搭柳闌干倚佇頻。
杏簾胡蝶繡床春。
十年花骨東風淚，
幾點螺香素壁塵。
簫外月，夢中雲。
秦樓楚殿可憐身。
新愁換盡風流性，
偏恨鴛鴦不念人。
作者：
史達祖生卒年不詳。字邦卿，號梅溪，汴（今河南開封）人。他的詞，長於詠物描寫，用筆細膩纖巧，頗為傳神。
註釋：
①佇：久立，盼望。 頻：屢次，多次。
賞析：
這首閨情詞，上片寫憑欄佇望情景。搭柳欄干，杏簾蝴蝶，樓頭佇望，淚灑東風。下片寫對景懷人，不勝今昔之感。簫外月，夢中雲，回想昔日秦樓楚殿，今日卻“換盡風流”。結句“偏恨鴛鴦不念人”，愁緒纏綿，餘韻不盡。全詞和婉工巧，綺麗動目。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“花骨”二字頗新，惟《梅溪集》中兩用之。“東風”句較《萬年歡》調“愁沁花骨”尤為悽豔欲絕。吟此兩句，如聞“落葉哀蟬”之歌。昔人詠鴛鴦者，或羨其雙飛，或願為同命，此獨言其不復念人，但既言“換盡風流”，則綺習剗除，願歸枯衲，安用恨為！恨耶情耶？殆自問亦莫辨也。
史達祖賞析2【原文】
西風來勸涼雲去，天東放開金鏡。照野霜凝，入河桂溼，一一冰壺相映。殊方路永。更分破秋光，盡成悲鏡。有客躊躇，古庭空自吊孤影。
江南朋舊在許，也能憐天際，詩思誰領?夢斷刀頭，書開蠆尾，別有相思隨定。憂心耿耿。對風鵲殘枝，露蛩荒井。斟酌姮娥，九秋宮殿冷。
【譯文】
西風拂來，仿若勸說雲彩放行一般，雲層逐漸退去。遠望東方，金鏡似的月亮將在這晴朗無雲的天空中冉冉升起。月色如霜，光照四野，月上的桂樹映入河水中，水月與明月交相輝映，更添幾分風致。夜已深，古驛枯庭裡只剩下自己獨自徘徊，孤枕難眠。
身在故鄉的朋友，在遠方看著這天邊明月，或許也會想起在外的自己。現在還鄉只是夢想，只能用書信把思念傳回故鄉。心事重重，憂慮不安，烏鵲在風中依著殘枝，秋露中的蟋蟀在荒井中發出悲鳴。獨自在月下飲酒，九重天上的月宮一片淒冷。
【賞析一】
這首詞有兩個寫作背景：一是以一個南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的異國祝壽，二是恰逢中國的傳統佳節——中秋節，這兩個背景註定了這首詞一定帶有十分悲壯的風格。
【賞析二】
全篇以月起，以月終，首尾呼應，結構綿密、完整，可見作者用心覃研。在風格上，本詞突破了史達祖一貫的輕盈圓潤之風，從今昔對比中展現了作者對國家、人民的憂思以及個人的思鄉情懷，略有道勁蒼涼之風。
【賞析三】
西風來勸涼雲去，天東放開金鏡。“開篇便是中秋佳節的美麗景緻。一個”勸“，一個”放“，使得原本靜止的景色也有了感情和動作，景象生動有趣。
”照野霜凝，入河桂溼，一一冰壺相映。“”照野霜凝“便取自李白《靜夜思》，此處運用典故，抒發思鄉情感。”殊方路永。“作者目前所在之地為真定，出臨安已遠，而到金國也還有一段路程，因此稱為”路永“。此處已到金國境內，異域他國，因此稱為”殊方“。此句由上文描寫月色轉為下文的抒情，承上啟下，作者看到中秋節美景，卻想到”更分破秋光，盡成悲鏡“。農曆八月十五恰為秋季的中間，”分破“了秋色，也”分破“了自己與故鄉的距離。在異國他鄉過中秋節，再美的月色，在作者眼中也都是悲境。
”有客躊躇，古庭空自吊孤影。“夜已深，古驛枯庭裡只剩下自己這個客人獨自徘徊，孤枕難眠，作者看著這月色之下自己空蕩孤寂的影子，情境悲涼而苦寒。上闋由月寫人，思鄉之意有所提及，下闋中進一步寫作者心中所思，具體寫愁苦的原因。
”江南朋舊在許，也能憐天際，詩思誰領?“承接上句，”朋舊“與”孤影“相聯絡，由孤單的自己想到那些不在身邊的朋友。他們看著這天邊明月，或許也會想起在外的作者。但身在故鄉的朋友們卻未必能夠體會詞人在異國他鄉的思鄉愁意。這種詩思無人相合，只一句反問更添無奈。
