曹禺的經典作品話劇《雷雨》是中國話劇成熟的標誌，被多次搬上熒幕與話劇舞臺。本站小編給大家整理了雷雨話劇觀後感，僅供參考。
《雷雨》所展示的是一個人間大悲劇。作者曹禺創作這部話劇時年僅23歲,但他的驚人才華和戲劇創作天賦令人驚歎。整部作品的時間跨度很小,周家幾十年,兩代人間的恩怨,是非,矛盾,衝突,集中在一個雷雨交加的夜晚爆發。這樣多而複雜的情節全部都發生在幾個小時之中,雖多卻絲毫不亂,可見作者駕馭情節的能力之非凡。
《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標誌。看過以後，的確正如旁人所說的那樣他將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時期。
《雷雨》所描寫的是一個家庭幾代人之間的矛盾，誤會，以前種種恩恩怨怨，愛恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實。表現出兩個家庭之間前後三十年的錯綜複雜的糾葛，寫出了那種不合理的關係所造成的悲劇。
《雷雨》是一出話劇。話劇是由一個個性格不一的人所構成的故事。《雷雨》之所以會成為名著，正是因為它成功的塑造了8個個性鮮明不一的人物。
我為之著迷的是《雷雨》之中的這些人物。
《雷雨》一劇中,作者成功地塑造了人物。封建,專制,偽善的家長——周樸園;純潔,善良的青年——周衝;本性熱情,渴望自由而又飽受壓抑和摧殘,但最終被畸形的愛毀掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感纏繞無法自拔而又在不覺中陷入新的罪孽的公子哥——周萍。每個人物都呢各位讀者和觀眾留下深刻的印象。
周家的僕人魯貴，我認為是一個成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個很奴隸的奴隸，表面對主人恭恭敬敬，其實在背後卻做出有違良心的事情，他已經完全身陷於奴婢的生活，沒有自己的尊嚴，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著，那種小人的勢力，完全體現出來。而他同時又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點尊嚴兩年才回一趟家，甚至他認為現在家裡有這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一隻畢恭畢敬的綿羊，而在背後卻是一個頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一隻獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作為他的護身符。
同樣也是身為僕人的四鳳，她有著自己的感情，想法，並不以自己的身份而難堪。四鳳也非常單純，不瞭解社會的複雜性。她的想法，她所想象的愛情，是很單純的，很聖潔的。但是她的這種善良，對最後的打擊來說太不堪一擊了。
魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個強烈的對比。魯大海是一個正義的，不會被其他事物所打動的人。他的這種獨一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點不一樣的感覺。他不認為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。
周家的大少爺周萍。他是一個鬱悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由於他的衝動而犯下的過錯。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。
