能夠對吸入的氣息進行很好地控制之後，就要掌握在歌唱中運用氣息的方法，這樣才能保證歌唱的過程中氣息都是充足的。歌唱中氣息的運用可以從四個方面入手：
(一)歌唱中的換氣。
在歌唱中進行換氣又可以分為常規的換氣和小換氣兩種。常規的換氣就是在一首歌曲的間奏、休止、樂句結束的地方，進行常規的換氣;小換氣一般運用在速度稍快的歌曲中，或是因為一些原因導致氣息不足時，採用“驚訝式”的換氣方式，快速換氣。這樣的換氣方式吸入的氣息既深又穩，還可以訓練橫膈膜擴充套件的靈活性。
(二)歌唱中的偷氣。
歌唱中的偷氣一般運用在比較舒緩、悠長的歌曲中，或是一個樂句時值很長，一次吸氣滿足不了歌唱需求時，可以藉助一個眼神、一個動作、一個表情等掩蓋歌唱時的偷氣。
(三)歌唱中高音和長音時氣息的運用。
一般而言，一首聲樂作品都有它的難點，而很多時候這個難點都是用音高來展現，如歌曲《春天的.芭蕾》，難點之一就在於音高，如果音高達不到就會直接影響音準。在演唱高音的時候，歌唱者最容易犯的錯就是氣息跟著往上走，這樣很容易因為下面沒有氣息的支撐而破音。越往高音走的時候，我們的氣息越應該往下沉，利用橫膈膜肌肉的擴張力量和腰部的支撐力量跟聲音形成“對抗”，為聲音突破高音點提供平臺。歌曲中的長音也是經常出現的，如歌曲《古老的歌》，最後一個音的時值為七拍，很多時候歌唱者因為在前面部分已經耗費了太多的氣息和力氣，到最後很容易出現氣息不足，這個時候就可以運用“頓氣”的方式彌補不足的氣息，同時，也符合歌曲強收的特點。
(四)歌唱中花腔音和跳音的氣息運用。
如歌曲《春天的芭蕾》，這首歌曲的又一難點就是花腔高音的演唱，在演唱這部分的時候必須要有足夠的氣息做支撐，並且氣息的下頓要有足夠的力量。又如歌曲《夜鶯》的演唱，歌詞“整夜歌唱，啊!啊!啊!啊!”中，“唱”字和後面的四個“啊”字都是跳音，在演唱這句歌詞時，就要充分運用平時發生練習中的跳音練習，利用快速的換氣、氣息下頓、橫膈膜的快速有力擴張和收縮排行演唱，這樣才能為跳音的演唱提供足夠的氣息支撐和力量支撐，並且歌唱過程中不會有換氣時的雜音。