”夢斷刀頭，書開蠆尾，別有相思隨定。“”刀頭“典故出自《漢書·李陵傳》：”立政等見陵，未得私語，即目視陵，而數數自循其刀環，握其足，陰諭之，言可歸還也。“”環“與”還“音同，又因刀環在刀頭，刀頭也因此作為”還“的暗喻。刀頭已斷，意為自己現在還鄉只是夢想，不能實現。因此只能”書開蠆尾“，讓自己心中所思在書信中傳回家鄉。
”憂心耿耿，對風鵲殘枝，露蛩荒井。“曹操曾在《短歌行》一詩中寫道：”月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依?“風鵲殘枝，無枝可依，本已殘缺破敗的景象在作者的化用中添風加殘，更為悽苦寒涼。秋露中的蟋蟀已到了行將就木的最後時刻，在荒井中發出最後的悲鳴。此情此景，怎不令人”憂心耿耿“。
”斟酌姬娥，九秋宮殿冷。“化用於杜甫《月》一詩，其中詠道”斟酌妲娥寡，天寒奈九秋“。作者抬頭望明月，獨自與月中嫦娥對飲，只見九重天上的月宮一片淒冷。明為寫月中嫦娥，實為寫北宋宮殿清冷如月宮。亡國的痛楚，思鄉的悲傷，只在最後一句再次昇華，情感豐富而又有感染力。
史達祖賞析3“記當日、門掩梨花，剪燈深夜語”的詞意：記得當日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜裡剪著燈花悄聲細語。
出自史達祖《綺羅香詠春雨》
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷②，愁裡欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風流，鈿車不到杜陵路③。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡④。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵⑤。臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。
「註釋」
綺羅香：史達祖創調。綺羅香用喻豪華旖旎之境，唐宋人多用於詩詞。如秦韜玉詩：“蓬門未識綺羅香，欲遣良媒益自傷；”歐陽修詩：“綺羅香裡留佳客，弦管聲來颺晚風。”詞調即取以為名。
做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。
①綺羅香：史達祖創調。
②冥迷：陰暗朦朧。
③鈿車：女士所乘的精美的車子。杜陵：地名，在陝西長安東南，也叫樂遊原。
④官渡：官府置船以渡行人，與“野渡”相對。
⑤謝娘：唐李德裕歌妓，後泛指一般歌女。
譯文
春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日裡昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀溼重，落在西園棲息；春燕喜歡用溼潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。
極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。
「譯文二」
製造寒冷欺侮百花，帶來煙霧籠罩柳樹，一灑千里暗暗地催春歸去。整日裡昏暗迷濛，像滿懷憂愁時而飛飄時而停住。露宿西園的蝴蝶驚覺花粉變沉，迴歸南浦的飛燕喜銜溼潤泥土。妨害最大的是誤了情人約會，寶馬香車到不了杜陵路。
