【春來】
也許，和春天有關。
在這個盛產故事的季節裡，我把朝南的窗戶完全敞開了。看，那一棵茁壯的老樹又煥發出生機。聽，風的舞步。也許，你的往事是你妥善儲存的一件容器，也許裡面除了不再發芽的種子，還有悲傷的淚水。那麼，不如在這個四月的下午，把往事孤注一擲，清脆，甚至悅耳。之後，雖然是遍地碎片，但也有一身的輕鬆。過去，不僅是用來糾纏的。
也許你所付出的是真實的感情，你只是收穫了不甘結束的“曾經”。但是不要計較什麼黑白勝負，你至少還體驗到愛之初的顫慄，愛之中的甜蜜，還有愛之後的孤寂，它們幾乎有著百分之百的純粹。
這條路上，沒有真正的勝者，相信真實。相信現在。
不要再經常撫摸深淺不一的傷疤，也別再訴說。分手之後，誰都有權保持沉默--就到這兒吧。雖然，這並不是你期望的結果。一江春水滿載著歲月的柔情，它教授給我們堅強，忍耐，沉默，還有迎向寒風的微笑。
一切都在緩緩萌動，春光、春風、春雨、春花，還有春天的詩行。如果把季節比做一本書，那麼春天就是一頁輕盈而飽滿的卷首語，是一首吟唱了多年的歌謠，是幾句萬水千山之外的祝福，或許是一篇漫漫長夜寫下的含淚的寄語，都是心的投影。
春來了，把窗子開啟，讓所有夜的陰影隨風流散，在春風中梳理紛雜的收藏，在春光下晾晒潮溼的記憶，讓它們變得菲薄，變得透明。能夠飛的，盡情地飛吧。必須留下來的也會慢慢沉澱成潔白的沙礫。
春來了，在長街漫步，那些美好的瞬間在眼前浮現。在春的盛情中，你我都沒有理由繼續憂傷。靜靜地看著一朵小花徐徐綻放，我發現那些來自冬夜的遺憾，都標註上了——值得。
春天，是一個發現的季節，有愕然，也有欣喜。畢竟走了這麼遠的路，每個十字街頭的猶豫都是因為珍惜，或改變。為了遠山的呼喚，我們不停地奔跑。內心中傳來一陣陣回聲。
一頁卷首語中的春水緩緩流淌，沿著希望的河川款款而來。一條河流可以訴說的故事，一頁頁掀過之後，是一個又一個淡藍色的黎明。春天的枝頭點燃了綠色的雲霞，醒了，從一個夢到另一個夢，生命的道路無非如此，從一盞燈到另一盞燈。
【青草】
水彩，適合描繪安靜的場景。一片有向日葵的老宅，一條在水一方的小船，一棵昏黃了葉子的樹，一隻在村頭佇立的狗，一座染了晚霞色彩的石橋，一束在清晨醒來的花朵，一箇舊日的陶罐，一段陽臺上的午後時光，幾個蘋果，桃子，一串紫葡萄，或者一張等待約會的長椅……它們靜靜地棲息在白紙上，好像一群遊牧部落的人，逐水而居。
水，成全了那些色彩，幽暗的，斑斕的，深沉的，純潔的，在水的滋潤下，獲得生命。
草叢裡，是少年獨有的青澀時光，是雁過無痕的一簇簇跳躍的光。那時的山是一個眺望遠處的基座。當少年開始遙想山外有一個怎樣的世界時，就進入了一種類似哲學的心境，隨著日落的軌跡，隨著山腳下呼嘯而過的火車，隨著雨後淺淺淡淡的彩虹，這裡，或那裡，都是生機勃勃的理想，猶如淺草裡一顆一顆年少的星星。
那時的理想是六月的天氣，瞬息萬變，時而縹緲，時而確切，但仍是最真實的結晶。不管日後有無必然的關聯，當年的理想本身就是一個固態的存在。特別喜歡“青澀”這兩個字，與之相對應的景象是“淺草”，從少年似乎可以確定一生的基調，比如說少年的愛好，少年的困惑和沉默。少年的身體像玉米拔節兒一樣迅速生長，但是對於“世界”的認知卻在一段懵懂的時間裡止步不前。讀過許多以少年為題的小說，在那個看似透明的容器裡將一段精神旅途漸漸聚斂成形，可那是別人的少年，有一點點叛逆，有一點點無助，兩股向外和向內的力，是如何趨於平衡呢？
每年的暑假乘坐綠皮火車回老家，看著鐵路旁的樹和田野上的莊稼，已經有了一點朦朧的傷感。這種最初的離開和回來全不由自己做主。所謂傷感，只是車窗外吹拂的一種氣息，也許是孤單。
獨自成長，只能是這樣。海軍背心，天藍色的長褲，粘補了一次又一次的涼鞋，那時的少年標準的裝扮，在青山綠水間晃動。一直想寫一篇關於少年和山的文字，是怎樣的故事都好，或者說是兩種印象，而結局必然是山外的世界，以及長大成人的少年。
