摘要：油畫創作中的裝飾意味越來越受到藝術家們的重視，在多學科的滲透和影響下，這一因素為傳統的油畫藝術注入了新的活力。油畫創作中裝飾意味的表現手法和構成元素直接傳達藝術家的思想感情和藝術追求，它不僅僅是語言符號表現手法，也是情感與精神的象徵。對油畫創作中的裝飾意味進行深入研究有其深刻的現實意義。
關鍵詞：油畫創作；裝飾意味；繪畫語言；表現方法
一、油畫創作中裝飾意味的含義
油畫創作中的裝飾意味就是對所描繪物件進行美化而使之變得充滿趣味。畫家往往會巧妙地新增一些具有裝飾意味的表達語言，使作品給人一種獨特的視覺效果[1]。在油畫創作中畫家會為了使畫面更具有裝飾意味，而增加使用合適的構圖、平面或線性造型以及具有抽象、誇張，象徵的點線面和色彩，使創作的具有裝飾意味的油畫作品，具有明顯的想象力、豐富的表現力和藝術感染力。當然從油畫作品中也能看到畫家本人的情感和個性的影子。油畫創作中裝飾意味的繪畫語言通常都是簡潔的、精煉的、高度概括的，通過對構圖和造型的運用，點線面與色彩的搭配，可以使油畫作品具有很強的裝飾意味。
二、油畫創作中裝飾意味的表現語言
（一）油畫創作中裝飾意味的形式表現語言
可以將油畫創作中的裝飾意味的形式表現語言比喻為建房子，其中的構圖是鋼架、點線面是水泥，這二者對作品起重要作用。因此在油畫創作過程中，要想營造出具有裝飾意味的油畫作品就必須學會構圖和點線面的運用。1.構圖的表現運用構圖是畫家為了更合乎情理地組織和安排所要運用的藝術創作元素。在油畫創作過程中，根據具體的需要選擇最合適的構圖方式[2]。平視構圖，在油畫創作過程中先使畫面所表達的內容與觀賞者視線保持平行，再使畫面呈現平面效果，如蒙德里安的作品《紅、黃、藍的構成》等。立體構圖，在平面的基礎上去描繪畫面內容的上方或側面使平面變得立體，使畫面看上去更真實。自由組合構圖，在油畫創作過程中，用一定的美學原理將不同的線條、不同的顏色和不同的表現形式合理地搭配組合在一起，將分散、凌亂、似乎沒有任何聯絡的創作元素，合理地佈置在一個畫面空間內，共同展現畫家內心情感和繪畫主題。這種構圖方式衝破了時空的束縛，打破了傳統的視覺效果，如畢加索的作品《夢》，十分典型地展現了構圖在油畫作品創作中的重要性。2.點線面的構成與表達油畫創作中裝飾意味的繪畫語言發展至今，表現手法與材料雖豐富多樣但畫面構成元素不外乎“點”“線”“面”這三種。點線面作為畫面中最基本、最關鍵的構成要素，不僅體現著油畫作品的整體格調，也體現了畫家的感受和油畫作品的整體面貌。在藝術語言上，“點”是基礎中的基礎，“線”是點運動的軌跡，“點”在畫面中作用的差異取決於“點”在畫面中面積的大小。不規則的點給人一種稜角分明、粗糙、外放和激情的感覺。圓點有圓潤、內收和平和的感覺。縮小的點給人一種內收、集中、強調的感覺，放大的點則相反。“線”具有方向性、運動感、表現力和生命力。急轉的線給人尖銳和冰冷的感覺，緩轉的線給人悠揚和輕鬆的感覺[3]。線不僅能夠清晰直接地概括出物體的形態和特徵，也能體現出畫家的性情和風格。在油畫創作中，線是控制畫面節奏的關鍵因素。如何把握節奏，首先在把握好畫面中主體物的前提下，挑選適合的構成元素——點線面，來修飾和描繪主體物；其次不能讓次要形態搶主體的風頭，學會控制這種主次關係。“面”是相對於“點”“線”的平面形象，是以二度空間的形式存在的。