極目眺望江上煙霧沉沉，到傍晚春潮又凶猛迅急，讓人找不到渡口在何處。遙遠的山峰隱隱約約，如同佳人含淚黛眉顰蹙。靠近斷岸新潮泛綠湧動，就是落花紛紛帶愁漂流之處。記得當日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜裡剪著燈花悄聲細語。
譯文3：
春雨帶著寒意灑向大地，好像在欺侮盛開的鮮花，濃濃的霧靄籠罩著柳樹，是否讓柳樹感到睏乏？一灑千里的綿綿細雨，彷彿是催促著春光快快歸去。終日裡滴滴瀝瀝，時下時停，令人增添愁緒。那淋了雨水的蝴蝶驚歎自己的翅膀太重，棲宿在西園再不敢輕飛。那春燕卻喜歡雨水溼潤了泥土，不斷飛向水邊銜來春泥築新巢。然而春雨最妨礙與佳人的風流約會，道路泥濘，那裝飾華麗的馬車無法到風景勝地赴約。
極目遠望，濛濛細雨中江水浩渺，更加上春潮晚來湍急，難以尋到渡船。雨霧中隱隱約約的遠山，宛如含淚的秀美好看的眉峰。來到高聳陡峭的'岸邊，只見綠波高漲，無數飄落的紅花帶著怨愁漂流而去。還記得當初也是這樣的雨天，我們把梨花掩在門外，剪著燈燭深夜裡悄悄訴說著柔情蜜意。
賞析：
《綺羅香·詠春雨》是南宋詞人史達祖的作品。這是首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。下片寫遠處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。
這首詞詠雨，通篇不見“雨”字，但句句寫雨，細緻地描寫了春雨之冥迷，為讀者展開了一幅濛濛絲雨圖，可謂美輪美奐，惹人遐思。而人之悵惘和傷春之感也貫穿全篇，體物而傳神，顯示出詞人的才思。
上片寫院中春雨。前三句運用擬人手法，傳神地寫出春雨的特徵。說春雨“欺負”百花、“困住”柳樹、“催送”春天，從側面表現出春雨讓人不知喜愁的特徵。“盡日”兩句，將視線轉到人身上，寫春雨的迷濛好似人的悵惘，綿綿無盡。“驚粉重”四句寫燕子、蝴蝶在春雨中的姿態，極富想象力。末三句寫春雨對生活的影響：春雨阻隔，使鈿車不能出，枉費了佳約。
下片前三句寫郊外春雨：站在江邊望去，蒼茫無際，潮水湧動湍急，難以找到過江的渡船，隱隱流露出難以回鄉的感傷。“隱約”兩句寫雨中山峰，在煙雨濛濛中，遠望群山隱隱如美人的愁眉。此二句構思新穎，讓人覺得青山都脈脈含情，但青山的這種嫵媚是春雨“製造”出來的，重點仍是刻畫春雨。“臨斷岸”四句為對仗句，寫的是雨中美景，流暢新穎，是本詞中的名句。“記當日”三句化用李重元《憶王孫》“欲黃昏，雨打梨花深閉門”句意；“剪燈深夜語”則是化用李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”二句。詞人通過改寫名句，表達了自己內心對春雨的感悟。
全詞句句不離所詠之物，處處點染愁情，使春雨成為情雨，愁情成為雨愁，不愧為宋詞中詠物詞的傑作。
史達祖賞析4史達祖
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裡欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日門掩梨花，剪燈深夜語。
【賞析】
這是一首詠物名作。詠物即為詠懷，詠春雨，只因詞人自降生以來曾多少次見過春雨，感受過春雨，心有所悟，則將雨聲化為詩聲。作者多角度窮形攝魄地刻繪春雨。先寫近處雨景，除“盡日冥迷”兩句正面著墨外，其餘多借花、柳、蝶、燕，側面顯示。妨礙“佳約”，則從影響遊春方面說。下片為遠處雨景。春潮、遠山、斷岸、一處一景，無不是春雨風光。收拍剪取李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭”，暗含雨字，巧妙點題，詠雨隱寓惜春情悰，“惜花”、“困柳”、“催春”、“落紅”云云，均將情思融入描寫之中，不露痕跡，下字精美。“和淚謝娘眉嫵”，以眉黛與淚合寫雨中遠山，美妙入神。無一字不切“雨”字，卻全文不見“雨”字，結尾始出“雨”字，而又不露字面。綺合繡聯，巧奪天工。
