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自考《美學》重要知識點:審美活動 篇1
重點解析
1.審美需要、審美理想、審美趣味等構成的動力機制建築了審美活動得以存在的根基和控制平臺。
(1)審美需要：就是指人作為一種有生命、有意識的社會存在物所內在具有的，渴望在物件化的活動中能動地實現自己、肯定自己，並按照他的人生理想去自由而完整地發展自己的精神要求，是人的本質力量的一種新的充實和新的顯現。審美需要具有的兩個顯著特徵：首先，審美需要是人所獨有的一種具有內在必然性的生命需要，它根植於人的生命活動本身的獨特性質;其次，從人的物質需要和精神需要相互區別和聯絡的角度看，審美需要屬於人的一種高階的精神追求，而不僅僅是感官欲求的享受。
(2)審美理想：是主體心目中關於完善的美的觀念，是主體通過想象在頭腦中構造出來的理想形態的美。審美理想在審美活動中的主要作用：首先，審美理想在一定程度上決定著主體對於審美物件的選擇以及所做出的審美判斷，具有導向性、規範性的作用;其次，審美理想作為一種人生修養，直接使審美活動成為主體人生實踐的重要組成部分。
(3)審美趣味：是個人在審美活動和審美評價中所表現出來的主觀愛好和傾向。能力或鑑賞力是審美趣味的內在方面，而興趣和品位則是審美趣味的外在表現。審美趣味呈現的兩方面的特徵：首先，審美趣味具有明顯的個性差異;其次，影響主體審美趣味的主要因素仍是他所面臨的後天因素或社會條件。審美趣味的這兩重性決定了我們在承認其個體性的同時，還必須注意防止那種把審美趣味相對化的觀點。判斷一種審美趣味是否健康的標準：首先，必須把審美趣味聯絡於具體的審美物件，看看依據這種趣味所做出的判斷是否充分反映了審美物件的客觀特點;其次，審美趣味作為主體審美心理結構的組成部分，必然要受到主體審美理想的制約，以此可以判斷審美趣味的好壞高下。
2.審美活動的基本性質和特殊性。
審美活動不僅是一種獨立存在著的人類活動，而且，它根本上是一種整體性的、以心靈感知和情感體驗為表現的內在生命活動和獨特精神活動，具有更為鮮明的主體性和更為充分的個性化特徵。審美活動的特殊性體現在下面四方面：
(1)人與世界的本己性精神交流。從根本上說，審美活動是人與世界在精神上的一種交流和對話，是一種符合人性尊嚴，也最能體現人的本真價值的自由的生命活動。
(2)最具個性化的精神活動。審美是一種最具個性化色彩的精神活動，它所建構的是一個具有獨特生命意味的詩意世界，根本上是超越現實功能和物質需求的一種自由的心靈體驗。
(3)有限無功利性與最高功利性的統一。所謂審美活動無功利，是說審美活動並不以某一有限目的為目的，相反它還必須以擺脫直接功利目的為前提，審美活動指向一種整體的、根本的功利性，這就是它把人向著完整的自由存在狀態提升。
(4)審美活動是自律性與他律性的統一。所謂自律性，是指審美活動本身就是一個自身完滿的世界，它不是手段，而直接的就是目的本身。所謂審美又具有他律性，即審美活動並不是一個封閉孤立、與世隔絕的世界。首先，審美活動從根本上受到物質實踐的決定和制約，社會生產力的水平決定著人的審美物件的範圍，決定著藝術作品的物質媒介，也決定著人的審美需要與審美能力;其次，物質生產勞動所達到的歷史水準以及在生產中所形成的人與人、人與自然之間相互關係的特點，還會通過各種社會中介因素最終滲透到審美活動的具體內容中，並決定著審美的方向和水平;再次，各種審美形態的歷史性生產和演變，實質上不過是人的現實境遇、生存狀態以及理想追求在歷史中不斷髮展的一種審美凝聚和反映。可以說，審美的自覺程度和廣闊程度就是人豐富的內在本性在現實中不斷生成和在範圍上不斷擴大的一種人化的尺度。