在油畫創作中，可以把“面”看作放大了的“點”，“面”與“點”相比較，“面”是較大的元素，“點”與“面”所強調的東西不一樣，“點”強調位置關係，“面”強調的是形狀與面積的大小。畫家創作具有裝飾意味的油畫作品是以“面”的形狀，通過色塊來表達物體的形態。“面”的形狀是變化的，而且還是多變的，主要通過提、拉、掃、點、拍、頓、託等技巧與不同種類的原料相結合，創作出具有肌理效果的畫面效果，給人一種別具一格的視覺感受和不一樣的畫面風格。點線面是畫家情感表達的媒介。情感作為藝術創作的靈魂，貫穿於創作始終，因此，每件藝術作品都是創作者的情感表達。當然，油畫作品中也必須有畫家的情感表達，情感的表達是通過點線面來表現歡快、激昂、憤恨，悲傷的感受。克里姆特的《吻》中，點線面的運用傳達出來的畫面語言是對愛情的激情、憧憬和熱忱。作品中用方形來表現男子剛直、有力量感的形象，圓點裝飾為整個畫面增添了浪漫的、甜蜜的，溫馨的情調，以柔和的曲線來表現一個正陶醉在甜蜜愛情中的女子形象在油畫創作中，點線面作為裝飾意味的形式表現語言中基礎的構成元素，需要藝術家對所描繪的物件打破、重組，構建一種新的秩序，這便要求這三者間必須做到相互關聯、相互轉換，互為結構，彼此成就。使得在油畫創作中具有裝飾意味的畫面構圖做到清新脫俗、富有創意、生動有趣，富有表現力。點線面的的表現形式具有豐富性和多樣性，但它是根據畫家對事物觀察、感受、認知及表達方式的不同而不同的。畫家會根據創作的預期效果的需要對元素進行選擇、分解和重組。
（二）色彩的裝飾意味表現
在油畫創作中要體現裝飾意味，對於色彩的選擇十分關鍵，直接影響畫面的總體感覺。畫家為了增添畫面總體的視覺效果，通常會選擇簡潔的、純度高的、鮮亮的顏色進行表現。1.色彩的對比與色彩的裝飾意味很明顯，裝飾性繪畫的色彩飽和度和純度都是非常的高，這樣的色彩能夠刺激觀賞者的視神經，進而使觀賞者對作品產生極濃厚的興趣，使其願意深入到畫家的內心世界，去體會畫家創作此作品的情感、心情以及想傳達給觀賞者的東西，最後使觀賞者獲得審美快感和對世界新的認識。比如梵高的繪畫作品《麥田》，黃色的麥田以及藍色的天空純度都非常高，幾乎是直接用顏料管裡的顏色。2.色彩的平面化、秩序化與裝飾意味大自然展現在我們面前的事物具有錯綜複雜的層次感和空間感，而具有裝飾意味的色彩要求我們在表現物象時去掉近實遠虛的空間感，把複雜的、繁亂的物象進行概括和提煉，使之典型化、簡化，最終平面化，使我們感知到的事物更具有一種形式美。平塗是指先將描繪物件的輪廓劃定出來，在畫面上塗上均勻的，單一的色彩，然後使做成的藝術作品具有平面化的特徵。相比於傳統的繪畫技法而言，平塗是一個新的突破和方向，將畫面的裝飾性增強，採取更為直接的方式將畫家心中的感受表現在作品中。例如梵高的作品《向日葵》就具有非常出色的裝飾效果。通過對梵高這一作品的研究發現，他對黃色非常喜歡和擅長，向日葵使用的黃色沒有雷同的，每一部分都是由不同明度、純度的黃色構成，真是一幅黃色的交響曲，像這樣的作品在繪畫上注重色彩的秩序感，從而也具有很強的裝飾意味。在油畫創作中我們必須抓住平面化和秩序化這兩個特徵，因為這是裝飾性色彩中最為重要和必不可少的特徵，只有這樣，畫面中的裝飾意味才能真真正正地體現出來，梵高畫筆下的向日葵與我們平常所見的不同，那是他心中的向日葵，是他心中的希望和對生活的熱愛，是他本人內心真實的寫照。3.色彩的主觀能動性與裝飾意味在油畫創作中，畫家是根據自己的生活經歷來選取題材並在畫布上進行描繪的。每位畫家的生活經歷都是不同的，因而畫家的內心世界也是有差異的，畫家會使用更能表現自身獨特藝術魅力與個性特徵的色彩，有時候會忽略人們眼中能看到的所謂的真實性色彩。具有裝飾意味的色彩是融合了所描繪的物件的固有顏色與畫家想象的顏色，偏重畫家對色彩的主觀處理與表現，它是畫家為表達自我內心情感而設計的獨具個性化的色彩世界。
