中國民族器樂的基準調性是什麼？讓我們一起去深入瞭解一下吧，希望對大家有幫助！
在西方，音樂是以C調作為基準調性，即固定唱名法的1(do)就是C調的主音，其它調性主音均不可以唱作1(do)。
在中國，我們使用首調唱名法，民族器樂所有的音都可以唱作1(do)，貌似沒有基準調性。不過，我個人認為，在長期的藝術實踐中，中國的民族器樂還是有個約定俗成的基準調性，它就是D調。
與西方音樂把C調的主音唱作1(do)不同，我們是把D(re)看作1(do)。這個音如果在C調裡就是2(re)，在F調裡讀作6(la)，而只有在D調中，它才唱作1(do)。
在任何音階中，1(do)都是龍頭老大，1是C，基準調性就是C調，1是D，基準調性就是D。即使把小調算上，1(do)也是皇帝，而小調主音6(la)也就是個皇后。
舉例說明：
二胡定弦D-A，只有D調才能稱為1-5弦。
琵琶，按照5125唱就是D調，第三絃D弦是1，如果是C調，琵琶定弦唱作6236，三絃成了2。
古箏，最低音和最高音都是D，只有在D調中唱作1。
笛子、嗩吶則由於可以更換樂器，所以可以任意更換基準調。但是這兩種樂器是採用基準樂器的方式來彌補更換樂器造成的基準調模糊，那就是以D調樂器作為基準樂器，其它調樂器作為移調樂器。
所以中國民族器樂和D音的關係是異常密切的。古箏、二胡、笙、笛子、嗩吶、琵琶、大阮等都是以D調作為基準調的'。
而柳琴、中阮、高胡、中胡、三絃的空弦也都有D這個音。
不同的是前一組樂器是以D-A作為五度結構，後一組樂器是以G-D支撐五度結構。
也就是說，在兩組定弦中，共有三個音，D，A，G。請大家注意，這三個音恰巧是西方音樂理論中最重要的主音，屬音和下屬音。這種結構，是以D音下方有G這個下屬音的支援，上方有A這個屬音的響應，從而牢固地確立了D的主音位置。而由此三個音形成的三和絃也正好是調式的三個(或六個)主和絃。
民族器樂這種基準調選擇還與常用調性有關係。民族器樂常用調性有D、G、C、F、降B。以二胡為例，這五個調正好是五聲音階和五種調式，沒有七聲音階中的四級和七級音。演奏起來很方便。設想一下，如果把二胡定為C調的1-5弦。那麼要演奏上述五種調性就有困難了。以古箏為例，按照目前的定弦，上述五種調式，古箏的D弦都可以不動，不用調絃，能夠保證古箏起碼有一個基準音不動。如果按照C為主音，到了降B調那就所有的音都需要動了，就失去了基準音。在沒有定音裝置的情況下就很麻煩。
以D為主音。還與人聲音域有關係。一般的美聲或民歌的男女高音，其最好音區就是從二胡最低音D到高音A這個十二度的音域裡。大家有興趣的話可以去驗證一下。中國所有近現代創作歌曲中，百分之九十五到九十九的音域範圍都是在這個十二度之間。最低音都是D。除了部分歌劇需要戲劇因素而超越以外，幾乎無一例外。
同時，這個最低的D音還在不同的調性中扮演調式主音的作用。無論是1調式、2調式、3調式、5調式、6調式，這個D還都是調式主音。
另外，還有一個有趣的現象，雖然我們沒有選擇C調作為基準調，但是在我們常用的兩個降號到兩個升號的五個調中，不升不降的C調正好居中。這種現象怎麼解釋呢?和而不同?
著名指揮家、作曲家楊春林，畢業於中央音樂學院指揮系，中國音樂家協會會員，中國人民大學客席教授，解放軍藝術學院客席教授，臨沂大學音樂學院客席教授，香港新聲國樂團顧問，北京大學中樂學社顧問，江蘇女子民族樂團客席指揮，江蘇“泗陽春林民族樂團”藝術總監，中國東方歌舞團國家一級指揮。在國內曾與許多著名樂團合作。有多首創作曲目獲得全國大獎及文華獎。多次擔任國際國內重大音樂比賽評委。在新加坡、香港、臺灣、馬來西亞及大陸地區舉辦過多場個人作品音樂會。曾出訪美國、德國、法國、朝鮮等國家。
