聲部劃分是為了科學地有效地進行演唱和教學，對一個歌者而言，聲部的劃分正確與否，關係到他(她)的歌唱前途及命運，在歌者的隊伍中，由於聲部劃分的錯誤而導致藝術生命終結的例子並不少見。那麼該如何劃分聲部呢?
一、觀察歌者的音域
音域是指一個人所唱出的最低音到最高音之間的距離。一般來說，聲部愈高，音域愈高，聲部愈低，音域相對愈低;中音聲部音域比高音聲部低，而低音聲部的音域又比中音聲部低。一般人的音域在沒有經過訓練以前，一般只有一個八度多一點，經過訓練後，可達到兩個八度左右。各聲部音域大體如下：
當 然，當今世界上也有不少全能歌唱家，他(她)們的音域突破了兩個八度，有的可達到3—4個八度;既有高聲區流暢自如的花腔，又有低聲區深厚柔和的低 音，花腔的演唱對於許多著名歌唱家來說已不是花腔聲部的專利，而是成為一種歌唱技巧，女高音在演唱中能表現它，女中音在演唱中同樣也把花腔技巧展現得華麗 多彩。當然這樣技巧全面的歌唱家畢竟是屈指可數的：一般情況下，聲音條件較好的歌者經過訓練以後，技術上比較成熟，達到或超過以上規定的音域是完全可能 的。否則，將無法勝任演唱難度較大的作品。
但是，決定一個歌者的聲部，決不能僅僅只看他(她)高音能唱多高、低音能唱多低。音域的高低僅僅是確定聲部的重要依據之一。一些初學者，因為在技巧上尚不 成熟，喉嚨未開啟，本來的音色沒有出來，高音唱不上去，就盲目地認為自己是男(女)中音，這樣來確定自己的聲部，未免過於草率，很容易導致發聲方法上的錯 誤。
二、聽辨歌者的音色
音色即聲音的色彩。在確定歌者的聲部時，音域只是一個重要的參考依據，音色才是決定一個人的聲部歸屬的關鍵所在。音色除了與聲帶的長短、厚薄、寬窄、閉合的狀態有關以外，更重要的是與共鳴腔體的長短大小、可調程度與聲帶匹配情況有著密切的關係。共鳴腔體中形成的各種泛音，是音色變化的關鍵之處。
音色方面，各個聲部的特點是比較鮮明的'
1.男低音
聲音低沉，寬洪而具有響亮的胸聲性質。男低音又分高的男低音和低的男低音兩類：高男低音又稱為歌唱男低音或輕男低音，音色柔和宜於演唱感情較強烈的抒情性聲樂作品：而低男低音又稱為深沉男低音，低音深沉而厚實，但不甚靈活，一般常在合唱隊中唱最低聲部!在歌劇表演中一般擔任性格深沉的老人。
2.男中音
音色渾厚豐滿，具有柔和而堅實的特點。男中音也分成兩類：高的男中音，聲音具有流暢感，適宜於演唱各種抒情性聲樂作品。低的男中音與高的男低音相似，適宜於演唱各種表現感情豐富的富於激情的作品。
3.男高音
音色明亮，具有金屬光澤。男高音也分為抒情男高音和戲劇男高音兩類。前者音質純淨清脆，漂高柔和，抒情性較強。而戲劇男高音音域寬廣，聲音雄壯、厚實、有威力、高音明亮、自在，低音部較高男中音柔和些。適宜演唱氣勢磅礴、戲劇性較強的作品。
4.女低音
聲音在低聲部豐滿響亮，聲音寬厚，音色較暗，不明亮，適宜演唱感情深沉穩重的作品：
5.女中音
音色深厚豐滿，音色較女低音柔和，與戲劇性女高音色彩相似。有些女中音的音域也能達到C3以上，但不像女高音那麼明亮;
6.女高音
女高音又分為花腔女高音，抒情女高音、戲劇女高音。
7.花腔女高音
音色明朗、清脆華麗、輕巧靈活，在高音部有極大的方便，可唱至e3甚至g3上，在演唱各種裝飾音及華彩樂段時尤為自在。
8.抒情女高音
音色秀麗甜美，明亮而圓潤，高音部十分方便，適宜演唱抒情優美而富於歌唱性的作品，
9.戲劇女高音