裡面的女主人公，周公館的太太——繁漪是被曹禺稱為最富有“雷雨“性格的人物。那段對她的描寫，首先想到的就是一個標緻的女性。身材高佻，長相秀美。儘管她是受抑制的，但是她心的火仍在燃燒。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰，為了她的兒子，還是情人?她是一個不屬於周家的人，她是與周家對立的人，不甘心生活在抑鬱的花園般的“牢房”裡。她不是一個好母親，不是一個好妻子，但是她是一個肯為自己的未來努力的人。
《雷雨》結尾就像一場暴風雨，將所有的人都捲進了這場家庭的悲劇。每一個人都難逃宿命。不得不感嘆，命運這個東西有時候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非常可怕的悲劇，在一天裡三個人死了，兩個人瘋了。黑暗陰鬱是在雷雨來臨之前的預兆。我們都認為是我們在主宰著自己，可是時常又不是自己在主宰。不知是命運在向我們開玩笑，還是我們在向命運開玩笑。
《雷雨》裡的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒有一絲絲的反抗就已經被征服了。假如四鳳和周衝沒有死，也許他們會有一個美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。命運有時是黑暗的，但是我們應該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運其實不可怕，可怕的是自己都對命運低頭。這黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時候，有我們在黑暗中等待的時候，但是我們應該清楚，在瞬間漆黑之後會有更精彩的劇目。而不是應該讓黑暗矇蔽住自己的眼睛，理智，甚至於心靈。
我們自始至終都應該明白命運是掌握在自己的手裡，應該去朝著光明前進。
悲劇的初始,往往是一個並不動人的錯誤。富家少爺在空虛無聊的生活中與家中女僕墜入愛河,這樣的故事在那時的時代背景下不算少見。理所當然,富家長輩憤然反對二人"懸殊"的交往,在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女僕趕走,還"用心良苦"的強要了他們的第一個兒子,悲劇的初形在這裡開始醞釀而出。
周樸園,作為劇中中心矛盾的焦點,無疑是情感衝突最激烈之存在。年輕時愛上侍萍的周樸園,或許還能說是仍有一絲純淨殘留。可自那個年三十之夜,他聽任家中長輩將梅侍萍趕走,隨後娶了門當戶對的闊小姐時起,他的心靈已徹徹底底成了利益至上的最佳寫照。在三十年後,他重又認出侍萍的那一刻,他所表露出來的情感,不是久別重逢的喜悅,而是徹頭徹尾的猜忌,懷疑與恐懼。他想到的,是侍萍是到來也許會對他的地位,利益所造成的威脅,是真相揭穿後自己將面臨的尷尬處境,而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛。他口口聲聲的說他一直留著她喜歡的傢俱,說他保留她的習慣,珍視那繡了梅花的舊襯衣,可說到底,這些都不是因為愛,都是因為要彰顯他那早就不存在的良心,告示天下的人——"看!我是個有情有義的君子!"其實哪裡有什麼情呢 即使曾經有過,那也在三十年的時光中消失殆盡,他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋,承諾包管她的生活開支,要她們永遠不再踏入周家的大門——全都,全都,是為了他自己。對他而言,愛情早已是漫長生命中的一點佐料,可有可無,如夢一般不切實際。這個資本家的代表,早已在商界的"薰陶"下血肉模糊,面目全非,不成人形。
