人之所以能，是相信能。以下本站小編整理的義大利語中子音發聲技巧，希望對大家有所幫助，更多資訊請關注應屆畢業生網!
子音在發音時，因為氣、聲受到喉腔、口腔和舌頭部分的或者是全部的阻塞與磨擦，而且有部分子音聲帶無振動，所以子音的發音時值較短促，不能做任意地延長，音響度較弱，不適宜歌唱。但是，子音藉助母音構成音節發出語音，而母音在子音的幫襯下變得多姿多彩，形成一整套滿足人們相互交流，表達思想感情的語言體系。意語中有多於母音三倍的子音，它們與母音不同形式的搭配，構成了豐富眾多的意語詞彙，有著無可估量的語言價值，同時也是歌唱語言中不可缺少的部分。
子音使用的主要部位是口腔的前半部，發音器官的動作相對母音而言較多變靈活並具有一定的緊張度。為了準確清晰地發出語音，必須使子音的發音器官處於相對緊張關閉的狀態。(更多聲樂資訊，搜尋微信：聲樂家APP)而母音的形成主要是在口腔的後半部 (即喉腔通道)，發音器官的動作相對子音而言要穩定統一和鬆弛。為了音樂和美化聲音的需要，母音的發音需要各個發聲器官在緊張、關閉的狀態下放鬆開啟。它們是歌唱語言中兩個矛盾的統一體，誰也離不開誰，互相影響，互相依存。因此，探索子音與母音的銜接技巧是意語歌唱吐字技術中不可缺少的重要部分。
義大利語子音除了存在其發音靠前，難以與發聲的後咽腔通道結合貫通，咬字發音器官緊張和關閉等不宜歌唱的特質以外，有四分之三的子音在自然發音中兼有產生音響的主體：氣與聲，僅只有四分之一的子音處於既無聲也無氣的自然狀態。氣是致使聲帶振動的原動力，是搭建音與音之間連線的橋樑;(更多聲樂資訊，搜尋微信：聲樂家APP)聲是歌聲延續和傳送的主體。我們抓住這兩個基本點去捕捉義大利語子音潛在的歌唱特性，並加以充分利用，發揮各個子音存在的氣、聲的自然條件與母音進行有機的結合，學習掌握子音與母音連線的吐字技巧，從而獲得子音與母音完美結合的音響效果。
根據義大利語子音自然發音的聲帶振動與否以及氣息受阻程度的多少兩個條件，對義大利語子音的發音狀態進行具體地分析研究，我們將義大利語子音大致分為以下四種類型，並根據不同型別的子音特點與母音連線進行歌唱發聲的技術性操作。
意語子音的四種類型：
1. 無 氣 有 聲 的 輔 音 ： b、 g、 d、 z(濁)。
2.有氣無聲的子音：s (清)、f、sc。
3. 有 氣 有 聲 的 輔 音： m、 n、 gn; l、gl;v、s (濁);r。
4.無聲無氣的子音：p、t、q、 c、 z(清)。
1、聲是無氣有聲子音銜接的關鍵。
子音 b、d、g 在義大利語語音學的分類中，同屬塞音，也稱為爆破音，只是阻塞氣流的部位各自有所不同。b 是雙脣阻氣發音;d 是舌尖與上齒阻氣發音;g 是舌根與後顎阻氣發音。子音 z 在舌尖與上齒阻塞的同時，氣流摩擦牙縫發音，因而被稱為塞擦音。四個子音的發音都具有氣流突然衝出的爆破動作。這類子音發音時有輕微的聲帶振動，氣息受到脣、齒、舌、喉的阻塞，導致聲波與空氣接觸所產生的泛音消失，對歌唱的連貫性具有一定地干擾，聲音的柔潤度也不太理想，為了保證歌聲的流暢完美，又不影響吐字的清晰，在歌唱的吐字運用中，(更多聲樂資訊，搜尋微信：聲樂家APP)可以充分發揮其子音自身存在的聲帶振動的有利音響條件，從思想上有意識的引領拉長子音的聲響與母音結合，使歌聲的延續得以補償。另外還必須靈活快捷地進行各個發音部位的爆破動作，儘快釋放氣流，以減弱脣、齒、舌、喉的阻塞力，豐潤子音與母音連線的音響度。
2、氣是有氣無聲子音銜接的橋樑。
子音 s 在義大利語中按字母所處的不同位置有不同的發音，此處講的是發清音的情況。s 的發音用舌尖略微抬起抵住下齒，氣流穿過上齒槽發出一種“噝”的聲音;f 的發音用牙齒接觸略微後縮的下脣，氣流摩擦脣齒髮出“浮”的氣流聲;子音群 sc 發音時嘴脣呈圓形，略往前伸，舌前部抬起與硬顎接近，但是不接觸，氣流從口腔中間的縫隙摩擦而出，發出類似漢語“溼”的音。