在這座山上，我和小夥伴經常來放風箏，是用報紙和竹篾兒裱糊的，還有長長的尾巴，一路飄搖。風箏能飛多高，我們就能看多遠，風箏上攜帶著我們的目光和希望。山腳下有兩灣淺淺的池塘，我們在水邊畫水彩，那些畫早已去向不明了，但記憶裡的圖畫依然青蔥。
我沒有少年情結，現在想起少年竟有些恍惚。少年只不過是童年和青年之間短暫的一站，按時間來說，雖然也是長長的一段路，但經過之後也只有晃動的一個點了。也許所有的時刻都是這樣漸漸遠去的，少年--時刻。正因如此，我們可以把許多美好的片段賦予這樣的時刻，事實上也是這樣的。當“少年”成為一個精緻的盒子，或固體，那些美好才有落腳的地方。
仍是青草。我在掛滿露珠的草叢裡收集瓢蟲，放在一個玻璃瓶裡養育。我們這兒很少見到螢火蟲，也許是山不夠深，夜不夠黑，不然，我肯定會致力於珍藏那一抹淡淡的螢火。這座山幾乎毫無保留地敞開了懷抱，春天的桑葉，夏日的蟬鳴，秋季的酸棗兒和枸杞，冬雪裡奔跑的野兔兒，這些都是我們的寶藏。說到奔跑，彷彿那時總是在奔跑，至今回想起來，所有的畫面都是一躍一躍的，我們急於長大，急於跑向山外的山，山外的世界。
少年，和各種“生靈”相依為伴，大約能養的都養過了。爸爸喜愛熱帶魚，他自己做了一個大魚缸，我可以進去洗澡那麼大。早晨我去這片池塘幫爸爸撈魚蟲兒，那時的魚蟲可真多，是一團團粉紅的閃耀的光點。爸爸養魚，我養魚蟲兒。有一天早起跑步，在黎明前的市場上，捕魚的商販給了我兩隻螃蟹，我如獲至寶，中途折回家，興沖沖地放進魚缸，我還以為給爸爸的魚缸增光添彩了呢。等到爸爸下班回家，我緊跟在他身後等著被狠狠地誇獎，沒想到他的熱帶魚也不剩幾條了，我哪兒知道我引進的竟是兩個殺手。爸爸沒有責備我，還在院子裡幫我埋了一個水缸，讓我養螃蟹。當時還想，那可是以小魚小蝦為食的螃蟹啊。
那時候院子西牆根還有一個雞籠，每天傍晚可以去取雞蛋。為了讓它們更踴躍生育，我們去河裡撈魚蝦和水草，有一隻大蘆花雞特別勤奮，一天早晚兩次報告勝利的喜訊。
院子裡有一棵石榴樹，只開花不結果，還種了絲瓜和葡萄，捉來的蟬剪短了翅膀，在樹上瘋狂鳴叫。對於孩子來說，一個自家的院子簡直就是天堂。
朋友看了我前面的幾段文字，問我，你爸媽對你那麼好嗎？
是，我甚至很驕傲。在童年和少年時的快樂總與父母息息相關，直到長大成人了，可以自己尋找快樂。
稍大一些，我的快樂來自書本。家裡的藏書不多，爸爸看管得很嚴，讀什麼書全要爸爸提前檢查。正趕上前樓的一個孩子終日看三國和水滸，終於把自己的原本就脆弱的神經整出毛病了。爸爸發揚舉一反三的精神，一不做二不休把家裡的書全都一次性處理了。他不知道我用自己的零花錢早早就儲備了一本《紅樓夢》，特別小的字兒，再加上忐忑不安，看不懂的地方也不知問誰。暑假時，每天下午往外跑，到城裡最大的書店看書，從我家到書店大約要走近一個小時，也記不清到底走了多少趟。
書，大都是買不起的，我就用積攢的硬幣買回一本本《少年文藝》和《連環畫報》，那個書店的員工一直以為我媽媽是公共汽車的售票員呢。每天氣喘吁吁地趕在太陽落山時回家。爸媽看著我晒得赤紅的臉，很納悶。那時候究竟走了多遠的路啊。
那個年代，有書的孩子就是君王。經常有一群小夥伴向我借書，我向他們發放借書卡片兒。後來，那些辛勞聚來的書也都不知所蹤了。開始學畫以後讀書的時間少了，我揹著草綠色的畫家像模像樣地去西山寫生，從來沒敢在院門口畫過，那是鄰居家小夥子的地盤，他畫油畫，每天下午在街邊支著畫架子，畫所有的小院，畫樓前的自行車。我想等自己也“行”了，再朝他收復失地，雖然我對這些寫實的畫面並不感興趣。但是現在我真想看看那些畫兒啊。雖然只是他的練習，如今看來卻是真正的創作，他幫我們凝固了成長的印跡。
在一篇叫做《四季歌》的小說裡，我已傾盡全力描述了少年時的種種記憶，也就剩了那麼點兒了。一樣的青草，一樣地奔跑，時移事往之後竟是一段完美的時光，在角落裡，散發著陳年的芬芳。
