《傲慢與偏見》是一部愛情型別影片，改編自簡·奧斯汀所著同名小說，講述了19世紀初期英國的鄉紳之女伊麗莎白·班內特五姐妹的愛情與擇偶的故事。本站小編給大家整理了傲慢與偏見電影觀後感，僅供參考。
等什麼時候，每一個女人都完全不用考慮掩示自己的優秀了，再跟我提男女平等。
這麼多年過去，人們擇偶的標準還是一點沒變。焦大喜歡上林妹妹，是個冷笑話。換林妹妹喜歡上焦大?不可能。為什麼不可能?就是不可能。從古至今由中而外人們在擇偶機能上無一例外地存在著一個隱性渴望：男強女弱，包括精神肉體財產智力各個方面。這是造成優秀女性(起碼是自認優秀)晚婚甚至無婚狀態的原因之一。男人要有錢有閒有情有義，古今只一西門慶。女人要江浙人北京話新思想舊道德，也就獨個林妹妹。要相愛要對味還要靈肉相合，哪有這麼完美，你當丘位元店小二呢!老羅說這叫WONDER，伊麗莎白也是賭了一把才找到意中人。結婚和相愛哪個更難一些，看你在意內容還是形式。古人很聰明地把它分了，牆裡開花牆外香，也算權宜之計。現在沒有人相信愛情，婚姻變得分外容易，但也脆弱得不堪一擊。不好意思我跑了題。
說真的，除了頎長秀頸和俏皮的答語，當然還有特別能撒丫子跑，我實在看不出伊麗莎白特別突出的地方。可一旦考慮到她所處的時代對女性的標準，這位天生就插了草標在頭上的女人，竟還能以“傲慢”作為性格(並且是顯性的)，在已不便透露年齡的年紀連線拒絕了適婚男子，更是信任理智把初見不歡的壞印象清空，義無反顧愛上達西。“是的，我很愛他”，淚水盈睫的肯定，連最理解她的父親都大跌眼鏡。
我不佩服她的理智，卻佩服她對自己理智的信任，她至少是一個清楚自己轉變的人。要是換成很多人，比如珍，大概都要為自己四月剛出口的“就算世上男人死光我也不會嫁你”糾結不已吧。當然她的小妹妹們在移情別戀轉變立場方面會更為爽快些，但伊麗莎白還是不同，因為她有過彷徨無助痛苦失落，她的愛與不愛都緣自內心。正如“不存在不通過蔑視而自我超越的命運”，加繆這話實在精闢，也不存在不通過掙扎而自我肯定的愛情。對自我的認同感，加繆會說“自我的意識”，很大程度就是生命強度的代名詞，很不幸這種感受一不小心就會變成自戀。現代人很少自我認同，太多自以為是的水仙，或稱芙蓉姐姐。
優秀是能力，敢於優秀是勇氣，遇到能欣賞你的人是運氣，對於古今中外的女人來說都是一樣。伊麗莎白最讓我感動的地方在於，她從未委屈過自己的優秀。她使自己的優秀超脫了家世，超越了時代。簡·傲斯丁以同樣的原因不俗。但也大可不必因此替張愛玲抱恨，遇人不淑也是種運氣，固然不能和林妹妹比。愛玲必是懂得的，俗世人自有民間的清嘉運道，切不可妄擬仙境。
我極喜歡伊麗莎白佇立湖畔的身影伶俐，有所思而又無所待。“我已亭亭，無憂亦無懼”。她父親的話真是對，我擔心世上沒有人能配上你。他的話又不太對，別擔心世上沒有人能配上你。
傲慢與偏見電影觀後感篇二兩百年前，簡在明亮的碳白色窗臺旁，用沾著黑色墨水的羽毛筆寫下了當時倫敦以北德比郡的風光：