3.審美活動的價值內涵
(1)審美活動是一種價值活動。審美活動本身所展開的就是一個屬人的世界，並且因此這個世界也僅僅只為人才存在。不管審美活動所指涉的具體物件之間有多大的區別和差異，然而這些物件之進入審美的世界，卻無不關係著人。這些物件一旦進入審美的領域就成為人的物件化和物件化的人，成為人對自己本質力量的充分確證和肯定。因此審美活動由於體現著人生價值而具有價值性。
(2)審美價值與一般價值活動的共性。首先，都表現為以主體為根據、為目的、為趨向的一種特殊的主客體關係，客體自身的屬性成為主體需要的價值物件，而主體的需要則是客體自身屬性的價值確證。因此，審美活動的展開，既是客體物件被人化、內在化的過程，也是主體審美需要的物件化、現實化的過程;其次，都必然要受到社會實踐活動的深刻制約，並隨著社會實踐的發展而發展。
(3)審美活動作為價值活動的特殊性。首先，審美活動所追求的是能滿足人的心靈需要的精神價值，主體主要運用自己的審美感官去直接把握物件的審美特性，並進行情感體驗;其次，在審美活動中，主體從日常操勞著的世界進入到一個深蘊著生命意義的特殊世界，所追求的是能啟迪人領悟人生真諦，並激勵人不斷去創造自己生活意義的一種獨特的精神價值。
(4)審美活動是人最具本已性的存在方式。首先，人在審美活動中的存在方式不同於在日常生活中的存在，它是一種超越性的存在方式;其次，人在審美中的存在不同於在異化活動中的存在，它是一種自由的存在方式;再次，人在審美中的存在不同於人的現實存在，它是一種應然的存在方式。
4.審美主體與物件只存在於審美活動中
審美活動是審美主體與審美客體的基礎，為審美主體、審美物件的存在提供了現實依據。這是因為：
首先，美並不是先於人而存在的一種東西，美是審美主體與審美物件在審美活動中相互作用所生成的一種特殊價值;其次，只有在主客體關係中才能把握審美主體的性質;再次，就審美而言，正是人的物件化活動，建構起現實的審美物件及與之相適應的審美主體，確定了主客體間審美關係的規定性。總之，審美主體與審美物件是構成審美活動的兩個基本要素，審美活動就是審美主體與審美物件之間相互依存、相互規定、相互激盪的矛盾運動過程。
5.審美主體的存在狀態
審美活動本質上是人的一種精神活動，這就決定了主體在審美中主要是一種精神性的存在方式。所謂人在審美中是一種精神性的存在方式，只是指在審美活動中，人主要發揮自己精神性的本質力量，人是通過精神性的勞動在從精神上佔有物件的過程中來確證自己的現實存在。審美活動中的精神存在特徵主要體現在驚異、體驗和澄明三個基本環節及其起伏運動的狀態中。(審美主體在審美活動中的精神存在特徵)
①驚異：從日常生活中的躍出。審美驚異就是人在一定的現實境遇中由於與客體物件的直接契合所產生出來的一種迥異於日常生活經驗的特殊心境，既表現為客體對主體的召喚，也表現為主體對客體的嚮往。
②體驗：沉浸在與物件直接的相處中。審美體驗就是主體在具體審美活動中被具有某種獨特性質的客體物件所深深吸引，情不自禁地對之進行領悟、體味、咀嚼，以至於陶醉其中，心靈受到搖盪和震撼的一種獨特的精神狀態。
