吹奏樂器都有相通之處,但是吹好笛子是有些難度的，下面，小編就為大家講講吹笛子的技巧，希望能幫助到大家!
“口風”技巧
把嘴收緊使勁吹，多處會兒
當我們將笛子平舉，吹孔正對，下脣貼住吹孔內側邊緣佔吹孔約四分之一處，運用氣流向前(稍下)吹去，很小一部分氣流順著笛管外圍散去，大部分氣流從吹邊(橫壁)摩擦，出聲音後進入笛管，在管內式的運動，造成管內的震動，產生一定的音波。這就是笛子的發音過程。
俗語說：“千日管子百日笙，笛子吹響一五更”。這隻說明笛子發音比較容易。然而，要使笛音長短、高低、強弱及音色等完全適應的需要，並不是一件輕而易舉的事。必須通過吹奏者運用正確方法，經常刻苦練習。其中最主要的 環節就是要掌握呼吸與口形的密切配合，發展呼吸和口形協調一致的功能。
吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。這是呼吸和口形的最本質的特徵。
呼吸變化集中表現在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細上。口形的變化則集中表現在大小、口勁大小和上下脣的移位上。它們都是依靠有關器官的肌肉收放來控制。收縮力大，呼氣就急，收縮力小，呼氣則緩。大，呼氣就粗，風門小，呼氣則細。呼氣的緩急對笛的發音的高低有著直接的關係。呼氣的粗細又對發音的強弱有著直接的關係。呼吸和口形狀態，還對音色起著決定性的作用。嚴格地講，任何不同的、不同的強弱、不同的音色，都是靠不同的呼吸和口形配合來獲得。
通常所說的“口風”，就是指通過風門撥出的氣流，也就是指呼吸和口形配合形成的氣流。
呼氣有緩急之分，風門和口勁有大小之分，作為呼吸和口形綜合運用的口風，便包含了緩急、粗細的內容。演奏者是依靠著呼氣、風門、口勁的控制，即口風的緩急、粗細變化，來獲得樂曲所要求的不同音質的`。
(1)不同：不同高低的吉主要是由口風的緩急來決定。口風急發音較高、口風緩發音較低。不同高低的發音還與口風走向有關。發較高音的口風稍上，發較低音的口風稍。
一般來講，笛子的區，以“開作1”為例，吹，要求口風自然適中。吹高音，要求口風較急(風門較小，雙脣在微向後收的基礎上稍稍向前輸送，使氣流細而集中)。吹1—5的低音，要求口風較緩(風門比區稍大，雙脣向嘴角兩側伸展後移，下脣緊貼笛身，使氣流粗而有力)。
口風對不同高低的音的準確性有直接的關係。當口形肌肉，特別是肉的收放力量不符合要求時，便會出現音的升高或降低。例如脣肌，特別是肉力量的減弱，將不可避免地導致音的降低;脣肌，特別是肉過分緊張，又將會導致音的升高。
笛子發音不準，有時是笛子本身的質量問題，有時是吹奏者的口風不當造成的。因此，發現笛音不準時，不要輕易動手去挖補笛孔，應先摸清笛音不準究竟是什麼原因造成的。
發音的準確，是呼吸與口形(當然還應有手指)的結果，這種協調在吹奏時必須藉助隨時加以校正。
(2)不同強弱：音的強弱主要是由口風的粗細來決定。口風粗發音較強，口風細發音較弱。就像用扇風一樣如果把整個開啟，扇起的風面積較大，而折起一半去扇，風的面積就較小。風門也是這樣，口腔開闊，風門放大，口風就較租，口腔縮小，風門收小，風就較細。較粗的口風吹入笛管，管內的就較大，因此，發音較強。而較細的口風吹入笛管，管內的則較小，發音也就較弱。
吹強時，應努力做到“強不高，弱不低。強不散，弱不虛”。吹強音時，口風較粗，要特別防止氣速加急;吹時，口風較細，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風加粗、收細(氣量加大、縮小)，才可奏出音高不變，而強弱不同的聲音來。
笛身稍向內轉，可克服吹強音時經常出現的笛音升高的毛病，笛身稍向外轉，可起到防止笛音降低的作用。要做到強而不散，就必須加強口形肌肉的控制能力，使氣流有節制地、自由地撥出。要做到弱而不虛，又必須加強呼吸肌肉的控制能力，使氣流像被拉住一樣，逐漸撥出。掌握以上的強弱控制以後，音的漸強漸弱也就不難做到了。