（三）油畫創作中裝飾意味的造型表現
油畫創作中的裝飾意味講究的是造型的藝術表現力[4]。平面造型是最常用的，因此，要多方面地重視平面造型技法。1.變形的方式。歸納線條的長短、形狀、流暢程度，不同的畫面構成以什麼樣的表現方式表現，才能給觀賞者以新奇和眼前一亮之感，使作品所表現的主題內容更加形象，更加突出。至於怎麼才能將生活中的.事物通過藝術加工形成藝術作品，需要我們對區域性的細節進行靈活運用。2.簡化的方式。為了使作品看著更通透簡練，更具有意境，需採取提煉綜合的創作手法，即：用簡潔的線條搭配來描畫突出的藝術形象。在寫實和對內容提煉的基礎上，恰當新增一些畫家的主觀想象，採用誇張或其它裝飾內容，或是將所描繪物件進行組合、拼湊，最後構成一個完整的、更加飽滿的、充滿視覺衝擊力的畫面。
三、油畫創作中裝飾意味的抽象表現與象徵表現
（一）裝飾意味的抽象表現
油畫創作中裝飾意味融入現代油畫創作中的一個重要表現方法就是抽象。通過改變色彩搭配以及線條變形之後，讓畫面看起來更富有生機、活力和概括力。我們可以在畫面中看到自己在實際生活中的真實痕跡，作品更多地給人留下了無窮的想象空間。通過對畫面簡潔和抽象的概括融合，可以看到更深的意義和更深層的內涵，這都源於在油畫創作中的裝飾意味的繪畫語言進行的藝術加工。例如中國油畫家趙無極是抽象表現的代表，《無題》一畫中流動的大片色塊、自由的筆觸與偶爾堆積的肌理，充滿了東方的精神意象與神祕的象徵意味。
（二）裝飾意味的象徵表現
具有裝飾意味的油畫作品基本上都帶有很強的象徵意義。在油畫創作中產生的具有裝飾意味的每件油畫作品，都是將實際生活中具體的人、事、物通過恰當的藝術表現手法，用抽象符號將複雜物件用簡化的要素概括出來的，都是濃縮了畫家的某些情感，象徵著實際生活或理想狀態中的寄意。例如，梵高的《向日葵》，畫得很厚的向日葵在幾乎平塗的背景上展現出清晰的輪廓，他向向日葵中傾注了自己的生命，將描繪的物件——向日葵的體積關係與畫家本人主觀的、具有個性的色彩相結合產生了特殊的藝術效果。梵高是酷愛以向日葵為題材的畫家，因為象徵太陽的向日葵就是他真實性格的寫照，他筆下的向日葵非常挺拔與有力量感，用筆堅實而果斷，筆觸是扭動和厚重的。油畫創作中的裝飾意味的形式表現語言分別是點線面、構圖、色彩的裝飾意味表現和造型表現，還有裝飾意味的抽象與象徵的表現。在油畫創作中，加強對具有裝飾意味的繪畫語言和表現方法的運用和練習，才能創作出更多更優秀的具有裝飾意味的油畫作品。
參考文獻：
[1]彭寧乙.現代水彩畫中的裝飾性表現研究[D].青島：青島大學，2010.
[2]吳志剛.論油畫寫生創作中的構圖技巧[J].美術教育研究，2016(24):83-84.
[3]孫根生.羅爾純繪畫點線面的特徵研究[D].合肥：安徽大學，2017.
[4]張瑞升.油畫作品中天空的表現研究[D].南京：南京航空航天大學，2013.
