一、歸園田居（其三）
陶淵明
種豆南山下，草盛豆苗稀。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使願無違。
陶淵明的《歸園田居》一共有五首，這是其中的第三首。從表面上看，這首詩寫的是田園勞作之樂，表現的是歸隱山林的遁世思想。
“種豆南山下，草盛豆苗稀。”這兩句寫詩人在南山下種豆，草很茂盛豆苗卻稀稀疏疏的。非常平實，就像一個老農站在那裡說話，讓人覺得很親切。“南山”指的是廬山，不是終南山，這是陶淵明隱居的地方。
“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。”“興”是起床的意思。“荷”是扛著的意思。為了不使豆田荒蕪，詩人一大早就下地幹活，到了晚上才披著月光回來，勞作很辛苦，但詩人並不抱怨，這一點我們從“帶月荷鋤歸”這一幅美景中可以感受到。（明確：月下的詩人，肩扛一副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢裡，這是一幅多麼美好的月夜歸耕圖啊!其中洋溢著詩人心情的愉快和歸隱的自豪。）
“道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使願無違。”道路狹窄，草木叢生，傍晚的露水打溼了我的衣服。衣服打溼了有什麼可惜的呢，只要這種生活不違揹我的意願。這裡詩人的“願”究竟是什麼？（明確：不為五斗米折腰，不與世俗同流合汙，嚮往田園生活的意願。）
這首詩用語十分平淡自然。“種豆南山下”“夕露沾我衣”，樸素如隨口而出，不見絲毫修飾。平淡中又富於情趣。“帶月荷鋤歸”，勞動歸來的詩人雖然獨自一身，卻有一輪明月陪伴。這是一幅多麼美好的月夜歸耕圖啊!“種豆南山下”平淡之語，“帶月荷鋤歸”幽美之句；前句實，後句虛。全詩在平淡與幽美、實景與虛景的相互補襯下相映生輝，柔和完美。
二、《使至塞上》
王維
單車欲問邊，屬國過居延。
徵蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然。
這是一首邊塞詩，首聯“單車欲問邊，屬國過居延。”交待詩作緣由及寫作的地點。
“徵蓬出漢塞，歸雁入胡天。”此句詩人把自己比作飄飛不定的蓬草，表達了自己被排擠出朝廷的傷感和怨憤。“徵蓬”與“歸雁”為對，“出漢塞”與“入胡天”為對，一“徵”一“歸”，一“出”一“入”，對比中滿含悲壯。
“大漠孤煙直，長河落日圓。”描繪出一幅蒼涼壯觀的`塞外風光圖。大漠空闊，在這廣闊的背景上，一縷輕煙直上雲天，滾滾的黃河呼嘯著奔騰而去，在河的盡頭，有一輪又紅又圓的落日。
“蕭關逢候騎，都護在燕然。”詩人離家出國，獨行多日，終於見到了本土之人，按說他鄉遇故知，該有一絲欣喜吧？可這位“候騎”全無暢談鄉情之意，只簡單報告了一聲：“都護在前面的燕然山呢！”便繼續進行他的偵察巡邏去了。唉，他是這麼不近人情，而我這條孤寂的羈旅還得走很久。
三、《渡荊門送別》
李白
渡遠荊門外，來從楚國遊。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
鑑賞
詩人二十五歲之前，一直在四川生活，這首詩是李白第一次離開蜀地所作。“渡遠荊門外，來從楚國遊”，意思是從遙遠的蜀地乘船而來，渡過荊門，準備到楚國遊覽，實現自己的抱負。
“山隨平野盡，江入大荒流。”“山隨平野盡”，形象地描繪了船出三峽、渡過荊門山後長江兩岸的特有景色：山逐漸消失了，眼前是一望無際的低平的原野，長江在大荒原上奔流。
“月下飛天鏡，雲生結海樓。”長江流過荊門以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時，俯視月亮在水中的倒影，好象天上飛來一面明鏡似的；日間，仰望天空，雲彩變幻無窮，結成海市蜃樓般的奇景。這兩句把生活在蜀地的人，初次見到廣大平原時的新鮮感受極其真切地寫了出來。
李白在欣賞荊門一帶風光的時候，面對那流經故鄉的江水，不禁起了思鄉之情：“仍憐故鄉水，萬里送行舟。”但詩人不說自己思念故鄉，而說故鄉之水戀戀不捨地一路送我遠行，從對面寫來，越發顯出自己思鄉深情。詩題中的“送別”應是告別故鄉而不是送別朋友，詩中並無送別朋友的離情別緒。
四、《登岳陽樓》
陳與義
洞庭之東江水西，簾旌不動夕陽遲。
登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時。
萬里來遊還望遠，三年多難更憑危。
白頭弔古風霜裡，老木滄波無限悲。
鑑賞
首聯第一句“洞庭之東江水西”，點出了岳陽樓的地理位置：在洞庭湖的東邊，長江的西面。“簾旌不動夕陽遲”，（因為無風）樓閣上的帷幔靜止不動，夕陽緩慢地下沉,舉目所見的是蒼茫的暮色。以景之悽迷襯托人之悲愁。
頷聯由上句平靜的景物描寫轉而進行強烈的抒情。“登臨吳蜀橫分地”，登上當年吳國和蜀國的分界之處，在黃昏時，面對滿眼的湖光山色，詩人卻無心欣賞，只是獨自徘徊，是因為有滿懷的愁緒啊。
頸聯“萬里來遊還望遠，三年多難更憑危”，為避戰亂我奔波三年，行程萬里，今日登高望遠不但不能減輕心中的悲苦，反而更添幾許愁緒。
尾聯“白頭弔古風霜裡，老木滄波無限悲”，未老先衰頭已白的我，在秋霜的季節裡登樓憑弔古人，那衰老的枯木、那蒼涼的湖面，何嘗不像自己呢？淪落天涯的淒涼，國破家亡的悲痛，盡在不言中。