至於魯侍萍,悲劇的核心承受者,她的命運無疑是坎坷苦難的,但何嘗又不是可悲的。回想三十年前的那場愛情,她也是錯誤締造者之一。可女人啊女人,你為何糾纏一場無疾而終的情愛三十年,三十年以後還仍拘泥於自己所受的委屈與災難 愛也好,恨也好,難道最終受傷的不是自己麼 既然如此為何又苦苦沉溺,深陷其間 你將這一生的苦難歸於命運,歸於看不見莫不著的生命之線,唸叨著如何苦如何悽慘,緊緊抓住那血紅色的恨意,執拗的不願放手。難道這就是你生命價值的所在麼 堂堂正正的對峙,隨後瀟瀟灑灑的揚頭離去,總比自行降自己於他人身下要舒暢,不是麼
這不僅僅是一個故事。這是一個時代所鑄造的暴風驟雨。風雨之下,世間一切罪惡醜陋原形畢露,無處藏身。沒有什麼愛能穿越這無限悠長的時間,沒有什麼事能真正達到永恆。人生如夢,夢裡淚雨滂沱。夢醒之後,自己的人生還是要自己勇敢的走。
可是任何作品都是有其時代感的，但無論如何投入的專注於劇情，我卻無法找到作品的共鳴。一方面是演員的原因：他們太職業化了。流暢的臺詞、熟悉的動作、做作的表情。始終讓人無法進入那個年代。另一方面也許那個時代的生活是我們無法體驗的，無法體會到當時社會的等級觀念森嚴和階級對立的激烈矛盾。
雷雨話劇觀後感篇二二十多年前，在課本上首次接觸《雷雨》第二幕，我便被劇情的矛盾衝突深深吸引，但對舞臺效果及每個人物的性格體會並不深刻，僅僅是為了應付考試而背下一些文字。
20**年9月26日晚，襄陽劇院的四幕話劇《雷雨》讓我深深震撼，不僅因了它的舞臺效果，還因演員們的精彩演繹。這些本土演員，雖然無名，雖然臺詞不很流利，但瑕不遮瑜，他們身心的投入感動了所有的觀眾。
年輕時，很反感蘩漪這個角色，認為她亂倫且神經質，不是正派女人，但看著“她”面對“周樸園”的蠻橫無可奈何，面對“周萍”的離棄聲淚俱下時，忽然理解了她的種種行為，對她充滿了同情。
蘩漪是個新女性，追求自由與愛情，她對周樸園之前的事一無所知。起初，年輕美貌的她是帶著愛，帶著對幸福生活的美好憧憬嫁入周公館的，但卻被周樸園管制著、壓迫著，被“神經病”著，生活得十分壓抑與苦悶。
在周公館，周樸園是個典型的偽君子，他奸詐虛偽而又專橫武斷。當年為了自己的政治前途，他狠心趕走了侍萍和剛出生三天的兒子，迎娶大家閨秀蘩漪，但他卻也不愛她，把她當做玩偶與奴隸一般看待。夏天，房子裡很悶熱，蘩漪幾次三番想開窗，但周樸園硬是不讓人開窗戶，發現了也必定馬上命人關上。他認定蘩漪病了就是病了，而且逼迫她喝藥。開始，蘩漪怎麼都不肯喝藥，但周樸園竟然要將近三十的周萍跪下逼迫她喝。面對跪在面前曾經熱戀的情人與“兒子”，蘩漪再也無法剋制自己的情感，連忙喝下，哭著跑進自己的臥室。這種無奈誰人可理解?她可以抵抗周樸園的專橫，但卻抵抗不了深愛之人的懦弱與相逼。
當得知周萍與四鳳相戀並準備私奔時，為了愛情，蘩漪竟然不顧了身份世俗，不顧自己在周衝心中的慈母地位，要求周萍帶上她，情願做小。試想，如果不是深深愛著周萍，不是想衝破這個以周樸園為代表的舊制度，哪一個女子能這般低微?無奈，周樸園不愛她，禁錮她，周萍也多次擺脫她，口口聲聲要離開。於是，在周公館的每一天，她都備受煎熬，一方面要識大體，維護大家庭太太的威儀，一方面要忍受周樸園的折磨與禁錮，還得擔驚受怕心上人的突然離去。身心絕望的她終於由愛生恨，變得瘋狂，開始報復。
劇中，侍萍是悲哀與無奈的。她年輕時不懂事，與周樸園育有兩子，在寒冬臘月天氣剛生產完三天，就被人趕出家門，而且如果不是小兒子氣若游絲，老夫人還不會讓她把兒子帶走。她跳河被人救起，後來嫁給魯貴，卻無法逃脫悲慘的命運，這與她的隱忍的性格分不開。她到周公館遇到周樸園，周樸園幾次問她是誰，她也想說出自己是誰，但性格的隱忍與傷痛讓她開口說是四鳳的媽。她的傷痛還來自兩方面，一是想不到自己容貌的蒼老，竟讓至親的周樸園無法辨認;二是三十年前被虛偽的周樸園趕走，往事重上心頭，不想與他有任何瓜葛。直到後來，她聽周樸園訴說自己如何想念侍萍，誤以為他還有良知時才說出了自己的身份。可週樸園馬上露出了真實的嘴臉，質問她來幹什麼，而且給她錢想了結恩怨。此時，侍萍真正絕望，只提出想看看親生兒子周萍一眼。
