粉彩瓷是琺琅彩之外，清宮廷又一創燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，塗上顏料後用筆洗開，由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。下面是本站小編給大家整理的粉彩瓷的特點，希望能幫到大家!
1、風格突出
(1)色彩鮮麗而持重;粉潤柔和而淡雅。
(2)書工細膩而精湛，栩栩如生而俊雅。
(3)立體感強，不僅手感立體，而且表現的物件也立體、逼真。
(4)分類明確，根據不同的表現手法可分為四大類:
①普通粉彩:以 萬壽無疆 人們喜聞樂見的吉祥圖案為主要裝飾，由於紋樣簡單，線條也基本上可以印子來印，用色也不多，渲染也 很少。
②中級粉彩:以山水、人物、花鳥和圖案為主要裝飾，以手畫為主，兼以印代畫一部份，色彩較普通粉彩豐富而淡雅，渲染也多於普通粉彩。
③重工粉彩:畫面較中級粉彩複雜，加進了走獸、瓜蝶、草蟲和吊燈洋蓮圖案之類;構圖遠比中級飽滿豐富。畫工精細，色彩以及渲染都較多，圖案緻密，並加用黃金等高檔顏料，技術要求高，只有高階技工才能製作。
④特藝粉彩:即特種工藝，不僅技術要求更高，藝術修養也高，有的雖看上去寥寥數筆，其乃是絕活，非一般高階技工能達到。有的甚至是孤品。
2、形式多樣
粉彩的裝飾形式十分豐富多彩，是其他任何一種彩瓷無法比擬的，概括起來有如下幾種:
(1)通景裝飾:如中國畫的.長卷形式，上下、左右均可隨意伸長，在器型上可以自由穿插轉成一圈，常見的有山水、人物、花鳥、走獸、魚藻和圖案畫等。
(2)開光裝飾。在器物上用各種幾何或象形形狀圈出一塊範圍，使其裝飾部位比其他中位更為突出醒目，開光內一般都繪有人物、山水、花鳥和走獸之類，而開光以外部分輔以各種圖案。這種裝飾任何一部位都有內容，給人感覺豐富、充實和活躍。
(3)滿地裝飾是傳統的一種樣式，它包括各種地色的萬花，花朵大小穿插、佈滿全體。
(4)散點裝飾:這種裝飾在粉彩中為數不少，特別是在一些異形器皿上，它能不受器型弧度的限制，隨意點綴各個部位，散點裝飾，看上去雖無一定的格式，但放中有收，散而不亂、活潑自由，卻有一定的規律。
粉彩瓷的區別鑑別粉彩瓷和淺絳彩瓷都是釉上彩瓷，不同的是：粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩的。
淺絳彩不用，它是直接將淡礬紅、水綠等彩色直接畫上瓷胎，所以粉彩會有渲染而淺絳一般沒有。
粉彩一般摸上去突出感強，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。
淺絳的突出感極弱。
清末民初時期的淺絳彩多加入了文人畫的風格，而粉彩則是沿用青花的繪畫風格。
從磨損程度而言，淺絳彩更易受磨損，往往脫彩嚴重。人物或者花鳥都到了看不清的地步。
粉彩由於彩料較厚，相對較易儲存完好。
雍正粉彩鑑定技巧雍正早期有康熙五彩風格，粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多壽)、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時期一般繪8個桃，乾隆時多繪9個，有“雍八乾九”之說。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點，嘴上有毛(但不絕對)。仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡的山石樹木等背景，或留較多的空白。這時和康熙朝一樣，較多地使用“金紅彩”，精細之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應的詩詞歌賦，並繪紅色迎首或壓角章，顯露出當時社會文人的儒雅之風。一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。
雍正粉彩官窯器多數有“大清雍正年制”兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音“必定如意”等為突出。
乾隆粉彩瓷鑑定技巧和方法乾隆粉彩是乾隆朝瓷器中所佔此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時期在肥潤的白釉上繪疏朗豔麗紋飾的特點，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。
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