把一部紅樓，從虎年看到了兔年，從年尾看到了年頭，從電視劇看到了原著。原著我通讀的遍數不多，但是其中的段子，很多反反覆覆讀過幾十遍，如葬花詞金陵十二釵判詞一些比較經典的隨口便能帶出，彼時並不懂這些詩詞的意思，只是覺得押韻，朗朗上口，順著順著也就記下來了。而今從頭又將此書順了一遍，才朦朦朧朧的明白了一些意思。
這次看紅樓，是從李少紅的新版紅樓夢開始的，總是對風口浪尖的事情不感興趣，等待一切平靜下來，贊聲罵聲全部平息了，才覺得能更加客觀的來看待。早先看過《大明宮詞》，對她的風格有了一些瞭解，只是到了紅樓夢，這種瞭解越發深刻，紅樓夢很大明宮詞，賈寶玉很太平公主。
女導演的表達手法更加傾向於唯美，細膩，大量獨白，飄渺，超脫，瑣碎，超現實，這樣的特點在大批女作家身上也同樣具備，在她們的世界裡，這些東西如同空氣一般，以一種氣場的方式存在，他們不是元素，不是組成故事的一塊又一塊的素材，而是貫穿於其中的從頭流淌至尾的風格，從頭到尾來說明，這是她們的作品，獨一無二的，無所依附的。
由於風格的原因，新紅樓招來的罵聲不亞於當年陳凱歌饅頭的血案，我想說影視劇這東西，和性格匹配差不多，類似性格的更能夠容易相處，不同性格的，也別太劍拔弩張，求同存異吧。
看完唯美華麗的李少紅版紅樓，再看樸素平實的曹雪芹版紅樓，便不見了那些鶯鶯燕燕花紅柳綠，不見那如同拍寫真一般夢幻場景，不見了高清的畫面後現代的燈光，一切都回歸到了聽一位歷經滄桑的老人講從前的身世。
那些該經歷的，不該經歷的，那些繁榮過的，落寞過的，那些曾得到過的，又離散過的，在斷斷續續的表述裡，在講到高興時略帶紅光的面頰上，在講到悲傷時砸著淚水的眼角中，涓涓的流淌了出來。
曹雪芹就是那個講故事的老人，他走過的跌宕起伏的路太多了，他見證一個家族的興衰榮辱，他看遍了同時代一些人的悲喜劇，他高瞻遠矚的思想已經不被自己的時代接納，他只是寂寞，只是知音少，絃斷無人聽，所以他去寫，用自己的筆傾訴。這無關文學史上何種的地位，無關對哪家思想的解脫，無關怎樣的歷史高度，更無關去反抗一種怎樣的社會制度。
只是後人太愛總結，太愛找意義，太愛尋原因，太愛扣帽子。歸根結底這不過是一個故事而已，看過，熱鬧熱鬧，哭哭笑笑就夠了。
噹噹下層出不窮的娛樂選秀節目把“偽娘”這個詞炒的無人不知無人不曉時，隔著百年曆史煙雲的賈寶玉一定在紙頁的背後掩面偷笑，“跟我提偽娘，你們落伍幾百年了。”
中國封建社會培養出來的男人無不例外的具備大男子主義精神，兩千年的歷史，恐怕只有這一個例外吧。他會說“這女人兩個字，極尊貴，極清淨，比那阿彌陀佛，元始天尊的這兩個寶號還更尊榮無對的呢”，他會說“女兒是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。我見了女兒，我便清爽，見了男子，便覺濁臭逼人”，在那個把女人等同於花鳥魚蟲等玩物的年代，還能說出這等驚人之語，不是偽娘又如何。
紅樓夢是一部講閨閣的書，講女人的書，賈寶玉只是一個旁觀者，一個記錄者，他對大觀園裡的每一個女人，不管是小姐還是丫鬟都是尊重的愛惜的。由一個尊重女人的男人來講一群女人的故事，這個故事便顯得意味深長和有趣起來了。倘若換做一個女人的角度，金陵十二釵一定不如現在這般美好，定會充滿了明爭暗鬥醋雨煙風，不久前熱播的'清宮戲就是最好的例證。