③澄明：走向本真的世界。只有在審美中人才以完整的“我”與完整的世界直接相遇，人與世界之間的一切遮蔽、晦暗不明均被敞開，從而使主體進入一種光明無蔽的澄明之境，一種最高的生存狀態。
審美體驗就是主體在具體審美活動中被具有某種獨特性質的客體物件所深深吸引，情不自禁地對之進行領悟、體味、咀嚼，以至於陶醉其中，心靈受到搖盪和震撼的一種獨特的精神狀態。
6.審美物件的生成與顯現
(1)審美物件自身的客觀條件
審美物件的物質因素主要是指具體事物的色彩、線條、形狀、音響等可以被人的耳、目所直接把握的感性屬性，這是由審美活動根本上是一種精神觀照活動所決定的。
1)色彩：是事物各種審美條件中最重要的感性質料之一，其審美意義主要表現在表情性和象徵性兩個方面。所謂表情性是指色彩能直接喚起人的某種感覺和情感;所謂象徵性是指在不同民族中，由於傳統習慣，某種色彩與某種特定內容形成較為固定的聯絡，從而使色彩具有了一定的文化意義。
2)線條：與色彩不同，線條不是一種現成存在著的直接物體，而是人們在時間中對物體外形所做的一種抽象，在這種抽象中，線條被賦予了某種觀念意義，從而成為造型藝術的一種特殊語彙。
3)形狀：事物都以一定形狀在空間中存在著，形狀使得事物獲得一種具體可感性，它不僅構成事物的輪廓，是一切審美物件得以存在的最基本的層次，而且它自身還具有一定的表情性。
審美物件最基本、最普遍的一種形式規律是多樣統一。所謂多樣，是指審美物件的整體中所包含的各個物質因素在形式上的區別與聯絡;所謂統一，則是指審美物件各個不同的部分和不同的物質因素在整體中彼此關聯、呼應、襯托、映照，從而有機融合的內在關係。“多樣統一”也就是寓多於一，在豐富多彩的表現中保持著內在血脈的一致性。
(2)審美條件向審美物件的現實轉化
具備審美價值的事物首先必須是人的生活世界中一個具有實在性的事物，但任何一個客觀事物只有當它與特定的主體相聯絡，並實際地處在一定的活動中時，它才獲得了作為某種具體物件的現實規定性。審美價值屬性只是為審美物件提供了一種可能實現的條件，而只有在具體的審美活動中，這種可能性才能化為具體的現實性。審美物件只是在具體的審美活動中才現實地生成並顯現出來的。審美活動以其自由性、全面性和超越性，不僅使事物物件的審美價值充分綻露出來，而且把一個活的充盈著生命的真實世界也即審美物件向人拓展出來，獲得現實的存在。
(3)審美物件的非實體性與開放性
審美物件之所以不同於一般活動的物件，根本上就在於它具有非實體性與開放性的特徵。
1)非實體性：審美物件不僅不是一種物質實體，而且它也不是精神性的實體，它只是物質與精神、客觀與主觀相互滲透從而熔鑄成的一種獨特意象，審美物件就在於審美主體對具備一定審美價值屬性的客觀事物獨特的觀照和體驗中。審美物件之所以會具有非實在性，是因為審美活動並不是一種單純的靜觀，而是一種積極的建構過程，這既是外在事物從實向虛的能動轉化過程，也是審美主體內在的本質力量充分物件化的過程，審美物件因此變成一種主客觀統一的新的精神客體。
2)開放性：即審美物件具有不確定性和不可窮盡性。審美物件既是有限的、確定的，但又具有無限性和不確定性。審美物件的無限性寄居在它的有限個體的存在中，審美物件的不確定性和不可窮盡性就根源於它那既與過去溝通又向未來開放的生成性的結構之中。
