王家衛的電影在中國電影中，是一面獨樹一幟的旗子。而他本人也區別於其他導演，出現在公眾場合時永遠摘不下來的墨鏡，無論說什麼都是一臉平靜的面容，機智幽默的回答，無緋聞，無炒作，特立獨行，讓人愛到骨子裡，卻又無法表達的喜歡。人間五毒，王家衛的電影，林夕的歌詞，王菲的聲音，梁朝偉的眼神。沒有中過毒的人永遠不會了解什麼是王家衛，更別說他想表達的東西。
他的電影並不多，不過十多部，但每一部幾乎都是經典。1988年的《旺角卡門》，1990年的《阿飛正傳》，1994年的《東邪西毒》、《重慶森林》，1995年的《墮落天使》，1997年的《春光乍洩》，2000年的《花樣年華》，2004年的《2046》，2007年的《藍莓之夜》，2013年的《一代宗師》，2015年的《繁花》。只看看這個片單，就能勾起很多人青春的回憶。那些年，我們愛過的影片竟然有那麼多出自王家衛之手。
王家衛的電影幾乎全是愛情片，或者就是在隱晦的講述愛情。他對愛情有著極致的理解和體悟。所以在影片表達時，才有了獨屬於他的味道。看魯豫《說出你的故事》，採訪王家衛，忽然發現他是一個很真誠的人，真誠的讓你有些不習慣，和他電影傳達給我們的資訊有著十萬八千里的距離。他的電影，光影斑駁陸離，對白極致短促，人物內斂沉默，但內心卻蘊藏著巨大的風暴。但是當他為我們講述他的故事時，你只覺得這僅僅是一個熱愛電影，用千分之一千的精力在拍電影的導演。或許，他把生活中不能表達的情感全部放進電影裡了。所以，才有了張國榮和梁朝偉的《春光乍洩》，有了張曼玉風情萬種又暗自悲苦的《花樣年華》，有了王菲傲嬌可愛的《重慶森林》，有了章子怡念念不忘必有回想的《一代宗師》。
一般的電影，刻畫人物都是根據劇情的需要，而王家衛的電影，劇情是為人物服務的。這個人物的性格是這樣的，劇情就應該跟著他走。因此，他的影像中的人物都是深刻的，讓人過目不忘的，同樣是憂鬱的眼神，張國榮看著讓人心碎、梁朝偉讓人著迷，金城武則會隱隱的喜歡，同樣的側影，張曼玉妖嬈嫵媚，劉嘉玲孤獨落寞，王菲俏皮性感。王家衛通過冰涼的機器把每個人的味道都發揮到極致。
電影是由無數個鏡頭組成的，如果仔細觀看，你會發現，王家衛尤其會捕捉鏡頭。無論是人物，才是空鏡頭，都有他的情緒表達在裡面。用晃動的鏡頭表現林青霞丟了毒奔跑時的絕望，用長鏡頭表現金城武給所有人打電話時的孤獨和渴望交流，用快鏡頭表現王菲偷偷暗戀梁朝偉的小女人心理。這些鏡頭的運用在王家衛手裡，如同手術刀，一刀刀剖開人物的外邊，把深深藏在最裡面的心掏出來給大家看。或許，這也是為什麼許多人喜歡王家衛電影的原因吧!
當所有人爭前恐後的用電影講故事的時候，王家衛更願意給我們講述一個個獨特的人。失戀的，迷失的，遭遇背叛的，得不到愛的，無論他們是男是女，身份背景如何，首先他們是人，就都有著人的情感和愛恨情仇。他更願意用情緒和行為表達情感，因為情緒和行為是情感的外在表現形式。《重慶森林》中金城武失戀後每天都買一罐五月一號到期的鳳梨罐頭，給阿MAY的`家人挨個打電話;林青霞不願意脫下來的雨衣和太陽鏡;梁朝偉是空姐女朋友甩了之後每天和肥皂、毛巾說話;王菲偷偷去梁朝偉家裡幫著打掃衛生，買金魚，換毛絨玩具;這些都在表達著他們各自內心的情感。對愛的缺失，對愛的渴望，以及對愛的不安全感，這些不僅是影片中的他們所有的，也是我們所共有的情感問題。王家衛恰恰捕捉到了，也完全的表達了，這是他最敏感的地方。
好多人分析王家衛電影，說他喜歡用數字，比如時間，距離，日期等。這些又是敏感的證物。只有敏感的人，才會對日期、時間、距離等記得那麼清楚，因為刻骨銘心，因為不能再輕易忘記。電影裡一定有著編劇的態度和導演的態度，除非他不是個好編劇或好導演。王家衛的電影證明了他做導演是非常卓越的，因為他的電影無人可以模仿，即便《東成西就》致敬了《東邪西毒》，但《東邪西毒》就是《東邪西毒》，無片可超越。
這和他做電影的態度有關，和他的情感體驗有關，和他對人的觀察和了解有關。有時候，我們僅僅是在做一件事，但這件事的背後，往往對映著我們如何在做人。致敬王家衛，因為他滿足了太多人無法輕易表達出的情感體驗。王者家衛，無人可替。