史達祖賞析5【原文】
江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風力。故園資訊，愛渠入眼南山碧。念上國，誰是、膾鱸江漢未歸客。
還又歲晚、瘦骨臨風，夜聞秋聲，吹動岑寂。露蛩悲、青燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。年少俊遊渾斷得，但可憐處，無奈苒苒魂驚，採香南浦，剪梅煙驛。
【譯文】
江面茫茫，我同憂愁的殘荷，衰疲的垂柳，共同感受蕭瑟的秋色，顯示出無限的哀傷。荒廢的樓閣透進絲絲秋涼，陳舊的簾幕，在暮色中空垂著顯得格外淒涼。被秋風的阻著，遠征的鴻雁難以飛翔。羈旅中企盼故園的訊息，我愛那映入眼簾的南山，翠色 欲滴，鬱郁蒼蒼。我眷念京城，感嘆有誰像我這樣憔悴困頓，懷戀家鄉卻歸不去?眼看著又到夜晚，本以骨瘦如柴，怎耐得住秋風的淒涼?夜裡又聽到一片秋聲，更牽動我的滿腹愁腸。蟋蟀在寒露中吟叫，清冷的屋裡閃動著孤燈的青光。我只能翻檢舊書，兩鬢也染上白霜。少年時豪爽俊逸的氣概不會變樣。只可憐如今已成驚弓之鳥，怕聽空弦的聲響。怎能在南邊的渡口處採摘花香，怎能在煙水迷茫的驛站剪折梅影寄給親友，寄往故鄉?
【賞析一】
這是詞人羈旅他鄉時送客的一篇詞作。開禧三年(1207年)，詞人因韓侂冑北伐失敗而受到牽連，受黥刑並被流放到江漢一帶。寫此詞時，他已經被貶好幾年了，思鄉之情日益強烈。在深秋，他又要送別友人，客中送客，難免淒涼。全詞借蕭瑟的秋景，表達自己內心的憂愁與哀傷。國家之痛、身世之感都堆積於胸，無法不言，可又不能明言，所以全詞呈現出了沉鬱蒼涼的風格。
【賞析二】
大約作於公元1212年(嘉定五年)前深秋時節。詞以傷秋懷歸為題材，藝術地展示了他貶謫時期的孤寂生活，抒發了落難志士仁人的痛苦心情。從這首詞的藝術表現手法看，也是頗具特色的。詞人身遭不幸，家國之恨、身世之感鬱積於胸，不可不言而又不可明言，故形成了一種沉鬱蒼涼的風格和迴環往復、虛實相間的抒情結構。詞人深沉哀怨之情是歷歷可感的。“雁程最嫌風力”、“無奈苒苒魂驚”等語，都寫得沉鬱深摯，頗為感人。梅溪詞受清真影響，在章法結構上常常通過種種回憶、想象、聯想等手法，前後左右，迴環吞吐地描摹出他所要表達的東西，看到的和想到的融於一篇。這一特點，在他被貶流放後的作品中表現得尤為突出。這首詞正是如此。詞中之江水、柳、荷、廢閣、古簾、清燈冷屋，都是實景，而“受渠入眼南山碧”，“年少俊遊渾斷得”則是回憶與想象，全詞以傷秋懷歸貫穿全篇，虛虛實實，欲言又止，搖曳生姿，朦朧而不晦澀，這就比直抒胸臆更感人肺腑、耐人尋味。
含蓄蘊藉是沉鬱風格的又一表現。陳匪石《宋詞舉》評“露蛩悲”三句說：“寥寥十四字，可抵一篇《秋聲賦》讀。”俞陛雲《宋詞選釋》謂：“廢閣古簾，寫景極蒼涼之思。”結尾數句，既點明是送別友人，又將未了之情引起讀者遐想，不盡之意見於言外，顯得含意雋永，餘音不絕。清人對此詞非常推崇，推它為《梅溪詞》的傑作，顯然是有見地的。
史達祖賞析6綺羅香詠春雨①
史達祖
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷②，愁裡欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風流，鈿車不到杜陵路③。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡④。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵⑤。臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。