太陽在低低的雲層裡穿行，風捲著北大西洋空氣中的寒意，那些浮著落葉的溪水，溼潤的草場，零落的樹木和丘陵，被雨水沖刷之後，微微泛著清新的亮綠。
兩百年之後，簡·奧斯丁筆下的英國田園，經過兩個世紀的變遷，在電影鏡頭下絲毫不見時光遺落的滄桑和陳舊。這也讓我相信，這段美麗愛情的起源，原本即是為了和這風景相互寄生。
導演喬•懷特將十八世紀英國的鄉村田園美景流貫於電影熒幕之中，於是電影的開場深深將我吸引：側耳傾聽一串連環跳躍，清新自然的樂聲，伊麗莎白在燦爛日光中手捧圖書翩然而至，亭亭而立，氣質斐然。身後是綠草如茵的草坪，枝繁葉茂的參天大樹，蜿蜒流淌的清泉，古拙聖潔的廟宇，時隱時現的叢林綠籬，用花草精心裝飾的鄉間茅舍……鏡頭延伸，令人應接不暇。
這樣的女子，迎著粲然日光，樹影斑駁下，自有一身書香與傲氣。我極喜歡伊麗莎白佇立湖畔的伶俐身影，有所思而又無所待。彷彿在向世人昭告：“我已亭亭，無憂亦無懼”。她父親的話說的對，我擔心世上沒有人能配上你。但他的話又不太對，別擔心世上沒有人能配上你。
《傲慢與偏見》一開篇就說：凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。
作為鎮上還算有臉面的人家，鄉下小紳貝納家的舞會是個名副其實的交際場。單身漢和待嫁的小姐們在擁擠的空間裡交換著被蘇格蘭紅酒加熱過的曖昧眼神，在舞池中被歡快的節奏煮的沸騰。
突然出現的達西和賓利先生，猶如兩隻鮮豔的孔雀。他們灼熱的目光刺激著每一個女孩興奮的燒紅了臉。
電影中的達西，有一頭柔順黑髮，深邃恬靜的眉眼，以及禮貌的言語，紳士的行為。他像十八世紀英國的眾多古典小說中的貴族一樣，英俊富有，而且，單身。我相信當這樣的男人騎著高大的棗紅色馬駒，穿過鄉間的林蔭小道的時候，會帶走所有沿途女子不安的心。
可能是他沒有預料到，在這樣一個鄉下小紳家裡，賓客們無論怎麼看都不入流的舞會上，會有他命運中女子的出現。達西的臉就像戴著鐵製的面具一樣冷峻，習慣了在上流社會的公爵和貴婦人裡穿梭的他可能並不習慣這個小屋子裡的熙熙攘攘，也可能他早已被某種沒有希望的未來麻木。他那豪華城堡裡的凱瑟琳姨媽，在他還在孃胎的時候，就為他安排了一樁似乎門當戶對的婚姻。
棕栗色頭髮的伊麗莎白是貝納家最出眾的兩個女孩之一，但和姐姐簡的執意和妹妹麗蒂婭的輕率幼稚不同，她對愛情有著更加獨立的主見。她相信自己對男人的判斷。她認為愛情不應由物質簡單的決定，至少她不是那種，為了成為某個莊園女主人，便去竭盡全力去討好男人的女性。所以，當達西帶著那種慣有的傲慢貴族表情檢閱女生們的時候，伊麗莎白對他只有不屑與漠然。因為她明白我既已亭亭，自有愛情會來。真正的愛情是平等而公平的，像一個等價的天平，沒有等級偏見，也沒有同情憐憫。
所以達西那份在伊麗莎白眼中難以忍受的傲慢，讓她對這個擁有半個德比郡的男人產生了難以消除的偏見，也讓原本的一見鍾情變的如此疏遠。
“讓我喜歡他，一個德比郡都沒用，何況半個...”