7.審美髮生的特殊標誌(原始審美意識的出現是審美活動發生的最重要的標誌之一，請說明原始審美意識的發生過程)
判斷審美活動業已發生的最重要的標誌之一應是原始審美意識的出現。審美意識與審美需要具有十分密切的關係：只有當審美需要被人清楚地意識到，並轉化成一種自覺的精神追求時，它才真正構成推動審美髮生的一種積極的力量，審美需要是審美意識的內在驅動力，而審美意識則是審美需要的心理表現。
概括地說，所謂審美意識，就是指人對自身審美需要和外在物件的審美意義，以及二者之間所構成的審美價值關係的心理反映形式。它主要包括人的審美願望、審美趣味、審美觀念、審美理想等內容。對於真正人類意識的產生起決定性作用的，是人類的遠古祖先開始使用和製造工具的生產勞動活動，它開始把動物性的本能需要提升為一種觀念形式，從而最終使人的活動具有了自覺的目的性特徵，它是人類意識發生的根本條件和顯著標志。
原始意識的主要特徵：
(1)原始意識在具體中包含著抽象性。
(2)原始意識在矇昧性中滲透著真實性。
(3)原始意識在神祕性中凝聚著創造性。
原始意識之中的抽象性、真實性、創造性就是構成審美意識的基本因素，當這些意識逐漸分化出來之後，就可能誕生審美意識。審美意識從人的一般意識中分化的過程，就是人的審美需要從人的實用需要中分離出來的過程，也即是人類逐漸超越自發性的自然需要，而使之上升到社會生活的層次並賦予其一定的社會文化意義的過程。人的自我意識的覺醒和發展促成了這一過程的轉化。
自考《美學》重要知識點:審美活動 篇2
引言
我國動畫以及動畫設計來自於國外，它的作品在各個領域中很好的展示出它的應用價值主要在於應用了美學原理。最初，我國的動畫設計是來自於日本、美國、英國等，開始的動畫設計主要在於影片的內容，而不是很注重它的美學設計應用。如今，動畫設計非常的注重美學設計。美是需要各種各樣的渠道來傳播的，只有多元的媒介才能保證美的發展，動畫片媒介的這種繪畫的特性是一種特別的傳達美的方式，正是它這種本身不具有等同於現實生活中失誤形象的特別之處，為美的傳播帶來了新的契機。它是一種新穎的形式，以一種新的方式帶給人們更多的美的享受。美學運用於影視動畫的方方面面：題材、意境、畫面、人物造型、色彩等，這些東西的設計前提其實就是如何給人美的感受。
1.動畫影視內容中的美學體現
動畫中的主要內容在於它的題材新穎、以及觀眾的愛好程度等。題材內容的選擇絕取決於它的美學色彩、畫質清晰等問題。動畫中的美學設計主要是涉及到動畫中的幻想空間，這樣才能夠把動畫的內容中的題材得以完美的應用。題材上的美學應用其實是方方面面的，題材本身的神祕性和魔幻性就是一種美的表達，它的吸引力之處正是美學應用的所在之處。動畫藝術是賦予生命的'藝術，它讓原本由線條、塊面、色彩等構成的無生命的虛構角色，通過藝術和技術的加工，展現給觀眾一個擁有鮮明個性、行動靈活、表情誇張、語言生動的真實的血肉之軀。通俗地說，虛擬動畫角色就是動畫藝術中的演員，它們在一個虛擬的世界裡，按照戲劇結構的安排用專業的表演為觀眾演繹出一個雖然虛幻卻真情實感、撼動人心的世界。
2.動畫設計中的視覺美學體現
2.1 畫面中的美學
