好事近又和紀別
高登
飲興正闌珊，正是揮毫時節。霜幹銀鉤②錦句，看壁間三絕。
西風特地颯秋聲，樓外觸殘葉。匹馬翩然歸去，向徵鞍敲月。
注：①詞人有一好友黃義卿，詩書畫俱佳，詞人尤喜其繪畫，曾為他繪的帶霜勁竹畫賦詞《好事近》一首，臨別之際，又用原韻賦《好事近》兩首，本詞即其中一首。②霜幹指柏樹，銀鉤指書法勁折有力。
⑴向徵鞍敲月中的敲字用得好，請結合全詩鑑賞。（3分）
⑵對比柳永的《雨霖鈴》，說說這首送別詩的不同之處。（4分）
參考答案
⑴反襯手法（以動襯靜）（1分）。馬蹄走在灑滿月光的路上，發出得得之聲，打破夜的寂靜，，寫出了友人趕路的孤寂，也突出了離別的傷感之情。（2分）
或引用賈島僧敲月下門的典故，寫出了夜的寂靜，也表現了友人醉中不忘吟詩的灑脫。
⑵與柳永的《雨霖鈴》相比，這首詞的不同在於：①內容上，沒有寫長亭送別的纏綿不捨，而是記揮毫吟詩作畫，充滿豪氣；②情感上，雖也有傷感之意，更多地寫了友人的灑脫、豪爽、飄逸的一面。（其他要點能自圓其說即可）
賞析：
詞人有一好友黃義卿，詩書畫俱佳，詞人尤喜其繪畫，曾為他繪的帶霜勁竹畫賦詞《好事近》一首，臨別之際，又用原韻賦《好事近》兩首，表達自己對友人依戀難捨之情。這是其中的'一首。抒寫離情別緒，是歷代詩詞常見的一個題材，南朝的江淹在《別賦》裡描寫了各種各樣的離別，稱不免都使人黯然消魂。但高登這首送別詞卻是洗卻了悲酸之態，音調爽朗，意境新穎，別具一格。劉熙載在《藝概詩概》中說：詩要避俗，更要避熟。高登的這首《好事近》堪稱是一首頗具特點與個性的送別詞。
飲興正闌珊，正是揮毫時節。詞作開首落筆即充滿毫氣，頗見突兀。臨別之際，彼此把酒話別，更何況是酒逢知己。闌珊，道出他們的盡興豪飲，氣氛熱烈。然而，光飲酒還不能盡興，還不足以抒發朋友間的情感，席間不禁要提筆揮毫。詞人認為臨別豪飲之際，正是揮毫的絕佳時節。這亦表明詞人與朋友在臨別之際，絕無兒女共沾巾之態。席間揮毫，於豪放之中，又添了一層高雅之氣。使人聯想到杜甫《飲中八仙歌》中所描寫的情形：張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。次二句霜幹銀鉤錦句，看壁間三絕，揮毫的內容是繪畫、書法、賦詩。霜幹，字面上看當指經霜多載的古柏樹幹，實應為傲霜挺立的古柏，杜甫《古柏行》有霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。作畫者不畫別的單畫凌霜挺立的古柏，不僅表現了他的超俗的藝術品味，也表露了他的豪邁性格。詞人讚美之意自在其中。銀鉤，是指書法筆姿之遒勁多姿。《晉書噽傳》：蓋草書之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞。白居易詩有：寫了吟看滿卷愁，淺紅箋紙小銀鉤（《寫新詩寄微之偶題卷後》）。詞人的朋友不僅繪畫出色，書法也令人讚歎，富有個性，這與前句的飲興之豪舉互為映襯，表現灑脫豪健之風格。錦句，是指朋友作畫、寫字後，還即席賦詩，寫出的詩也是佳辭妙句，錦繡文章。朋友把這繪畫、書法、辭章高懸壁上，詞人看罷，更是喝彩讚歎，稱之為三絕。詞作的上片，詞人著意描繪臨別之際飲酒揮毫，吟詩作賦，品評書畫，豪放而不粗俗，高雅而不故作姿態。
下片轉而描寫送朋友上路。西風特地颯秋聲，樓外觸殘葉。此時正值深秋時節，西風肅殺，秋葉瑟瑟，餞別的酒樓外，颯颯秋風正吹打著深秋時節為數不多的樹上殘葉。颯，為風聲，宋玉《風賦》有：楚襄王遊於蘭臺之宮，宋玉景差侍，有風颯然而至。屈原《山鬼》亦有風颯颯兮木蕭蕭句。在此用以強調秋聲之蕭瑟。觸字用得頗見特色，風本無形，把風吹樹葉形容為觸，使得字面更富音響，更顯傳神。上片首二句雖極寫樓外蕭瑟秋景，卻正映襯樓內熱烈的氛圍，樓外的景緻並沒有給人以肅殺之感，似反更給前文的豪情增添了新的特色。末二句：匹馬翩然歸去，向徵鞍敲月。寫友人在暮色中，隻身匹馬翩然而去，詞人的朋友酒興似並未稍減，在馬上還興致勃勃地吟詠詩歌。這末二句一方面用翩然、敲月等詞語，寫出友人灑脫、豪爽、飄逸的風采和氣質，完成了對友人的正面塑造；第二方面也刻畫了自己對友人敬重、關注之深情，詞人於送別友人之際，於路口殷殷注目的情態也可感覺到。這二句與唐代詩人岑參的《白雪歌送武判官歸京》中末二句：輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處，有同工異曲之妙，二者都表現了詩人對友人悠悠不盡之情。