她感覺被傷害了。
傷害她的是達西，也或者是她的自尊。
對於一個有著自主愛情觀的女孩子來說，這種傷害是足夠危險的。所幸伊麗莎白是個理性的女子，她的反應不會過份的激烈，卻也不會輕易妥協。
她需要一個能給她優越生活的男人，但並不意味著她會接受那個男人如國王般的不可一世。更何況，她還沒有到把自己中產階級家庭女性的矜持當作嫁妝的地步。
優秀是能力，敢於優秀是勇氣，遇到能欣賞你的人是運氣，對於古今中外的女人來說都是一樣。伊麗莎白最讓我感動的地方在於，她從未委屈過自己的優秀。她使自己的優秀超脫了家世，超越了時代。簡·傲斯丁以同樣的原因不俗。但也大可不必因此替張愛玲抱恨，遇人不淑也是種運氣，固然不能和林妹妹比。愛玲必是懂得的，俗世人自有民間的清嘉運道，切不可妄擬仙境。
英倫風在柔和的小提琴聲中流淌，高腳杯，小摺扇和各式的晚禮服在白色的燭盞旁凸顯著妖嬈的質感，貝納家自制的甜葡萄酒香氣襲人。那個漂亮軍官維卡的出現，讓伊麗莎白對達西的誤解進一步的加深。小提琴的伴奏很傷感，彷彿魔鬼的手指引導著那些詭異的變幻。
我知道後來的達西是在自欺欺人。
對於這樣一個優秀的伊麗莎白，他早已無可救藥了。他愛她，卻用冰刀一樣鋒利的語言傷害她。和可愛的男生賓裡比起來，沒有熱情的微笑和表情，冷漠的達西只不過是一尊英俊的石膏塑像而已。可達西依舊我行我素。貴族的氣質讓他在什麼時候都顯得冰冷而自負。他們在舞池裡舞蹈，在華爾茲的舞曲中旋轉，話語瞬間的交鋒猶如兵戈相向。
兩人的舞蹈不歡而散。儘管他們作為舞伴，配合的`是如此默契協調。
危險的風暴正在醞釀，可是傲慢的“白痴”依舊抱有幻想。
然而，在愛情的溫度下看上去再堅硬的男人，不過只是一塊正在融化的巧克力。
他對社會階層和貴族身份的片面維護，讓達西先生在這場角力中和他的敵人“兩敗俱傷”。他意識到，這個看似瘦弱身處鄉下富農家庭，甚至有些“野”的女孩子，是他無法用他優雅的舞步所能征服的。他漂亮的蝴蝶結和華麗的馬車，都讓他們的距離越來越遠，甚至還有令她討厭的半個德比郡。
他屈服了，在一個大雨的傍晚裡他瘋狂的表白，他說，伊麗莎白，我愛你。拒絕是毫無懸念的。但我相信，伊麗莎白的內心中絕對沒有一個勝者的歡喜，相反她心痛，無法淡漠和釋懷。就像之後在潘伯萊，縱然有芳草綠樹，清溪幽潭，春陽花影，古典雕塑和花木園林，她找的那個令自己都發笑的荒唐理由，只是因為她是如此害怕再見到達西一樣。
他原本知道結果，然而他還是不顧一切。決絕的夜晚，面對那樣悲傷而無助的眼神，即使無法讓伊麗莎白原諒他當初的傷害，可換誰不會心痛呢。
新的火焰可以把舊的火焰撲滅;大的苦痛可以使小的苦痛減輕。
受過良好貴族教育的達西應當讀過莎士比亞的至理名言。
所以，當他還可以選擇的時候，他寧願以這樣極端痛苦的方式，讓他不再日夜被對她的思念所折磨。
在那個暴雨的夜晚過後，達西留下了那封信，信裡的帶著溫度的語言，一句句都是那麼真誠而細膩。
他說伊麗莎白，那些都不是真的。除了我愛你。
對一個女人來說，沒有什麼比讓她捧著一顆破碎的心更讓她感動了。
更何況，她知道了，他是無辜的。
與其說達西一直沒有放棄伊麗莎白，不如說他們心中一直都沒有放棄這段感情的期待。達西和伊麗莎白。賓裡和簡。故事的結局圓滿的就像一個童話。無論是伊麗莎白還是簡，他們都保持了一個自由女子的驕傲姿態和獨立愛情觀，不因家世自輕，不因等級自賤。所以，亭亭的女子，無憂無懼，愛情自來。
一直以來，都覺得兩個世紀以前的英國社會只存在於油畫之中，微笑的紳士們拄著柺杖，貴族小姐從掛著瀑布般流蘇的馬車裡向外張望，上了年紀的家僕揮著長長的馬鞭。那些蒙著灰塵的古老色澤，在我看來永遠不會在博物館透進的強烈光線中明麗起來，但那些浪漫的氣質卻如同那些滄桑的古典小說一樣被時光纖細的包裹著，安靜如沉睡的琥珀。
不管《傲慢與偏見》是否沾著評論家們批評其“小資情調聖經”的口水，但達西和伊麗莎白山窮水復的愛情故事，作為英國文化中一個經典的浪漫符號，卻永遠純潔的不染塵埃。十八世紀的英國愛情觀，即使在今天，也讓我們受益無窮。
一直很愛達西和伊麗莎白共舞的那支小提琴獨奏。
跋山涉水而來的愛情，宛如簡·奧斯丁筆下度過百年褪色的筆跡與喬·懷特電影中影影綽綽的長鏡頭，筆透紙間，光影闌珊，讓人回味無窮。
我已亭亭，無憂亦無懼。你呢?