畫面中的美學往往是要結合媒體內容而設計的，它的主要目的在於使動畫影片視覺效果的應用完美的結合。視覺效果佳，也代表著美學應用的非常的好，它的應用得到了廣泛的應用主要在於畫質的體現程度。動畫僅僅依靠畫面是不行的，還需要各種拍攝技法的合理運用。影視動畫是通過鏡頭的轉換來實現空間感的，在題材選定好的時候，就首先應該考慮到攝影機鏡頭的運動和鏡頭的剪輯。動畫設計的視覺美學語言從屬性上可以分為兩部分。一是"動"的內容，這是指它作為一種"活動影像"，能夠表現在連續時空中的動作和狀態。其中包括"動"的規律、"動"的技巧、性格、趣味等等，需要通過時間的展示向觀眾傳達角色要表現的情緒。另一部分是"畫"，這是指它的繪畫性或人工製作，區別於一般"實拍"的影檢視像。在動畫中，各種視覺元素不是簡單的堆積，不是對一個特殊的攝影機角度、一個巧妙的移動鏡頭或者吊臂鏡頭本身的簡單追求，而應該是出於整體的視覺價值的考慮，將"動"與"畫"完美結合。因此，在動畫中，視覺語言的審美優劣會直接影響最終作品的視聽效果、節奏韻律、畫面美感等。
2.2 造型中的美學
動畫中的造型主要是體現在它的設計，也體現在美學的應用，它的審美效果在於對動畫影視設計的效果程度。動畫人物的塑造也體現出了動畫人物性格的完美結合，它通過人物故事的情節展現出美學中的造型藝術美。角色的體現在動畫中非常的重要，特別是它的藝術價值很體現出動畫的個性藝術特徵。動畫角色的結構比例、五官設計以及服飾的設計都離不開美學的指導。《千與千尋》中的主角千尋的設計可謂就是準確到位、深入人心。這個角色的設計非常接近於現實生活，純真善良，可以拉近與觀眾之間的距離。千尋就是一個具有獨特魅力的孩子，她簡單、純樸、自然，用她善良的本性感染著身邊的人。這個形象的設計可謂是非常成功的。
2.3 色彩中的美學
動畫中的色彩跟美學息息相關，色彩的體現也體現出動畫的質量存在著很大的聯絡。色彩的設計美，是當代社會動畫設計的一個重要內容。人們的生活習慣往往會把顏色當著一種生活的重要內容，好的色彩給人們帶來愉快的感受。無論是什麼角色，以及什麼動畫的內容，都離不開色彩美的展現。人們對主觀色彩的感受和解讀，自然會反映到動畫設計之中，這就是我們對動畫場景色彩應用的關鍵所在。色彩運用得自然與否，也是對整個動畫作品的畫面美感起到重要作用的，動畫作品中色彩的設計也要和它所處的環境相一致，在色彩鮮明的基礎之上也要增加必要的時尚流行元素，這也是色彩對美最好的表達。
綜上所述，美學可以說是滲透在影視動畫的方方面面，動畫作品就是將文字媒介轉移到了影像媒介之上，把自己的思考和想要傳達的內容貫穿進去，讓人們得以從一個新的高度探索它的意義和價值，同時也得到了新的娛樂體驗和美感。
3.動畫設計的意境美學
動畫設計離不開美學塑造的意境，動畫也離不開抒情作品的分析與體現。動畫設計不僅僅在於內容的豐富，還在於那種情景交融、虛實相生、活躍著生命律動的韻味無窮的詩意空間。上述都是體現出動畫內容的價值以及體現出藝術作品的審美內涵。動畫創作者創造虛擬動畫藝術，就是以虛擬性的動態影像和誇張性的敘事場景將人們的心緒和意識帶入一種奇特的審美情景之中，產生虛實相生、情景交融的精神意象。它能夠創造出人類的視覺在現實生活中所不能感受到的光影現象，甚至擬造出另外一個完全陌生的世界，在這種與原有視覺景象和心理完形所形成的強烈的對比與反差中，增強了動畫受眾的好奇心與欣賞慾望，並使其審美想象力得到自由的發揮，迅速地融入到動畫影片的藝術氛圍之中，構成審美意境。動畫，可以使生活在工業化社會中的人們在獲得視覺衝擊力的同時，復甦人類的原始記憶，重溫童年時代的夢想與異念，從而感受到無比強烈的精神震撼力。
