《貓》的劇本取材於英國詩人托馬斯·斯特爾斯·艾略特1939年創作的詩集《擅長裝扮的老貓經》。而從小就對這首詩產生了濃厚興趣的安德魯·勞伊德·韋伯，1977年開始著手為《擅長打扮的老貓經》編配音樂。由於起初這首詩沒有戲劇情節，沒有戲劇張力，不具備創作為音樂劇的條件，韋伯只打算寫一些在舞臺上演出的散曲。在1980年的愛德蒙頓音樂節上，韋伯公演了他寫好的幾個片段。艾略特的遺孀瓦萊裡·艾略特也參加了音樂節，並且帶給韋伯許多艾略特沒有發表的詩和故事。其中就包括後來成為世界名曲的《回憶》的原型《魅力貓——格里澤貝拉》。後來韋伯與特雷沃爾·努恩等人經過共同努力，《貓》劇誕生了。
《貓》所講述的是一個富有童話般意味的現代浮世繪——在傑里科貓族一年一度的舞會上，眾貓們聚集在一起，紛紛展開各自本領，以歌舞來展現自己的故事——爭取成為唯一被選中得以重生的貓。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長老般統領大局的“領袖貓”老杜特洛內米，又有過著安逸無憂生活的“保姆貓”詹妮安點點；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實穩重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺和聽覺上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺中將我們帶進了一個好似人類世界但又絕然不同的貓的國度。就在眾貓都在為重生的名額爭相比拼的時候，曾經光彩照人而現在卻邋遢骯髒衰弱不堪的格里澤貝拉出現在貓們的面前。對於格里澤貝拉這樣一隻流浪在下等街區，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機會幾乎是不可能的。然而，在一曲感人至深的“回憶”
過後，她奇蹟般的得到了眾貓的推選，成為了那得以升上天堂的貓。
就是這樣一個傳奇般的故事，在作曲大師安德魯·韋伯與導演特雷沃爾努恩的創作下，成功的以歌舞劇的形式煥發出了熠熠的光彩。
作為更接近於歌舞類的音樂劇，《貓》劇可以說綜合了音樂劇藝術各種表現的極致，無論是從古典、搖滾、藍調到爵士之間變換自如的音樂，舞蹈與特殊效果的設計，服裝、道具、場景與燈光，或者是演員與觀眾的互動，都令人嘖嘖稱奇。一隻只不同性格，不同相貌的貓相繼出現。有年輕天真的白貓維克多利亞，有很騷包的蘭塔塔格，以及邪惡的曼克維帝，她們開始載歌載舞，一幕幕皆是貓們世界的精彩演繹。
《貓》劇是史上百老匯最賣座的一部音樂劇，其中飾演魅力貓的伊蓮佩姬唱的主題曲《記憶》一直被人們傳唱。《貓》劇體現了音樂劇表現形式的多樣，不受傳統思想的束縛，讓人們感到新鮮和無限的吸引力。《貓》劇所倡導的一種現代的生活方式與理念，貓的伶俐、貓的乖張、貓的自由的生活方式非常的新奇，從中我們找到一個全新的自我定位，這是個奇特的發現過程，沒有人願意用自己的生活與一隻貓咪的生活做比，但是從音樂劇《貓》中，從那些千奇百怪的小生靈身上，從他們夢幻般的生活中，我們卻可以從生活以外的角度，審視自我和自我的生活。而最後貓群的所有貓原諒背離出走的魅力貓的時候，魅力貓再次唱起了《記憶》這首歌，此時此刻，在魅力貓對過去在外苦難漂泊的回憶和對貓群的原諒中用這首歌唱出了心聲，這也折射出人類社會的一面。最後魅力貓得到了重生，美滿的結局也讓人們看到了生活中的無限希望。
《貓》看似一場時尚的狂歡Party，但有它精神昇華的東西在裡面。它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會來描寫貓族的。從音樂一開始就是族群儀式的場面，而到最後格雷茲·貝拉昇入九重天，每一隻貓都接納了它，這也是人類社會慣用的，很像早期的宗教儀式，很神聖，可能感覺比人類社會的宗教感還強烈，甚至會讓人類覺得慚愧，但同時又帶著一種歡愉的東西，一種神祕的東西，它也來自於幾千年來人們對貓的揣測、認識，神祕、信仰的東西都在裡面了，看的時候會覺得很真切，但又不會太直白。所以，一場戲就是一個社會的縮影，一個貓群就是一個人類的縮影。
首先，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無窮。作者把本該聚集到人身上的特質回覆到我們身邊的一種可愛的動物身上, 而韋伯通過音樂劇又清晰化了擬人的.貓, 並把所有內容返回到觀眾。傑米瑪的每次出場幾乎都與格瑞澤貝拉有關, 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個是天真無邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開始, 另一個則飽經風霜、已近風燭殘年, 使人不禁聯想到傑米瑪就是年輕時的格瑞澤貝拉, 看到傑米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對過去快樂時光留戀。她們一個面朝月落, 一個面朝日出; 一個在痛苦地回憶, 一個在天真地憧憬; 一個飽經滄桑, 一個天真無邪, 這也暗示著生命的輪迴。
其次，《貓》的旋律風格迥異，音色變化多樣，帶給人們強烈的聽覺刺激,同時對錶現不同角色的性格起到了重要作用。《甘比貓》中珍尼點點的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉動聽。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂突然變成歡快的爵士風格, 傑裡羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時立刻形成華麗花哨的音調, 一種快樂誇張的感覺油然而生。母貓傑米瑪渾身散發著青春的氣息, 音色極其甜美、純淨和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿了滄桑和沉重感。傑米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺出她的清純和天真, 但都共同表現著愛和寬恕的主題。貓首領雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點。
最後，該劇雖然表現了形形色色的貓, 實際是以貓喻人, 正如貓首領所唱“貓很象你們”。傑利科貓都有三個名字, 第一個是日常居家的名字, 第二個是奇特而更加尊貴的名字, 第三個是人類無法發現也永遠猜不到的名字。所謂貓的幾種名字, 實際上就是人性的各個方面。每個人的人性都是多面的, 既有日常生活中普通的一面,也有附庸風雅、裝模做樣的一面, 第三個名字則恰似人性中慾望的一面, 因為它們複雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬於每個人心靈深處的祕密。觀眾在接受了這樣的暗示後, 就會明白後面各種貓的表演其實就是在表現各種不同的人性。舞臺上每隻貓都有自己鮮明的個性, 都代表著現實生活中的每一類人，讓每個觀眾感同身受。
其實，有很多音樂劇觀眾都不甚瞭然，真所謂“外行看熱鬧”。而《貓》則不然，沒有太深奧的東西。這主要得益於他的劇情簡單，表演生動，很人性化，很社會化，很容易理解和接受。尤其是其中融入了很多現代的元素和風格，從貓兒們身上折射出理趣，不難給人啟發和觸動。譬如幸福，我們無法賦予它更多的意義，而它卻實實在在存在於每個人心中，待在不同的位置，有不一樣的標準，也是變化無常的。有些幸福在一瞬間就能得到，而有些幸福是靠歲月慢慢累積起來的。正如劇中所說：“我們有了經驗，但失去了意義，重溫的意義，給幸福賦予的意義。”在沒有Demeter的悲慘遭遇下、也沒有Bombalurina的魅力四射中長大。我們學會了承擔責任，雖然也許不像Munk在某個領域做領導者，卻也像Alonzo一樣負擔自己的一份事。一如人們，只有在歲月的歷練下，才明白人生的含義。