因為賈寶玉這個獨特的講述者，金陵十二釵變得美好起來，每一個女子都有自己獨特的美，黛玉的憂鬱，寶釵的賢良，元春的高貴，探春的精明，晴雯的直爽，襲人的溫順，湘雲的活潑，香菱的憨厚，因為美好，所以招人憐惜，也因為美好，才使這些姑娘們後來悲慘的結局，益發震慟人心。
莎士比亞曾經說過“唯有悲劇才能永恆”。美好的等次越高，毀滅的越徹底，越能牽動人心，使人久久不能釋懷。有佛語說，人世間最珍貴的是得不到和已失去，然而相比得不到，更令人傷懷的是已失去。
倘若不曾遇到過那些青春靚麗的身影，不曾見過繁華一世的省親別墅大觀園，不曾過過吟詩結社的快樂時光，人到中年的曹雪芹也就不會發出“終朝只恨聚無多”“你方唱罷我登場”“落了片白茫茫大地真乾淨”的感慨，也不會有他的化身賈寶玉最終跟了一僧一道超凡出世的結局。
她沒有那麼神人仙女化，不是什麼天上掉下的林妹妹，她沒有那麼曲折複雜的前世今生，只是一個青春期的懵懂少女，初諳世事，淺涉感情，她沒有那麼孤標傲世，尖酸刻薄，只是比那尋常女子多出幾分敏感，幾多愁緒。
記得很小的時候床頭貼過一張畫，畫著一個頭戴步搖裙飄袂舞的嬌羞女子，側有一行字，天上掉下個林妹妹，當時尚不知世上還有紅樓夢，便覺得這林妹妹就是七仙女下凡的另一個版本。
看過紅樓夢後方知，林黛玉不過是一個身世可憐的少女，幼年喪父喪母，寄居外祖母家中，缺乏父慈母愛，對生活有種至深至切的孤獨體驗，又加體弱多病，在醫療水平尚不高明的清代，常年忍受肺結核折磨，才養成那般獨特的性格。
她善良寬厚，卻又尖酸刻薄；聰明幽默，卻又敏感多疑；才華橫溢，卻又孤苦無助；自尊高傲，卻又脆弱自卑。
她在情竇初開的年齡愛上了從小青梅竹馬長大的堂兄，這些細細如春芽般滋生的情緒變成了她整個少女時代精神的寄託，能夠和寶玉在一起也成了她人生最大的理想和奮鬥目標。只是理想總是要高於現實，也總是不如人意，所以她會說，孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲。
她在本應在父母懷裡撒嬌的年齡獨自忍受成長的孤獨，這些孤獨能夠讓她更加冷靜的來看待她所生存的環境，她看得到大觀園繁華背後終歸會有的落寞，她看得到聚的歡樂之後是散的清冷，所以她會說，一朝春盡紅顏老，花落人忙兩不知。
她生性並不孤僻，在大家結社作詩之時，她表現積極，才思出眾，是詩社幾大核心成員之一，只是比較隨性，心直口快，一些場合和環境不和她的心意，便避而不去，一些言行看不過去便出言相譏，落得個幽怨孤僻，尖酸刻薄。
她的整個青春期都在忍受病痛的折磨，這非但沒讓大家族的長輩們對她多幾分體貼照顧，反而成為她在競選寶玉媳婦的這場終極PK賽中落選的重要原因。可憐這個把愛情的理想看得比生命都重要的女孩子，得知愛情無望之後，在絕望和孤獨中悲涼的死去。縱然是舉案齊眉，到底意難平。
對於黛玉，其實她的感情也是完滿的，直至她最後的香消玉殞，寶玉一直都是她的寶玉，是她傾盡一生的眼淚所要回贈的那個神瑛侍者，她們搶走了寶玉的人，但是沒有搶走寶玉的心，對於黛玉的愛情，這個結果是不是該是最完美的結果。
