影視構圖概說
構圖這一概念具有廣義和狹之分。廣義上的構圖指攝影師從選材、構思到造型體現的創作過程，概括了從內容到形式的全部組合。而狹義上構圖主要指畫面的結構和佈局，即畫面中各形象元素的聯結關係、組合關係。前面二講從機給位和焦距的變化探討了景別、角度以及景深等重要概念，這些概念實際上已經涉及到了構圖的範疇，或者說構圖需要具體考慮這些因素的影響。因此我們可以說，前二講的內容是廣義上的構圖，而這一講是狹義上的構圖。
一、構圖的概念
廣義：攝影師從選材、構思到造型體現的創作過程，概括了從內容到形式的全部組合。
狹義：在一定的畫幅格式中，為了表現某一特定的內容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現的物件以及攝影的各種造型元素有機的組織、分佈在畫面中，形成一定的畫面結構形式。
二、影視構圖的作用
影視構圖是指畫面的結構形式，因此，它的主要作用是為影片主題和內容服務。
1、敘事功能：突出主體形象，以便更好地敘事。
正確選擇和確立主體位置，合理處理主體與陪體、主體與環境的關係，選擇景別和拍攝角度，排除不相關的元素，突出主體物件，以便更好地敘事。
2、造型功能：使畫面富有藝術表現力和造型美感。
通過畫面的空間配置以及光線、色彩、影調、線條、形狀等造型元素，創造出豐富多彩、優美生動的構圖形式，使得畫面富有藝術表現力和造型美感。
3、象徵功能：製造畫面的隱喻效果。
（1）位置安排
中央：顯得重要，具有穩定感和權威感，常用來表現嚴肅、莊重的氣氛。
頂部：具有權力、神聖、傾壓感，有居高臨下之勢，好像控制下面的一切。
底部：具有從屬、脆弱和渺小感。
邊緣：顯得不重要，具有擠壓、排斥、渺小、無力感。
如張軍釗導演，張藝謀攝影的影片《一個和八個》，在電影造型語言的使用上發揮了超乎尋常的表現力，在總體印象完整的把握下，大膽運用畫面的不完整構圖，造成強烈的視覺衝擊。那些有時殘缺，有時壓迫的視覺結構，把囚犯曾經犯下的惡行、心靈的扭曲以及人格瞬間覺醒的張力表露無遺。影片中出現的環境多半是狹窄的、堵塞的、壓抑的，如碾房、空房、地窖等狹小的空間。影片的攝影注意使用版畫式的黑、白對比來表現雕塑般的凝重與力度。
（2）面積大小
面積大意味著視覺重量加大，意味著被關注內容的重要性和權威感，面積小意味著渺小被忽略的地位。
三、影視構圖的特點
思考：影視構圖與繪畫構圖、攝影構圖之間的區別？
1、動態性
隨著被攝物件的運動和攝影機的運動，畫面的構圖結構和情節重點會發生相應的.改變，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視關係也隨之變換。
這是影視構圖與繪畫構圖、攝影構圖的根本區別，影視構圖的其它特點，都是根源於這一特點。
2、整體性
影視作品的主題和內容通常需要藉助一系列蒙太奇鏡頭畫面來完成，而每個鏡頭畫面只負載影影片敘事的一部分任務，這就需要攝影師在影視構圖時具有整體性的意識，單個鏡頭畫面處理必須有組接的“開放性”、“外延性”、“承啟性。
比如，就單個畫面構圖來看，往往需要在人的視線前方留有更多的空間，但在用兩個鏡頭表現人物對話時，為了整體上的美感，就會讓人的視線的方留有更多的空間。
3、時限性：
影視畫面的時間長度不同，所負載和傳達的資訊量的多少也不同，觀眾只能一次過地收看和接受畫面資訊，這種表現上的時間長度成為觀眾收看時的限制性。
畫面構圖和表現的時限性要求影視畫面構圖必須簡潔、集中而明確，它不能像美術作品和照片那樣可供觀賞反覆觀看。