【晴朗】
晴朗。
寫下這兩個字的時候，我感到陽光就在指尖跳躍，是溫熱的、潔淨的一小片一小片的光，在清晨的風和樹葉的合力編撰下，一漾一漾的。晴朗，有時候可以和天氣無關的，而是一種由心而生的狀態，諸如現在。我看見西邊更遠處的群山淡青色的剪影，也是風生水起的樣子，分辨不出山的脊樑和氣勢，是水墨畫中的沒骨畫法，那是沉默的遠山。
假使還有額外的豪情去給每一座山起一個嶄新而自我的名字，又會叫做什麼呢？是龍、還是馬？把那些顯然牽強而拙劣的名字附加在某一座山上，除了作為地標還有什麼其他的意義呢？柔軟的山脈和身旁堅定的石頭，共同組合成了山的.意象，遠和近，輕和重，虛和實，是相片和底片的關係，當它們重合在一起，才有了切實的質地，有如過去和現在。
穿雲破霧的陽光明媚流瀉下來，遠山逐漸顯現，轉眼間似乎挺直的腰桿兒，是一座甦醒的山，一個晴朗的男人的形象，似乎隨時準備上路。在北方的大平原上，雄赳赳氣昂昂地出發。
這一條路，我們究竟走了有多遠呢？
這裡的路，不僅是地理意義上的--更多的是在內心、在成長的漫漫征途中--或許更簡單的歸於時間的行列。你我都清楚，那不是以客觀的、恆定的每時每刻所能標註的，而是一些看似重要的段落和一些顯然平淡的字句所組成的一篇文字，沒有結論，沒有中心思想，是一條無歸的路。
有人說，青春對男人來說其實比女人更珍貴，也更迫切。那一段身體強健卻還沒有到肩負責任的時光，奔放而自由，輕鬆而清潔，真正堪稱流金歲月。一個男人如果沒有在青春之中沒有盡情地奔跑，那麼再也不會有這樣的機會了。當然，這裡的奔跑應該是流浪，或漂泊的意思。也許類似的比較本身就是虛擬的，一個女人站在男人的立場，或一個男人嘗試用女人的思維，看待“青春”，看待這一段在任何生命過程中都金光閃閃的時刻，都會蒙上一層虛化了的繁華的幻影，包括美麗的憧憬，或惆悵。
所謂晴朗，是遠離了一些紛至沓來的陰影長舒的一口氣，是走了很遠的路之後對腳步、對生命的一份感念，那不僅是窗外的晴朗，還有內心的，由內而外的一種關注。
從某個年齡回望青春，感觸或發覺的光影肯定是不一樣的。30歲回望也許僅僅是淡然，是門裡門外的光景。40歲回望也許會逐漸看清了惋惜的迷霧，不僅僅是對自身的傷懷，而是重新建立起的對青春的崇敬。50歲回望，是理解，是寬容，是對從前走過的彎路，遇到的坎坷，而“進行”的一次深情的撫摸。於是，那些崎嶇的，充滿褶皺的一段路，平滑如綢，一馬平川。60歲回望，看到的也許已不是風景，青春早已消融到身體、到血脈、到氣質之中了……再三回望，卻是由外而內的，漸行漸近的，晴朗。
從青年--中年--老年，到底如何清晰地劃分，哪個年齡可以充當確切的分水嶺呢？一切都是在循序漸進中，遁了影蹤。你所看到的那條路，雪落無聲。
既然時間是一條綿長的路，那麼可以將前塵和後世清理得涇渭分明嗎？從某種程度上說，是可以分得清楚的。不然，原來和現在就像一團亂麻，牽絆人的腳步。但是仍有一些牽掛--說來話長。
生命，在漫長的枯萎的過程中，讓人忘記了曾經可能有過的曇花一現。前塵後世的分野幾乎是條筆直的路，大路通天。
當生命向前倒敘，從前的日子就是一座渾厚的山，風化和開採同時進行，風化的很可能就是你想牢記的，而開採的恰恰是希望遺忘的--望和忘，在晴朗的天空下，相互對峙，勝負難決。
並不是說值得慶幸和總結，在那段被稱為青春的時光裡，我有過一次又一次遠行的經歷，我甚至想說是飛翔。那種對個人而言最接近自由的狀態，從一個城市到另一個城市，從一片海到另一片海，從一座山到另一座山，通過不斷變換的距離，得以一次又一次打量本來的地方，那一年的海，還有我結識的最初的山。
遠行，完成了本性中向外拓展的夢想，而距離使我更接近內心的需要。放眼風物，從夢想到需要，說不清是上升了還是下沉了，只是站在今天這個點上，開始體會到一種攜著兩袖清風漸漸揮散的平靜。
走了這麼遠的路，我想帶著晴朗回家了。
