音量大小同氈槌的運動速度成正比。從根本上說，音量取決於引起琴鍵運動的動能量。動能量同運動量以及速度的平方成正比，因此，或是增強運動量，或是提高運動速度，就可以加強動能量。下面來詳細看看。
翻譯成“鋼琴”語言就是聲音可以用兩種方法得到加強。
1．我們增加運動量，就是使下臂或手部代替手指進行揮動。
2．我們增加積極揮動器官的運動速度，也就是更迅速地、更強烈地彈奏。
但是這裡產生一個問題，即在哪些條件下能夠最大限度地運用積極揮動器官的能量來發音。
下鍵的速度在斷連時刻應是最高的，因為斷連之後，琴鍵同氈槌即已失去聯絡，就是琴鍵已不能再左右氈槌的速度，因此也就不能再左右所彈的音了。只有斷連之前加於琴鍵的動能才可以變成聲音。積極揮動器官的速度在同一彈奏過程中也可發生變化：開始時加速至應有的.限度，然後減速。
這樣，進行揮動所要達到的最大音量，只是在我們的揮動器官達到最高速度時，即剛好在斷連時刻才能獲得。當然，在非貫通觸鍵時，琴鍵會突然成為揮動器官加速的障礙。儘管如此，積極揮動器官在受阻之前達到的最高速度時刻仍可產生最大的能量。如不能達到這點，氈槌承受的速度就要比較小。 上述一切的實踐意義是，使用同樣力量彈奏時，手指的活動軸心即整個手部離鍵盤遠近不同，取得的音量也不相同。
手指活動軸心越近，音量也就越強，但這只是以手指的最高速度和斷連點重合為限，太近了，音量也會減弱，從而使得鋼琴家不管怎麼甩力，不管怎麼“擠壓”琴鍵，鋼琴都不會發出更強的音，僅僅會增強不悅耳的下方泛音而已。
音量調節最重要的方法就是將活動軸心移近或移遠．這點可由運用不同的抗衝力而取得，從而使得抗衝力的調節，重量效果對於顯示力度的強弱差別也有意義。