見到周萍時，侍萍眼巴巴地遠望著卻不能相認。周萍打魯大海時，她終於忍不住開口，喊出了“萍，萍!”可一瞬間，她忽然想起了周樸園的話，想起了母子地位的懸賞，只好接著說“憑什麼打人?”，周萍問她是誰，她本想說“我是你母親”，但話到口邊，只能改為“我是你打的這個人的母親。”一個母親，與兒子相見卻不能相認，還得用話語去刻意隱瞞，這是多麼傷心與絕望的事。她唯有獨自吞嚥，唯有悲痛欲絕罷了。
但同時，侍萍又是愚蠢的。正是這種愚蠢加劇了四鳳的悲劇。試想，魯貴貪財，將四鳳送給別人做傭人，她既然不同意，為何兩年間不聞不問女兒的情況，也不去看女兒呢?直到蘩漪通知她時，她才來領女兒。另外，她年輕時遭遇了被遺棄，可謂能洞察世情，為何見到女兒，在逼迫女兒離開周家時，看不出女兒的為難呢?為何想不到青春貌美善良單純的女兒也會愛上帥氣的少爺併發生關係呢?所以說，她是可憐的，也是愚蠢的。當然，在她得知周萍與四鳳相愛並懷孕時，她已無法阻止，也不敢說出他們的兄妹關係，只想祈求老天保佑他們幸福。於是，她什麼也沒說，同意周萍帶四鳳走。可偏偏此時，蘩漪叫來了老爺周樸園，周樸園道出了周萍與四鳳的關係。至此，四鳳也徹底絕望與崩潰，亂倫的愛情，腹中的胎兒，在那個看不見天日的封建社會裡，都不允許善良單純的她活著。她只有一條路可走。四鳳的悲劇，不單單與那個舊社會有關，其實跟母親侍萍的隱忍和懦弱、愚蠢都有很大的關係。因為，即使是在現代社會，一個經歷過生活各種磨難的母親，必定會在女兒年輕的時候諄諄教誨，提前上好思想課，何況在那個畸形的社會，婦女三從四德，沒有任何地位，母親更應該想到這些。
周萍雖然貴為大少爺，但依舊是社會的犧牲品。他在家處處受到周樸園的管制，養成了懦弱的本性，但他畢竟受過高等教育，又想衝破牢籠，希望得到拯救。性格的懦弱讓他一直無法擺脫與蘩漪的不倫關係，希望得到拯救又讓他遇到四鳳時大膽追求。他潛意識裡還很自私，希望通過與四鳳的愛情讓自己獲得拯救與幸福。幾次三番，在蘩漪苦苦相逼之下，他既無奈得只想逃離，逃出這個家。他的內心也備受煎熬，一方面對自己與蘩漪的不倫之愛深深自責，一方面處處隱瞞，生怕讓父親知道，也怕四鳳知道。最終，他想拯救自我，卻逃不出命運的安排，當得知四鳳觸電身亡時，最後的一絲希望終於破滅，唯有自盡才能徹底解脫。
流淚看完這部劇，我對曹禺更加敬重，對他筆下的人物也更加了解，同時也很感激這些本土演員們。是他們，讓我重溫經典，重新體會人間的悲歡離合。
雷雨話劇觀後感篇三簡直無法想象，一個二十三歲的大學三年級的學生，竟然寫出了人物關係如此錯綜複雜，人物內心如此焦慮糾葛的文學作品。
《雷雨》直戳人心，直戳社會現實，因而被譽為“中國話劇現實主義的基石”，”中國現代話劇成熟的里程碑”。
曹禺說，《雷雨》是在“沒有太陽的日子裡的產物”。沒有太陽的日子裡究竟會有什麼樣的產物?
只有猜測，無從想像。
二十三歲，沒有太陽的日子，一切都超出我的想像。
還是無法想像，用抽象的甚至是詩意的京劇的方式演繹話劇的現實主義基石，將會是一種什麼樣的味道?
陝西京劇團的《雷雨》顛覆了我的想像，並且給我的想像插上了翅膀。
在一個八百里秦川高唱秦腔的陝西，京劇的存在和發展確實超出我的想像。陝西京劇院可能還鮮為人知，但是提起尚小云尚長榮王金璐等名角，可能就無人不知了，他們都曾經是陝西京劇團的人。陝西京劇院歷史悠久，各類門派齊全，並且有機地融為一爐，京劇《雷雨》充分顯示了雄厚的藝術實力。程派、荀派、馬派和楊派悉數登場，派派有腔有調，老中青“臺柱子”傾情演出，各個出手不凡。京劇流派的唱腔特徵進一步強化了劇中人物的性格，使人物形象更加鮮明立體。程派唱腔低迴幽噎的特點，使觀眾聽到了繁漪內心的絕望。荀派講究在有限的腔調曲眾表達繁複錯綜的感情。荀派花旦的風格，特別是四鳳扮演者的傾情演繹，將其荀派花旦的嫵媚溶於角色之中，一招一勢，盡顯喜、怒，一顰一笑盡訴哀、樂，以聲傳情、以情帶聲、聲情並茂。輕重緩急、高低強弱，活脫脫地塑造了一個京劇舞臺上的藝術形象。
《雷雨》，名著與名角，各個出彩，滿堂生輝。
偽戲迷看戲，本來是看熱鬧。沒料到，看得人糾結、虐心。這一切都超出我的想像。