音色豐滿明亮，音質壯實有力，音色較抒情女高音稍暗，比女中音輕巧，在歌劇中適宜於表演激情、溫柔而深沉的作品。
根據以上各聲部的音色特點，在正常情況下，歌者的聲部就比較容易確定了。但是，必須明確，歌者的本來音色是在基本上掌握了正確的發聲方法以後才能展現出 來的。也就是說音色雖然是天賦的，沒有經過基本的發聲訓練，就很可能被許多錯誤的發聲習慣掩蓋著，而不可能正常地表現出來，有的歌者是因為發聲方法上的 問題較多，如喉嚨未開啟，呼吸不順，聲音不集中等，部不利寸：聲部的鑑定。如有的大號男高音，在沒有掌握正確的高音技巧以前，唱高音比 較困難，如果喉嚨又撐得比較大，聲音不集中，音色較暗，就很容易錯誤地認為自己是男中音，給聲部鑑別造成錯覺：至於有的歌者出於對某個聲部的喜好，而違背 自己的生理條件，錯誤地模仿某個聲部的音色，情況就更糟;如有的女高音，出於對女中音聲部的偏愛，硬把自己壓成女中音的情況也時有所見。因此，確定聲部最 好得到有經驗的教師的指導，在教師耐心細緻的指導下.只要把發聲方法理順，聲部的鑑定就比較容易了。
三、弄清歌者的換聲點
除了觀察音域和聽辨音色以外，確定歌者聲部的另一個辦法，就是弄清歌者的換聲點，這是聲部鑑定的另一個可靠的依據。換聲點是在歌唱發聲過程中，無論是男女聲的哪一個聲部，從一個聲區向另一個聲區過渡時， 在歌唱感覺上客觀存在著的幾個過渡音。每個聲部的換聲點是不同的，拿高音聲部與低音聲部比較，高音聲部換聲點偏高些，低音聲部的換聲點則低些;就男女聲比 較，男聲各聲部上換聲點比較明顯，比較難以過渡，而女聲換聲點不太明顯，容易過渡;些外，即使同屬男高音的戲劇男高音的換聲點，往往較抒情男高音要提前一 兩個音出現。聲樂教師一般都比較重視換聲點出現的位置，並常以此作為判斷歌者聲部的依據之一。但是，有經驗的聲樂教師在初學者的換聲點的認識方面，仍然是 慎之又慎的。因為初學者尚未掌握正確的發聲方法，在許多音上都有坎兒，很難確定到底哪個音是他的換聲點，往往容易搞錯。因此弄清歌者換聲點的前提是把聲音 理順，基本正確的發聲狀態尚未建立起來以前，是很難判斷歌者的換聲位置的 在確定聲部劃分的問題上，近年來，從生理角度來研究的文獻也日益豐富起來，自 從一個多世紀前加爾西亞發明喉鏡以後，人們對歌者聲帶的研究已比較具體，歌者不同聲部類別的鑑別往往以其聲帶解剖特徵為支撐，因此，難免有些歌者常以聲帶 的長短、寬窄、厚薄來確定自己的聲部。不錯，從生理物理角度上講，就一般普遍現象而言，高音歌手的聲帶總是較短較薄;低音歌手聲帶總是較長較厚的，但是， 我們大家都知道，歌唱發聲器官是由許多器官組成的，除了聲帶這個振源體以外，共鳴器官也是一個很重要的生理條件。近幾十年來，人們對共鳴器官開始十分重視起來，1995年第2期《中國音樂》 曾載閻林紅的一篇文章談到，人們不但發現歌者共鳴腔體的幾何尺寸直接決定歌手的聲部劃分，同時也進一步注意到聲帶與共鳴腔體匹配問題，對歌手演唱事業的影 響。一個男低音較長較寬的聲帶應有一副較長較大的共鳴腔體。那麼，實際上我們也曾看到高音聲部的人聲帶很長，低音聲部有的人聲帶較短。一些研究者注意到， 在聲帶與腔體不匹配的歌唱者中，演唱事業成功的可能性仍然存在，但條件是匹配不當不太嚴重，並且這種不當僅限於較大的共鳴腔體配較小的聲帶……反之則必然失敗，所以說，聲帶的長短、寬窄、厚薄也只是判斷聲部的一個參考，而不是決定因素。