「註釋」
①綺羅香：史達祖創調。
②冥迷：陰暗朦朧。
③鈿車：女士所乘的精美的車子。杜陵：地名，在陝西長安東南，也叫樂遊原。
④官渡：官府置船以渡行人，與“野渡”相對。
⑤謝娘：唐李德裕歌妓，後泛指一般歌女。
「譯文」
春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日裡昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀溼重，落在西園棲息；春燕喜歡用溼潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。
極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。
「譯文二」
製造寒冷欺侮百花，帶來煙霧籠罩柳樹，一灑千里暗暗地催春歸去。整日裡昏暗迷濛，像滿懷憂愁時而飛飄時而停住。露宿西園的蝴蝶驚覺花粉變沉，迴歸南浦的飛燕喜銜溼潤泥土。妨害最大的是誤了情人約會，寶馬香車到不了杜陵路。
極目眺望江上煙霧沉沉，到傍晚春潮又凶猛迅急，讓人找不到渡口在何處。遙遠的山峰隱隱約約，如同佳人含淚黛眉顰蹙。靠近斷岸新潮泛綠湧動，就是落花紛紛帶愁漂流之處。記得當日我們把梨花掩在門外，綿綿雨夜裡剪著燈花悄聲細語。
「評點」
這首詞詠雨，通篇不見“雨”字，但句句寫雨，細緻地描寫了春雨之冥迷，為讀者展開了一幅濛濛絲雨圖，可謂美輪美奐，惹人遐思。而人之悵惘和傷春之感也貫穿全篇，體物而傳神，顯示出詞人的才思。
上片寫院中春雨。前三句運用擬人手法，傳神地寫出春雨的特徵。說春雨“欺負”百花、“困住”柳樹、“催送”春天，從側面表現出春雨讓人不知喜愁的特徵。“盡日”兩句，將視線轉到人身上，寫春雨的迷濛好似人的悵惘，綿綿無盡。“驚粉重”四句寫燕子、蝴蝶在春雨中的姿態，極富想象力。末三句寫春雨對生活的影響：春雨阻隔，使鈿車不能出，枉費了佳約。
下片前三句寫郊外春雨：站在江邊望去，蒼茫無際，潮水湧動湍急，難以找到過江的渡船，隱隱流露出難以回鄉的感傷。“隱約”兩句寫雨中山峰，在煙雨濛濛中，遠望群山隱隱如美人的愁眉。此二句構思新穎，讓人覺得青山都脈脈含情，但青山的這種嫵媚是春雨“製造”出來的，重點仍是刻畫春雨。“臨斷岸”四句為對仗句，寫的是雨中美景，流暢新穎，是本詞中的名句。“記當日”三句化用李重元《憶王孫》“欲黃昏，雨打梨花深閉門”句意；“剪燈深夜語”則是化用李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”二句。詞人通過改寫名句，表達了自己內心對春雨的感悟。
全詞句句不離所詠之物，處處點染愁情，使春雨成為情雨，愁情成為雨愁，不愧為宋詞中詠物詞的傑作。
「賞析」
這是一首詠春雨之作，全篇雖未提及雨字，但春雨意象貫穿全篇。上闋先用擬人手法，寫春雨帶來寒冷，花柳也畏懼。接著從正面描寫春雨的陰暗朦朧，然後寫物與人對迷濛春雨的感受。下闋集中寫春雨中的別怨。先寫作者傍晚眺望雨中江上景色，渡口春潮，沒有人跡，遠山如美女之眉。“梨花”句用李重元《憶王孫》“雨打梨花深閉門”境界；“剪燈”句用李商隱《夜雨寄北》詩意，餘韻嫋嫋富有情致。