傲慢與偏見電影觀後感篇三人們常說優秀的文學能夠陶冶人的情操，而優秀的影視作品往往能引起人們的共鳴，豐富人們的感官情感，帶來文字意外的視聽享受。隨著越來越多的影視作品上映，那些以往歷盡歲月考驗的、具備深度和思想的電影不斷的被大眾挖掘出來，展現在人們的面前，而機緣巧合，在過往眾多的奧斯卡影片中，曾獲得提名的《傲慢與偏見》則著實吸引了我的注意。早在國中期間，這本蜚聲國內外的名著就已經列入了中學生必讀著作範疇，其獨特的視角描寫與人物刻畫至今仍讓我回味無窮，此番觀看這部長達120多分鐘的影片，讓我又有了不同於感悟文字的獨特感受。
在奧斯汀的《傲慢與偏見》裡面，讓我知道了原來在遙遠的歐洲不僅有羅密歐與朱麗葉那樣史詩般悲壯的愛情，像莎翁那樣的古典哥特式的美，原來也有市井家庭，許許多多回歸生活般的美。簡單而精緻，如同“兩寸牙雕”的刻畫，卻窺視出了整個的社會。
這是一部描寫愛情與婚姻故事的影片，圍繞班奈特太太如何把五個女兒嫁出去的主題展開，一共描述了四對青年男女的結合，並一一加以比較、批判，愛憎分明的闡述了自己的愛情與婚姻觀。富有傲慢的達西和睿智、具有反叛精神的伊麗莎白、溫柔體貼的簡和有權有勢的賓利，以及莉迪亞和威克姆，夏洛蒂與柯林斯。在這部05版的《傲慢與偏見》中，影片溫和色彩較濃重，基調看似平緩卻實則暗湧浮動，於影片開頭便直截了當介入鋼琴伴奏，伴奏的變化與層次在人物心理變化上體現濃重，巧妙的是，景色與氛圍的圍繞微妙展現人物隨時可能跌宕起伏的內心情感。與細讀原著不同，影片的描繪更加的直接與明瞭，少了許多的矯情與交錯的生硬語句，更加的貼切生活、融入生活，能夠給現代的觀眾產生不少的共鳴之處。相對與以往在閱讀書籍中多數關注於主角們感情而言，影片中對人物和場景的蓄意刻畫卻著實的讓我感悟了一番獨特的批判意味在其中。
人是不能以貧富與貧窮來區分貴賤的，做人在人格上、學識上、教養上天然地是相互平等的，沒有人可以以後來的經濟富有，或者地位的崇高而傲慢與無理，同時也不能以經濟上的貧窮而自卑與膽怯。而至此道理而言，聯絡到我們日常生活當中也是一樣，我們不應該因為取得了一點成就就驕傲自大，認為了不起，產生傲慢的情緒。學習是無止境的，我們應該想到，還有比自己強的人，要想辦法努力學習超過別人，而不是傲慢。偏見是虛榮心所致的，一個人不能只因為外表的俊醜與否來分辨別人的好與壞，伊麗莎白就是因為達西的富貴產生的傲慢和威克姆的造謠而討厭男主角達西，在沒有完全瞭解的情況下，對他存有一種先天的偏見。俗話說得好，“人不可貌相，海水不可斗量”，無論是學習、生活或者任何事情，如果僅獨看外表，是不能看清其事物的本質的。
擁有一個正確的審時度勢的價值觀取向，擁有一個良好看待問題的好心情、好態度，讓世界上的人們不再存有“傲慢”和“偏見”之心，那麼這個世界不就更加的和諧與友好嗎!