這三個子音是同一類子音，稱為擦音。它們發音時聲帶處於完全無振動的狀態，只有氣流穿過牙齒和脣齒間的縫隙而發出的氣聲摩擦音響。其子音本身無聲響，但是可以改變單純母音的音響效果，形成新的語言音素。在歌唱的運用中，要抓住其子音帶氣的特性，藉助於氣息的延伸，從聽覺上縮短母音與子音之間的連線空隙，給人一種聲斷氣不斷的感覺，在輕柔使用牙齒與脣的半關閉狀態下，均勻控制地撥出氣流與母音相結合，使歌聲變得圓連貫通。
3、發揮有氣有聲子音銜接的優勢。
子音 m、n、gn 同屬鼻音，發音方法的共同點是氣流從鼻腔洩出，三個子音發音部位的不同， (即形成氣流阻塞的部位不同，) 因而產生的音響不同，名稱不同。如子音 m 阻塞氣流的主要器官是雙脣，稱其為脣音;子音 n 阻塞氣流的主要器官是舌尖與上齒，稱其為齒槽音;子音群 gn 阻塞氣流的'主要器官是舌面與硬顎，稱其為顎音。(更多聲樂資訊，搜尋微信：聲樂家APP)
子音 l、gl 同屬舌邊音，發音方法的共同點是氣流從舌頭的兩側洩出，不同之處在於舌頭擺放的位置不同，因而產生的音響不同，名稱不同。子音 l 發音時舌頭抬起，舌尖抵住上齒齦，氣流在半阻塞的情況下從舌頭的左右兩側的臼齒之間洩出，稱其為齒槽音;子音群 gl位於母音 i 之前發音時將舌尖低下齒，舌面向上顎隆起，氣流從舌頭兩側擠出，稱其為顎音。
子音 v、s (濁) 同屬擦音，v 的發音部位是上齒接觸下脣，使氣流在脣齒間摩擦發音，稱其為脣齒音;子音 s 發濁音時舌尖略為抬起抵住下齒，氣流從上齒槽發出，稱其為齒槽音。子音 r 在義大利語中發大舌顫音。
以上三組子音和舌顫音都是濁子音，其發聲器官處於半阻塞狀態，聲帶振動，既有聲又有氣，是四類子音中數量最多、聲響度和延時度最好的子音，具有半母音的功能，是歌唱發聲中較好的子音，應該在歌唱中力求很好的加以利用。運用子音本身存在的氣、聲自然條件與母音相結合，充分發揮該類子音優良的潛在歌唱特性，為音色的美化，詞語的清晰起到字聲相長的作用。具體的運用技術在於保持母音不變的位置與氣息的均衡力，輕巧的操控舌與雙脣的發音動作。讓氣息輕鬆自然的把子音帶發出來，不要把子音唱的過擠、過濁。另外，要注意避免舌和雙脣用勁過大，使舌根和下巴的肌肉牽動咽喉肌肉，對聲帶造成擠壓而影響了聲帶的正常振動，防止因為子音的出現而改變了母音良好地發聲位置和聲音的穩定性與統一性。
在義大利語的語音中舌顫音 r 有其自身語言風格的重要地位。不會發舌顫音或者是發舌顫音時舌頭僵硬，並且發聲時帶有很重的喉音，將會構成發聲障礙，阻斷歌唱旋律的連貫進行，這是義大利語歌唱的重大缺陷。我們應該在常規的發聲練習中，有計劃的從易到難、從慢到快、從簡到繁進行有效的舌顫音練習，為義大利語的歌唱做好前期準備，以防在歌唱中遇到舌顫音時，由於歌詞中的語音多變、節奏複雜，更加重了舌顫音的發音困難，造成學唱者的懼怕心理，從而削減了義大利語歌唱學習的熱情。
4、快捷處理無聲無氣子音銜接的方法。
子音 p、t、q 在義大利語的發音中不送氣，為塞音，子音 c、z 為塞擦音，阻氣摩擦發音的器官各有不同，如 p 用雙脣阻塞氣流發音，c、t、z (清) 用舌尖與牙齒阻塞氣流發音，q 用舌根與後顎阻塞氣流發音，它們統屬清子音。這類子音的發音聲帶無振動，氣流一但發出，立刻被髮聲器官所阻斷，不存在與母音相結合的氣、聲自然條件，(更多聲樂資訊，搜尋微信：聲樂家APP)是歌唱特性較為薄弱的子音，也是歌唱中對歌聲干擾較大的子音。在歌唱吐字的銜接中，為了確保歌聲的連慣性與流暢性，在不影響字音清楚的前提下，可以採取弱化的手段，儘可能用最短的時間，最快捷的速度和最靈巧的動作與母音結合，把子音氣息受阻的時間縮減到最短和最小，從而減弱對歌聲延續的影響。