這首《詠春雨》，因詞人見過多次春雨，感受過它，心有所領悟，乃將雨聲化為詞聲。春雨“偷”走了盛開的鮮花，美好的時光，情人的約會，但還有美好的回憶長存，結尾“剪燈深夜語”句，是李商隱《巴山夜雨》中名句“何當共剪西窗燭，共話巴山夜雨時”的精煉，一樣的情懷。多少人的心中存有“剪燈深夜語”的甜美回憶啊！
這首詠春雨詞向被推為詠物的上乘之作。本篇寫得出神入化，極為精彩。全篇沒有一個“雨”字，而是從多方面，由遠到近、由小到大描寫了春雨的特色，表現綿綿絲雨編織成的迷濛境界，抒寫惜花傷春之情，春雨的意象貫穿始終，處處可感。上片先用擬人的手法，從幾個側面描寫春雨，其寒氣摧殘百花，困住嬌柳，催送春光。及寫物與人對春雨的感受，但不曾牽入自己。下片便轉到自己身上，側重寫春雨中無限悵惘和思緒，情寓景中，寫難尋渡口的船，透出自己難以歸家的感傷情懷及替妻子著想的懷人之情。前人多有贊此詞者，而《詞詰》所評最為精當：“無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段七字句，於正面尤著到。如意寶珠，玩弄難於釋手”。
史達祖賞析7《宋詞三百首·史達祖《雙雙燕·詠燕》
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。
差池欲住，試入舊巢相併。
還相雕樑藻井，又軟語商量不定。
飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。
芳徑，芹泥雨潤，
愛貼地爭飛，競誇輕俊。
紅樓歸晚，看足柳暗花暝。
應自棲香正穩，便忘了天涯芳信。
愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。
作品賞析
【註釋】：
①春社：春分前後祭社神的日子叫春社。
②度：飛過。
③塵冷：指舊巢冷落，佈滿塵灰。
④差（cī）池：指燕子羽毛長短不齊。
⑤相：細看。 藻井：天花板。
⑥紅影：指花影。
⑦芳徑：花草芳芬的小徑。
⑧芹泥：燕子所銜之泥。
⑨“應自”句：該當睡得香甜安穩。 自：一作“是”。
CD天涯芳信：指出外的人給家中妻子的信。
CE翠黛：畫眉所用的青綠之色。雙蛾：雙眉。
【評解】
這首詞作者飽和著感情，描繪了春燕重歸舊巢，軟語多情，花間競飛，輕盈俊俏的
神態。也抒寫了“日日畫欄獨憑”者所希冀和追求的那種自由、愉快、美滿的生活。上
片寫雙燕重歸舊巢。下片寫雙燕飛遊的適意和樓中婦女的幽思。
全詞構思精巧，刻畫細膩。形象優美，委婉多姿。清新柔麗，不落俗套。洋溢著生
活情趣，使人獲得美的享受。
史達祖賞析8玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹原文：
晚雨未摧宮樹，可憐閒葉，猶抱涼蟬。短景歸秋，吟思又接愁邊。漏初長、夢魂難禁，人漸老、風月俱寒。想幽歡。土花庭甃，蟲網闌干。
無端。啼蛄攪夜，恨隨團扇，苦近秋蓮。一笛當樓，謝娘懸淚立風前。故園晚、強留詩酒，新雁遠、不致寒暄。隔蒼煙。楚香羅袖，誰伴嬋娟。
玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹譯文及註釋
譯文
黃昏的風雨沒有摧折宮樹，可憐的疏葉，還抱著涼秋的寒蟬。入秋後白晝的太陽漸漸變短，吟思又接通了悲秋的愁端。夜間滴漏開始變長，使我的夢魂難耐難堪。人已漸入老年，風清月白的良宵美景全都透出秋寒。回想昔日幽會歡愛，如今庭院裡的井壁上已爬滿了青苔，蜘蛛網布滿了欄杆。
無奈，啼叫的螻蛄攪亂長夜，只恨我身如隨秋拋棄的團扇，心似苦澀難言的秋蓮，想當年對樓吹笛，謝娘她垂淚佇立風前。遲遲未返故園，勉強飲酒賦詩驅愁煩，新飛的大雁已經飛遠，也不能替我傳書致送寒暄。隔著蒼茫的雲煙，羅袖飄香的美人，有誰與你相伴?
