克力和巧克力廣告是“兒童不宜”的。
弗洛伊德認為，人的本能和慾望受到社會和自我的壓制，所以只能以幻想的形式來實現。性感廣告利用情慾作為刺激消費者的因子，藉由廣告營造出的畫面滿足人們平日怯於展露的冒險與慾望。當然，最聰明的性暗示廣告會使用帶有破壞人們期望的手法，“先用性把你誘入，但廣告的實際內容卻非你所想。這種惡作劇式的驚喜會轉變成對產品本身的一種美好感覺”。
但是，有一點必須注意，廣告中人體語言不是框定的，就好比裸體不一定就是性暗示一樣。我們再舉兩例。
賓士汽車廣告。廣告以柔克剛，採用裸體女性懷抱孩子的畫面，讓人生髮聯想：母親的懷抱讓人得到保護，感到溫暖；坐在賓士汽車裡，就彷彿嬰兒被慈愛的母親抱在懷裡一般，感覺親切、舒適，當然，最要緊的是感到安全。赤裸的母子形象細膩地詮釋了汽車安全效能這一剛性特點，手法婉轉，聯想引發自然，整則廣告給人溫馨恬靜之感。
耐克“女子籃球”系列“1/2篇”展現的是女籃球運動員裸露的健美的腰部和腹部。“女性是1/2的人口，不是1/2的弱勢團體”，女性在運動中表現出來的拚搏精神和毅力絕對不遜於男性，“這正是世界最公平的地方：輸贏沒有性別，各佔1/2的機率”，健美的身材、運動的滿足感，女性同樣可以獲得，所以運動沒有性別歧視。廣告充滿關懷和希望，鼓勵女性解放自己，提倡女權，藉由畫面表達的是自信、進取、獨立和解放。
這兩個例子說明，廣告中的人體語言的意義不是固定的，它需要和產品、產品的特點與個性結合，更需要和能理解它的受眾結合，才能展現其實際的價值。保羅梅里薩在《視覺說服》一書中指出：視覺語言缺少的，特別是將其與語言文字相比較，是“一套表示因果關係、相似關係及除時空關係之外的其他任何關係的明確手段”，“判斷結構的缺乏對以說服為目的的而使用形象有著重要影響。作出具有因果關係的判斷，進行類比，或者表達思想之間的其他邏輯聯絡均為推論的組成部分。視覺結構無法對這些聯絡做出明確的表示意味著視覺說服的過程無法包括明確的論點”。這似乎是視覺說服的缺陷，但事實上，從某些方面來說，這恰恰是它的一個長處。由於不能完全明確地表達視覺論點，因此受眾要理解就必須進行更大程度上的參與，廣告也就此變得含義雋永，意味深長。而且，由於形象本身無法表達明確的論點，“圖片可以暗示某些事，而同時又避免瞭如果用話說出來可能產生的後果”。其實，通過上述廣告例項的展示與分析可以這樣說，人體語言在平面廣告中的大量成功運用正是對這一理論的驗證。
當然，人體語言在廣告中的運用還必須注意廣告語境，這個語境不僅是一時一事的使用環境，而且包括社會文化背景、歷史淵源、不同國家民族的風俗習慣、宗教信仰、經濟狀態、使用者的心理、身體狀態等多方面的情況的綜合分析。只有這樣，才能最大限度地用好人體語言，才能讓受眾接受包含人體語言的廣告作品。
