好的小提琴，大家希望它的音量音色要好，下面小編將要給大家講述的是鑑別小提琴的技巧方法。
說起來先從發音入手。好的小提琴，大家希望它的音量音色要好。音量判別起來比較簡單，至於音色，用我的方法來說(不採用那些用譜線解讀的方法，它在我國還不普及)，一把琴的音色大致可以用兩大類發音特性來決定。第一是它有一種和諧的共鳴聲，打個比方就象管風琴那樣的共鳴，這使它發音洪亮、高貴、醇厚;第二是有一種結實而有力度的顆粒感，打個比方，就象雙簧管發高音時，或者是優秀的義大利男高音發聲時的那種結實感覺。這使它發音明亮、華麗、激越。這兩種感覺要同時存在，比較均衡，那樣這把小提琴就有了很好的音色。再進一步說，大家一般認為：斯特拉德琴在同時含有兩類音色的同時，它是略微向第一種音色靠過一點，所以給人以高貴的諧和感覺，有人說它音色象絲絨一樣;而一般認為瓜內裡琴就向第二種音色靠過一點，給人以明亮的光澤感和顆粒感，更具有穿透力。這兩種音色在同一把琴裡是要求同時均衡地存在，不可走向任一極端。假如琴的音色大多是第一種特徵，那麼這把琴就感覺音色非常“空”，即使很響，其音傳不遠。反之，其音色大多是第二種特徵，那麼這把琴就感覺音色過分“硬”發出象“劃玻璃”那樣的音色來。
這兒人人都知道，小提琴的音色是會變的。這種變化，在不作任何修理改造的情況下，對於品質正常的琴來說，它是一種慢慢從具有第二種音色向多具有第一種音色來過渡。所以我以往一直說，買新琴，一定要挑發音偏“緊”一點的，以後時間推移，就會逐步變得陳化、諧和同時還能保持穿透力。從製作工藝來說，不管制作者掌握了什麼奧妙，只要用新料制琴，那麼其琴板一定要比製作者心目中的理想狀態作得厚一點。那樣，日後才可以保持其優美的音質。
那麼，那些著名的義大利小提琴大師是否瞭解這一點，答案是肯定的。在300年前，科學沒有現在發達，沒有現在的儀器儀表，連電也沒有，沒有楊氏模量的測試儀，他們怎麼判別作琴木料的好壞呢?根據現在可以查到的記載，主要是選料。他們只用一把斧子，在鋸下的樹幹的根部猛烈敲擊一下，然後很快跑向另一頭，用斧子柄頂在樹幹頭上，耳朵貼在斧子柄的另一端，聽樹幹的餘響，決定其好壞。說到這兒，那麼我要引入：“小提琴文化”這個概念，在當時，製作者是完全瞭解他用的材料的，而現在，小提琴製作者很難了解自己用的料。由於現代社會的分工不同，供料是一批人，用料(製作)又是一批人。這是古今小提琴文化的不同。
音質鑑別的技巧：
⒈音量：聲音巨集亮，當然是用正確的拉奏方法得到的，可以按著琴的高把位，試拉一下，尤其是G、D兩弦，如在高把位上奏出的.聲音仍能柔和響亮，就說明琴的發音是比較理想的。反之，如發出刺耳的吱吱聲，就是琴在配件的安置上有不當的地方，即使是普級小提琴也不能有明顯的噪音。
2音色：小提琴因材料、製法、尺寸、琴絃、油漆和裝配的差異而在音色上也有很大的不同,高階琴必須具備高音純淨柔美，低音豐滿深厚有力，並且要發音含蓄，集中。具體到每一根弦上則要求E弦清晰，明亮，A弦柔美如歌，D弦優雅，G弦渾厚深沉。這樣琴聲聽起來就圓潤，優美，沒有任何雜音。
3勻諧：小提琴各把位的五度音必須諧和，不能有差別，普級小提琴也不應有明顯的差別。此外，還要求小提琴四根弦發音靈敏，振動傳導快，不能有遲鈍現象。並且振動要歷時悠長，衰減緩慢。上述鑑別方法您如果還不是很理解或熟悉，也可用最方便的貨比貨法進行選擇。
然後說製作。古代大師是否瞭解琴板要厚一點?毫無疑問，到了斯特拉蒂瓦里和瓜內裡的時代，他們都瞭解這一點。斯特拉蒂瓦里的琴，琴板現在測量還有3.5毫米的厚度，瓜內裡的琴個別有4毫米甚至5毫米多的厚度，這說明，考慮到年代會使木料幹縮，製作時大致還要放出0.5毫米的厚度。這些琴用油性漆，這非常重要，和後來(包括我們現在也是)的酒性漆又不同。油性漆會滲入琴板，酒性漆不會。這樣，這些義大利古琴(或者後來其他古人作的琴)到現在就有了和新琴無法相比的琴板結構：
古琴琴板是複雜的4層結構：
1)最上面是比較軟的油性漆膜層，它使噪音得到阻尼。
2)下面是滲入木料的油漆木材層，它比較硬，使琴聲保持了光澤感。
3)再下面是琴板的主體木材層，古琴的木材層已經充分陳化，非常適合琴的振動。
4)再下面是木材在暴露在琴體內部的不上漆的部分，對古琴來說，它是一種疏鬆的腐朽層，由於它的存在，使琴板的實際振動厚度變薄，並且它也使琴板的振動受到優化阻尼，聲音變得好聽。(這也就很好地解釋了：為什麼有些古琴琴板那麼厚，但聲音又非常好的原因)。這又好比我國的二胡，一定要在下端琴絃和蟒皮之間墊上海綿，聲音才會好一樣。而現在的新琴完全不會有那麼好的琴板結構，它很簡單：上面是通常的酒性漆，它不滲入琴板;然後是木料;木料下面沒有疏鬆的腐朽阻尼層。這是新琴和優質古琴的不同。我們再看巴格尼尼用的瓜內裡“大炮”。它到巴格尼尼手中，已經作好了很多年，而且沒有被好好保管。據記載，當時面板上已經有了裂縫，這從一個側面說明：它的四層結構已經形成。而在此之前，此琴並未太為當時人所重視。這些事實，說了古琴和舊琴(舊琴是不完全的古琴)和新琴的物理不同。木料可以堆放陳化，但是這個四層結構無論如何是要做成後琴後經過多年陳化才會有的。 這樣，我們就會遇到另一個關於小提琴文化的問題：在世界上，一些小提琴文化發達的地方，比方美國或歐洲，他們的市場或者說提琴店裡，會有三個層次的琴：
1)優良的古琴，當然不是斯特拉德，這樣的琴不可能隨便買到。1900年前後的琴，已經可以認為是古琴。
2)一般的有較長時間的舊琴。這兩類琴已經經過鑑定和淘汰(小提琴鑑定和修理行業美國最發達)，發音不好的老琴不會再賣出。最重要的是它們的發音質量已經穩定。
3)新琴。 這些琴中其中前兩項價格不菲，而新琴價格相對便宜，新琴可能發音也很不錯。但是沒有人可以出個鑑定證明，說此琴日後必然成為優良的琴。因為好不好是要到了時候才鑑定的。這樣，在這個社會的特定的狀態下，我們可以說，鑑別一把琴的依據是：發音、工藝、年份。而其中年份不長的新琴，因為其以後的實際質量還不可知，即使現在似乎不錯，還不能認定它可以優於舊琴和古琴。