註釋1.玉蝴蝶：詞牌名。此調有小令及長調兩體，小令為唐溫庭筠所創，雙調，共四十一字。長調始於宋人柳永，又稱為《玉蝴蝶慢》，雙調，九十九字，平韻。亦有九十八字型。
2.宮樹：本指宮廷之樹，此處泛指，“宮”字修飾“樹”。
3.可憐二句：語出王安石《題葛溪驛》詩：“鳴蟬更亂行人耳，猶抱疏桐葉半黃。”涼蟬，秋蟬。
4.短景：指夏去秋來，白晝漸短。
5.漏初長（cháng）：漏，漏壺，古代計時器，銅製有孔，可以滴水或漏沙，有刻度標誌以計時間。簡稱“漏”。
6.幽歡：幽會的歡樂。
7.土花：苔蘚。
8.甃（zhòu）：井壁。
9.蟲網：指蜘蛛佈網。
10.闌干：欄杆。用竹、木、磚石或金屬等構制而成，設於亭臺樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。
11.蛄：螻蛄，通稱喇喇蛄，有的地區叫土狗子，一種昆蟲，晝伏夜出，穴居土中而鳴。
12.恨隨團扇：相傳漢班婕妤作《團扇歌》，序雲：“婕妤失寵，求供養太后於長信宮，乃作怨詩以自傷，託辭於紈扇雲。”
13.苦近秋蓮：蓮心苦，故用以作比。
14.謝娘：唐宰相李德裕家謝秋娘為名歌妓。後因以“謝娘”泛指歌妓。
15.蒼煙：蒼茫的雲霧。
16.蟬娟：形容儀態美好，借指美人。
玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹賞析玉蝴蝶·晚雨未摧宮樹賞析
此詞是詞人流貶後所作。本詞上下兩片以寫景為主，以景起興，情因景生，景隨情變。上片悲秋傷老。“晚雨”三句以“涼蟬”意象為主體，描寫了黃昏秋雨摧傷宮樹，涼蟬猶抱疏葉的蕭瑟景象。“短景”四句由景入情，抒寫入秋後吟思與愁緒相接的悲秋詩興。“想幽歡”三句追憶往昔與情侶的幽歡密愛，以昔日之“幽歡”反襯今日悲秋之悽愁與冷瑟。下片思鄉懷人。“無端”四句以螻蛄悲啼與涼蟬抱葉遙映添情，烘托詞人淒涼孤寂之情懷，傳達出詞人寒夜裡的煩亂心緒，並以恨、苦二字暗示出自己的處境。“一笛”二句寫詞人在苦恨交加之下，懸想情侶夜不成寐，獨對空樓，吹笛舒怨，垂淚立於夜風之前的情景，並借情侶之思寫出自己對情侶的深切相思。“故園”二句對自己既不得返歸故園，又未能鴻雁傳書安慰情侶之離愁而感到愧疚和悵恨，也寫出自己“強留詩酒”，淪落自傷的心情。最後“隔蒼煙”二句將思慮投向為“蒼煙”所阻隔的遠方故園，傾訴了對羅袖飄香的情侶孤獨無伴的關切，情味深長悽婉。
詞是詞人流貶後所作的秋夜抒感懷人之詞。上下兩片都主要寫景，寓情於景，情景交融。全詞寫得纏綿悱惻，悽婉感人。
上片寫秋夜蕭疏冷落景色，抒寫身世凋零、人老孤棲的淒涼情懷。“晚雨”三句的主體是“涼蟬”這個具體意象，刻畫了一幅秋天的雨後黃昏圖，十分淒涼。下雨的黃昏，枯木上那可憐的樹葉在風中飄零，連蟬也感覺到了寒冷，所以稱寒蟬。“短景”四句由景開始入手，然後抒情，表達了詞人悲涼的秋思。“想幽歡”三句是對往日與情侶相處的甜蜜情景的回憶，用往日的幸福來反襯今日的悲秋情緒，深化主題。
下片寫思鄉懷人，推想對方不眠含淚的情景，表現對伊人愛戀關切之深情。開始三句，即用螻蛄悲啼的景象，來營造淒涼的氣氛，烘托孤寂悽苦的心情。“一笛”二句，寫詞人又苦又恨，極度思念情人，以至輾轉難眠。於是他只有獨自對著空樓，在夜風中吹笛來排解心中的怨恨，情到深處不禁暗自垂淚。詞人沒有寫自己到底有多愁苦，卻用情人對自己的思念來表現自己深切的相思之情。“故園”二句寫自己不能返回故鄉，也不能與情人鴻雁傳書來安慰她的離愁而非常愧疚和惆悵，還寫出了自己黯然神傷的寂寥心情。結尾兩句轉而描寫遠方的故鄉，表達了自己對情人孤苦伶仃、無人作伴的深切關懷。
史達祖賞析9原文：
雁足無書古塞幽。一程菸草一程愁。帽簷塵重風吹野，帳角香銷月滿樓。
情思亂，夢魂浮。緗裙多憶敝貂裘。官河水靜闌干暖，徙倚斜陽怨晚秋。
鷓鴣天·衛縣道中有懷其人賞析
《鷓鴣天·衛縣道中，有懷其人》抒寫詞人在行旅途中對家鄉美眷的思念。上闋寫行旅中的愁緒，感情凝重，意境深遠：“雁足無書古塞幽，一程菸草一程愁。”詞人還未到目的地就盼望家中的書信，他仰望長空的大雁，期望它們的足上帶著親人的書簡，然而這隻能是一個空幻的奢望，蒼茫幽遠的塞北風雲，益發增添了他懷念家鄉的憂思。衰黃的枯草籠著黯淡的煙塵，他走一程愁一程，愁緒隨著路程的遼遠不斷增加，正是行程日以遠，愁思日以增呵！“帽簷塵重風吹野”，寫出詩人長途跋涉的苦況：冷風在曠野上肆虐地狂吹，帽簷上的塵土漸漸加厚加重；“帳角香銷月滿樓”，則寫出詩人孤宿客館中的寂寞，帷帳香銷，月滿高樓，深宵輾轉，耿耿難眠。
下闋寫家中愛侶對自己的思念。已在思人卻言人在思己，這就把思念之情更深化一層，增加了作品的容量和厚度。“情思亂，夢魂浮”，既是詞人此刻心緒的寫照，也是所思之人——如花美眷此時心態的表露。“緗裙多憶敝貂裘”一語不露痕跡地將描寫的角度作了180度的轉換：詞人想象家中身著緗裙的愛妻，此刻也正在思念穿著貂裘遠在塞北飄泊的遊子。這裡，詞人以“緗裙”、“貂裘”指代男女抒情主人公，更顯得富有一種含而不露的詩意美。“官河水靜闌干暖，徒倚斜陽怨晚秋。”依然是詞人想象中的家鄉愛妻對自己思念的畫面，作者彷彿看到幽幽怨怨的她倚著欄杆痴痴地凝望著官河靜靜的流水，“暖”表明時當日中，欄杆猶被吹得暖融融的，而“徙倚斜陽怨晚秋”則表明她憑欄望遠的時間之長，她不斷轉徙著倚欄的方位，直到斜陽落山，晚秋的寒氣襲來，心中充滿無法排解的幽怨……而這也是詞人心境的外現。
